Симфония, ранее приписывавшаяся Моцарту (K. 444), на самом деле принадлежит Михаэлю Гайдну (P 16, MH 334). Исследование и авторство, классическая музыка.
Это произведение не принадлежит Моцарту, но когда-то считалось его и было включено в каталог Кёхеля (K 444/425a + Anh A 53), а также под указанным номером. Фактически это Симфония № 25 соль мажор Михаила Хайдна, имеющая каталожные номера P 16 и MH 334. Ошибка, давно исправленная, возникла из-за короткого музыкального вступления (adagio maestoso), добавленного Моцартом к симфонии Хайдна.
This work is not by Mozart but was once attributed to him and given a place in the Köchel catalogue (K 444/425a + Anh A 53) as well as the above number. It is in fact Symphony No. 25 in G major by Michael Haydn, bearing the catalogue numbers P 16 and MH 334. The mistake, long ago corrected, resulted from a brief musical introduction (an adagio maestoso) added by Mozart to Haydn's symphony.
История
В течение долгого времени считалось, что полная симфония была написана Моцартом, но теперь известно, что она в основном принадлежит перу Михаэля Хайдна, а именно его Симфонии № 25 соль мажор, Perger 16, Sherman 25, MH 334. Истинное авторство было установлено Лотаром Пергером в 1907 году. Современные исследователи отмечают: «трудно понять, как редакторы издания Моцарта, выпущенного Breitkopf, могли рассматривать три части симфонии соль мажор как непосредственное продолжение симфонии «Линц»; бесконечно более простое и архаичное мастерство зальцбургского композитора создает столь резкий контраст, что можно предположить, что эта симфония была написана значительно раньше 1783 года», если бы ее автором был Моцарт. Вступление, вероятно, было сочинено в конце 1783 года для исполнения на том же концерте в Линце, где состоялась премьера Симфонии № 36 Моцарта. Adagio maestoso Моцарта в тройном размере завершается ферматой на доминантовом септаккорде, переходящем в тонический аккорд, открывающий произведение Хайдна. Жорж де Сен-Фуа называет вступление «выразительной прелюдией, которая, впрочем, не совсем соответствует настроению части, к которой она должна подготовить слушателя». Нумерация симфоний Моцарта № 38–41 не была изменена в связи с этой симфонией. Согласно изданию Breitkopf & Härtel, в партитуре указаны флейта, 2 гобоя, 2 валторны и струнные. При исполнении обычно добавляют фаготы (всегда унисоном с виолончелями, за исключением значительных фрагментов в Adagio), которые присутствовали в оригинальной партитуре Михаэля Хайдна, но были опущены Моцартом, а также клавесин, исполняющий басо континуо на основе партии виолончели. Флейта используется только в первой части медленной части.
The complete symphony was for a long time believed to be a work by Mozart, but is now known to have actually been mostly written by Michael Haydn, being his Symphony No. 25 in G major, Perger 16, Sherman 25, MH 334. The true authorship was discovered by Lothar Perger in 1907. Modern commentators find it "difficult to comprehend how the editors of the Breitkopf edition of Mozart could have considered the three movements of the G major Symphony as the immediate successor of the 'Linz' Symphony; the infinitely simpler and more archaic art of the Salzburg master offers such a contrast that one might well suppose this symphony to date much earlier than 1783" if Mozart had been the one to write it. The introduction was probably composed in late 1783 to be performed in the same concert in Linz in which Mozart's Symphony No. 36 received its premiere. Mozart's Adagio maestoso introduction in triple time ends with a fermata on a V7 chord, which leads into a tonic chord beginning Haydn's work. Georges de Saint Foix considers the introduction "an expressive prelude, which, moreover, is by no means entirely in key with the movement it is intended to prepare." The numbers for Mozart's Symphonies Nos. 38 through 41 have not been adjusted because of this symphony. According to the Breitkopf & Härtel edition, the score calls for flute, 2 oboes, 2 horns and strings; performances tend to include bassoons (always in unison with the celli except for significant passages in the Adagio), which were part of Michael Haydn's original score but left out by Mozart, and a harpsichord playing figured bass, based on the cello line. The flute is only used for the first section of the slow movement.