Общество частных музыкальных исполнений: Венская инициатива Шёнберга

Введение

Общество частных музыкальных исполнений (нем. Verein für musikalische Privataufführungen) — организация, основанная в Вене осенью 1918 года Арнольдом Шёнбергом с целью предоставления тщательно отрепетированных и доступных для понимания исполнений новосозданной музыки искренне заинтересованным слушателям.

История

За три года, с февраля 1919 года по 5 декабря 1921 года (когда Общество было вынуждено прекратить свою деятельность из-за австрийской гиперинфляции), организация дала 353 исполнения из 154 произведений в 117 концертах, в которых приняли участие в общей сложности 79 человек и уже существовавшие ансамбли. При благоприятных обстоятельствах концерты проводились со скоростью один в неделю, и каждая программа состояла исключительно из произведений периода «Малер до наших дней». Репертуар был очень широк, «допустимые» композиторы не ограничивались кругом Шёнберга, а включали всех тех, кто, по выражению самого Шёнберга, обладал «настоящим лицом или именем». Фактически, в течение первых двух лет своего существования Шёнберг не допускал исполнения своих собственных произведений; вместо этого в программы входили работы Бартока, Берга, Бузони, Дебюсси, Эриха Вольфганга Корнгольда, Малера, Равеля, Регера, Сати, Рихарда Штрауса, Стравинского, Веберна и многих других. Исполнители для этих мероприятий отбирались из числа наиболее одаренных молодых музыкантов, и каждое произведение интенсивно репетировалось либо под руководством самого Шёнберга, либо под руководством Vortragsmeister (руководителя исполнения), специально назначенного им. (В число Vortragsmeister входили Берг, Веберн, Бенно Закс, Рудольф Колиш, Эрвин Штайн и Эдуард Штуерманн). Главной целью была ясность и понятность музыкального исполнения, иногда зрителям разрешалось посещать открытые репетиции, а сложные произведения иногда исполнялись более одного раза на одном концерте (и до пяти или шести раз в общей сложности). На мероприятия допускались только члены организации: целью было предотвратить случайное посещение «ищущими сенсаций» представителей венской публики (которые часто посещали концерты с явным намерением нарушить порядок, насмешливо свистя на современные произведения, используя ключи от своих домов), а также исключить враждебных критиков, которые могли бы нападать на такую музыку в своих газетных колонках: на двери был размещен знак, подобный полицейскому уведомлению, с надписью «Kritikern ist der Eintritt verboten» (Критикам вход воспрещен). Такая дидактическая серьезность Общества проявлялась в том, что программа мероприятия не объявлялась заранее; также не допускались аплодисменты (или любые проявления неодобрения) после исполнения произведения. В попытке продолжить деятельность Общества в условиях гиперинфляции Шёнберг попытался собрать средства с помощью необычного концерта в течение третьего сезона Общества. 27 мая 1921 года состоялось исполнение четырех вальсов Иоганна Штрауса II в камерных аранжировках для струнного квартета, фортепиано и гармониума. «Rosen aus dem Süden» и «Lagunen Walzer» были аранжированы Шёнбергом; «Wein, Weib und Gesang» – Альбаном Бергом; а «Schatz Walzer» (из «Цыганского барона») – Антоном фон Веберном. После исполнения автографы этих аранжировок были выставлены на аукцион. Однако Общество все же прекратило свою деятельность, оставив один из своих самых амбициозных проектов – аранжировку Ханса Эйслера, Карла Ранкла и Эрвина Стайна Симфонии № 7 Брукнера – незавершенным. Преемник Общества под руководством Александра фон Землинского, с Шёнбергом в качестве почетного президента и Генрихом Яловецем и Виктором Ульманном среди руководителей исполнения, действовал в Праге с апреля 1922 года по май 1924 года. В период расцвета его численность превышала 400 человек, что значительно больше, чем в Венском обществе, и, в отличие от Венского общества, в котором в основном состояли профессиональные музыканты, в Пражском обществе преобладали любители: в исследовании, опубликованном в 1974 году, упоминаются «государственные служащие, писатели, врачи, юристы, преподаватели университетов и школ, предприниматели, актеры и художники», а также «студенты и музыканты всех видов». Мюнхенский ансамбль Taschenphilharmonie играет в традиции Общества, как и ансамбль Linos.

In the three years between February 1919 and 5 December 1921 (when the Verein had to cease its activities due to Austrian hyperinflation), the organization gave 353 performances of 154 works in 117 concerts that involved a total of 79 individuals and pre existing ensembles. Circumstances permitting, concerts were given at the rate of one per week, with each programme consisting entirely of works from the period "Mahler to the present". The range of music included was very wide, the "allowable" composers not being confined to the Schoenberg circle but drawn from all those who had (as Schoenberg himself put it) "a real face or name". During the Society's first two years, in fact, Schoenberg did not allow any of his own music to be performed; instead, the programmes included works by Bartók, Berg, Busoni, Debussy, Erich Wolfgang Korngold, Mahler, Ravel, Reger, Satie, Richard Strauss, Stravinsky, Webern, and many others. The players at these events were chosen from among the most gifted young musicians available, and each work was rehearsed intensively, either under Schoenberg himself or by a Vortragsmeister (performance director) specifically appointed by him. (The list of Vortragsmeister included Berg, Webern, Benno Sachs, Rudolf Kolisch, Erwin Stein and Eduard Steuermann). Clarity and comprehensibility of the musical presentation was the over riding aim, with audiences sometimes being permitted to hear open rehearsals, and complex works sometimes being played more than once in the same concert (and as many as five or six times in total). Only those who had joined the organisation were admitted to the events: the intention was to prevent casual attendance by "sensation seeking" members of the Viennese public (who would often attend concerts with the express intention of causing disruption, whistling derisively at modern works by whistling on their house keys) as well as exclude hostile critics who would attack such music in their newspaper columns: a sign displayed on the door – in the manner of a police notice – would state that Kritikern ist der Eintritt verboten (Critics are forbidden entry). Such was the didactic seriousness of the Society that an event's programme was not revealed in advance; nor was applause (or any demonstration of disapproval) permitted after the performance of a work. It was in an attempt to continue the Society's activities in the face of hyperinflation that Schoenberg tried to raise money by means of an extraordinary concert during the Society's third season. On 27 May 1921, a performance took place of four waltzes by Johann Strauss II in chamber arrangements for string quartet, piano and harmonium. "Rosen aus dem Süden" and "Lagunen Walzer" were arranged by Schoenberg; "Wein, Weib und Gesang" was arranged by Alban Berg; and the "Schatz Walzer" (from The Gypsy Baron) was arranged by Anton von Webern. Following the performance, the autograph scores of these arrangements were auctioned. However, the Society nevertheless closed down, leaving one of its most ambitious projects an arrangement by Hanns Eisler, Karl Rankl and Erwin Stein of Bruckner's Symphony No. 7 – unperformed. A successor Society under the leadership of Alexander von Zemlinsky, with Schoenberg as honorary president and Heinrich Jalowetz and Viktor Ullmann among the performance directors, operated in Prague from April 1922 to May 1924. At its peak its membership was over 400, substantially larger than the Vienna Society – and, also unlike the Vienna Society, whose membership was largely made up of professional musicians, the membership of the Prague society was chiefly amateurs: a study published in 1974 mentions "civil servants, writers, doctors, lawyers, university and school teachers, businessmen, actors and painters' as well as 'students and musicians of all kinds". The Munich ensemble Taschenphilharmonie plays in the tradition of the Society, as does the Linos Ensemble.