Доктор Фауст: Экранизация трагедии Марлоу с Ричардом Бертоном и Элизабет Тейлор
Doctor Faustus (1967 film)
Фильм «Доктор Фауст» (1967) – экранизация пьесы Кристофера Марло с Ричардом Бёртоном в главной роли. Единственный фильм в режиссуре Бёртона, с Элизабет Тейлор.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Доктор Фауст — британский фильм ужасов 1967 года, экранизация пьесы Кристофера Марлоу 1588 года «Трагическая история доктора Фауста» в постановке Ричарда Бёртона и Невилла Когилла. Это была первая полнометражная киноверсия пьесы Марлоу и единственный фильм, снятый Бёртоном или Когиллом, который был наставником Бёртона в Оксфордском университете. Бёртон исполнил главную роль Фауста, а Элизабет Тейлор появилась в немой роли Елены Троянской. Фильм представляет собой запись сценической постановки, в которой Бёртон участвовал и которую он поставил вместе с Когиллом в Драматическом обществе Оксфордского университета в 1966 году. Бёртон вновь вышел на сцену лишь спустя десять лет, когда он заменил исполнителя роли Мартина Дайсарта в спектакле «Экуус» на Бродвее.
Doctor Faustus is a 1967 British horror film adaptation of the 1588 Christopher Marlowe play The Tragical History of Doctor Faustus directed by Richard Burton and Nevill Coghill. The first theatrical film version of a Marlowe play, it was the only film directed by Burton or Coghill, Burton's Oxford University mentor. It starred Burton as the title character Faustus, with Elizabeth Taylor appearing in a silent role as Helen of Troy. The film is a permanent record of a stage production that Burton starred in and staged with Coghill at the Oxford University Dramatic Society in 1966. Burton would not appear on stage again until he took over the role of Martin Dysart in Equus on Broadway ten years later.
Сюжет
Ученый Фауст из Виттенбергского университета получает докторскую степень, но его ненасытная жажда знаний и власти толкает Фауста к занятиям некромантией, чтобы вызвать Мефистофеля из ада. Подписав договор своей кровью, Фауст продает свою душу Люциферу в обмен на 24 года жизни с Мефистофелем в качестве слуги. Мефистофель затем открывает Фаусту деяния и замыслы Дьявола.
University of Wittenberg scholar Faustus earns his doctorate, but his insatiable craving for knowledge and power leads Faustus to try his hand at necromancy in an attempt to conjure Mephistopheles out of hell. Signing the pact in his own blood, Faustus bargains his soul to Lucifer in exchange for 24 living years with Mephistopheles as his slave. Mephistopheles proceeds to reveal to Faustus the works and doings of the Devil.
Прием
Отзывы о сценической версии в британской прессе были "менее чем восторженными", а критики отмечали, что это "печальный пример университетского театра в худшем его проявлении", с не вдохновлявшим Бертоном, "безвольно исполняющим свою роль". Тейлор была "бесспорно эффектной, но о ее актерском мастерстве было нечего сказать". Фильм получил крайне негативный отзыв в The New York Times, где Рената Адлер критиковала адаптацию текста ("пьесу сильно сократили"), игру Бертона ("он кажется наиболее довольным, когда кричит на латыни или шепчет на ухо мисс Тейлор"), музыкальное сопровождение ("какая-то ужасная электронная музыка в духе Вагнера") и роль Тейлор ("в этой последней роли [возлюбленной Александра] она, по необъяснимой причине, вся покрыта серебром – словно пирожное или обесцененная героиня из фильма «Голдфингер»), сохранив похвалу лишь для игры Тейбера ("одно прекрасное, очень набожное исполнение").
Reviews of the staged version in the British press were "less than enthusiastic", with critics commenting "a sad example of university drama at its worst", with an uninspired Burton "walking through the part". Taylor was "undeniably decorative, but there was nothing much to say about her acting ability". The movie received a terribly negative review in The New York Times, Renata Adler criticizing the adaptation of the text ("the play has been quite badly cut"), Burton's performance ("he seems happiest shouting in Latin, or in Ms. Taylor's ear"), the score ("some horrible electronic Wagnerian theme music"), and Taylor's role ("in this last role [Alexander's paramour], she is, for some reason, frosted all over with silver—like a pastry, or a devaluated refugee from Goldfinger"), reserving praise only for Teuber's performance ("one fine, very pious performance").