Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Американский музыкальный продюсер
American record producer
Дон Геман – американский музыкальный продюсер, звукорежиссёр и музыкальный руководитель, наиболее известный по работе с Джоном Меленкампом и Hootie & the Blowfish. Он был одним из "самых успешных продюсеров 1980-х и 1990-х годов".
Don Gehman is an American record producer, engineer, and executive, best known for his work with John Mellencamp and Hootie & the Blowfish. He was one of "the most successful producers of the 1980s and 1990s."
Ранние годы
Геман родился в Блю Болл, штат Пенсильвания. Он увлекся музыкальной техникой, научившись настраивать звуковую систему для выступлений группы. Он работал с различными известными исполнителями той эпохи, включая Джеймса Брауна, Blood, Sweat & Tears, Chicago, Crosby, Stills, Nash & Young, The Four Seasons, The Four Tops, The James Gang, Loggins & Messina, The Supremes, The Temptations и Yes.
Gehman was born in Blue Ball, Pennsylvania. He became interested in music technology after learning how to set up the band's P. A. sound system. He worked with various well known acts of the era, including James Brown; Blood, Sweat & Tears; Chicago; Crosby, Stills, Nash, & Young; The Four Seasons; the Four Tops; the James Gang, Loggins & Messina; The Supremes; The Temptations; and Yes.
Стивен Стиллс
Геман сказал: "Я был в разъездах около семи лет – то в разъездах, то нет. Ну, если честно, довольно стабильно около трех лет, и я начал выгорать. Условия работы в дороге в семидесятых были просто кошмарными. Ничего подобного сейчас нет. Я просто почувствовал, что если хочу жить, мне лучше найти другую работу. Я начал расспрашивать. Стивен упомянул, что работает в студии Caribou в Колорадо над новым сольным альбомом и ему нужна помощь". Геман также руководил обустройством The Shack, студии в Индиане для Mellencamp, перенося оборудование из Criteria в новое место. American Fool подарила миру хиты "Hurts So Good" и "Jack and Diane" и принесла Геману номинацию на премию "Грэмми". Они работали над альбомом с марта по апрель, Геман был у пульта. Майк Миллс говорит: "Мы хотели более чистого и мощного звучания". Он вспоминает: "Они с подозрением относились к звукозаписывающим компаниям и ко всем, кто подчиняется им. Поэтому они стали с подозрением относиться и ко мне". Даже если Геман не понимал, как функционируют R.E.M., он знал, как делать хиты. В студии Геман придерживался правила, что слушатели должны понимать слова песни. Геман научил группу, особенно Миллса, аранжировке песен. В статье в Rolling Stone (Австралия) Геман сказал: "Они хотели перемен, но когда дело дошло до сути, в их рядах было много недовольства, было сопротивление, но я стоял на своем".
Gehman said, "I had been on the road for about seven years—off and on. Well, actually, quite consistently for about three years, I was getting pretty burned out. The conditions working on the road in the seventies were really horrible. Nothing like it is today. I just felt that if I was going to live, I'd better find myself another job. I started asking around. Stephen mentioned he was working at Caribou Studios in Colorado on a new solo album and needed some help." Gehman also oversaw the setup The Shack, a studio in Indiana for Mellencamp, moving equipment from Criteria to the new location. American Fool yielded the hits "Hurts So Good" and "Jack and Diane," and resulted in a Grammy Award nomination for Gehman. They worked on the album March through April, with Gehman on the board. Mike Mills says, "We wanted a clearer, more powerful sound." He recalls, "They were leery of record companies, and they were leery of anyone who would be answering to a record company. And so that made them leery of me." Even if Gehman didn't understand how R. E. M. operated, he knew how to make hit records. In the studio, Gehman pushed his rule that listeners should be able to understand a song's lyrics. Gehman did teach the band, especially Mills, how to arrange songs. In an article in Rolling Stone (Australia), Gehman said, "They wanted change but when it came to it there was a lot of mumbling in the ranks, there was resistance, but I just stuck to my guns."
Hootie & the Blowfish (Хути и Блоуфиш)
Геман говорит: "Моя карьера переживала не лучший период. Я искал способ влиться в это новое альтернативное музыкальное движение, полагая, что это не сильно отличается от того, чем я занимался долгое время. Я ходил по новым сотрудникам A&R, с которыми ещё не встречался. Одним из них был Тим Соммер, который только что подписал Hootie [& the Blowfish] на Atlantic. Он ещё не решил, хотят ли они отремикшировать уже существующий альбом группы или записать новый. Он подумал, что я могу заинтересоваться этой группой. Группа уже выразила ко мне интерес. Он включил мне кассету, и она мне понравилась. Меня отправили на встречу с группой". Геман говорит: "В основном моя работа заключалась в небольшом редактировании. Поскольку они очень сильная концертная группа, привыкшая к клубным выступлениям и растягиванию песен, треки были немного длинноваты. Думаю, я убрал примерно по минуте из большинства песен, потому что в них был лишний куплет или повторялся первый куплет или припев, из-за чего они не совсем подходили для радио по моему мнению. И группа была очень готова к изменениям". Геман также работал с Hootie and the Blowfish над их альбомом Fairweather Johnson, выпущенным в 1996 году. Он был продюсером, звукорежиссёром и сведением для их альбома Musical Chairs, выпущенного в 1998 году, и продюсером и сведением для их альбома Looking for Lucky, выпущенного в 2005 году.
Gehman says, "My career was kind of in a slump. I was looking for a way to work into this whole alternative, new band movement. Figuring it was not much different than what I had been doing for a long time. I was making the rounds of new A&R people, that I had yet to meet. One of them was Tim Sommer, who had just signed Hootie [& the Blowfish] to Atlantic. He wasn't sure yet if they wanted to remix an existing CD the band had made, or make a new one. He thought that I might be interested in the band. The band had already expressed an interest in me. He played me the tape, and I liked it. They sent me off to meet with the band." Gehman says, "Most of the work that I contributed was really just editing things down a little. Because they are such a strong live band—used to playing club gigs and stretching things out—the songs were a little long. I think I chopped a good minute out of most of the songs because they had an extra verse or they'd repeat the first verse or the chorus again, so they weren't really radio ready to my liking. And the band was very willing to make changes." Gehman also worked with Hootie and the Blowfish on their album Fairweather Johnson which was released in 1996. He was the producer, engineer, and mixer for their Musical Chairs which was released in 1998, and the mixer and producer for their Looking for Lucky which was released in 2005.