Чарльз Вейкфилд Кэдман: Американский композитор и индейская музыкальная традиция.

Введение

Американский композитор, канадский политик Чарльз Уэйкфилд Кэдман (24 декабря 1881 – 30 декабря 1946) был американским композитором. На протяжении 40 лет он тесно сотрудничал с Нелл Ричмонд Эберхарт, которая написала тексты к большинству его песен, в том числе цикл «Четыре американские индейские песни». Она также написала либретто для пяти его опер, две из которых были основаны на индейских мотивах. Он сочинял в самых разнообразных жанрах.

Жизнь и карьера

Музыкальное образование Кэдмана, в отличие от образования большинства его американских современников, было целиком и полностью американским. Он родился в Джонстауне, штат Пенсильвания, и начал брать уроки фортепиано в 13 лет. Впоследствии он переехал в близлежащий Питтсбург, где изучал гармонию, теорию и оркестровку у Луиджи фон Куница и Эмиля Паура, которые в то время были соответственно концертмейстером и дирижером Питтсбургского симфонического оркестра. Это и составило всю его формальную музыкальную подготовку, хотя также утверждается, что он был учеником Анны Присциллы Ришер. К восемнадцати годам он работал клерком в железнодорожном офисе в Хоумстеде, также расположенном в сталелитейном районе. В свободное время он продолжал сочинять музыку. В 1902 году он познакомился с соседкой Нелл Ричмонд Эберхарт и узнал о её интересе к музыке. Они начали сотрудничать: она писала тексты, а он – музыку для их первого произведения, гимна, за который им заплатили полтора доллара. Так началось их совместное творчество, которое продолжалось на протяжении 40 лет. В 1908 году Кэдман был назначен музыкальным редактором и критиком газеты Pittsburgh Dispatch. На него оказало большое влияние музыка коренных американцев, которую он изучал, особенно благодаря работам этнологов Алисы Флетчер и Фрэнсиса Ла Флеша. Флетчер и Ла Флеш изучали племя Омаха и записывали их музыку и предания. Летом 1909 года он отправился в Небраску, чтобы изучать музыку и традиционные инструменты племен Омаха и Виннебаго. Он жил с представителями этих племен на их резервациях, обучаясь игре на их инструментах. Кэдман использовал записи Ла Флеша и также интересовался историями, собранными им у этих народов. В том же году они приступили к работе над оперой; Кэдман уже начал извлекать мелодии из трех опубликованных этнологом Элис Каннингем Флетчер сборников музыки племен Омаха и Пауни, которая также работала в Смитсоновском институте. Песни были переложены или гармонизированы другими музыкантами. Кэдману удалось добиться некоторой дистрибуции этой музыки: отрывки из оперы были опубликованы White Smith в 1917 году в виде фортепианной сюиты, а Boosey & Hawkes – в 1920 году в виде оркестровой сюиты. В 1920-е годы она пользовалась большой популярностью и исполнялась также в Денвере и Лос-Анджелесе. Редфезер дебютировала в опере в главной роли в спектакле 1924 года в Денвере, а также исполнила эту партию в Лос-Анджелесе в 1926 году. Некоторые исследователи полагают, что участие Кэдмана в так называемом «индианском» движении в американской музыке привело к тому, что некоторые критики не оценивали его произведения по их собственным достоинствам. Хотя его работы и подобные им были популярны в начале XX века, со временем они утратили свою популярность.

Cadman's musical education, unlike that of most of his American contemporaries, was completely American. Born in Johnstown, Pennsylvania, he began piano lessons at 13. Eventually, he went to nearby Pittsburgh where he studied harmony, theory, and orchestration with Luigi von Kunits and Emil Paur, then concertmaster and conductor, respectively, of the Pittsburgh Symphony Orchestra. This was the sum of his formal training, although he has been said to have been a pupil of Anna Priscilla Risher as well. By the age of eighteen, he was working as a clerk in a railroad office in Homestead, also in steel country. On the side, he continued writing music. In 1902 he met neighbor Nelle Richmond Eberhart and learned that she was interested in music. They began to work together, she writing the text and he the music for their first piece, a hymn for which they were paid one and a half dollars. Their collaboration began, and it continued for 40 years. In 1908, Cadman was appointed as the music editor and critic of the Pittsburgh Dispatch. He was greatly influenced by American Indian music, which he had been studying, especially through the work of ethnologists Alice Fletcher and Francis La Flesche. Fletcher and La Flesche had studied the Omaha Tribe and recorded their music and stories. In the summer of 1909 he went to Nebraska to study the music and traditional instruments of the Omaha and Winnebago tribes. He lived with the people on their reservations, learning to play their instruments. Cadman drew from La Flesche's recordings, and he was also interested in his stories collected from these peoples. They began work that year on an opera; Cadman had already started to pull melodies from three printed collections of Omaha and Pawnee music published by ethnologist Alice Cunningham Fletcher, who also was with the Smithsonian. The songs were transcribed or harmonized by others. Cadman did gain some distribution for this music: selections from the opera were published by White Smith in 1917 as a piano suite, and by Boosey in 1920 as an orchestral suite. It was very popular in the 1920s, performed also in Denver and Los Angeles. Redfeather made her opera debut in the lead role in a 1924 performance in Denver, and also sang it in Los Angeles in 1926. Some scholars believe that Cadman's involvement with the so called Indianist movement in American music resulted in some critics failing to judge his works on their own merits. While his and similar works were popular in the early 20th century, they have since fallen out of favor.