Введение

Написание вымышленных историй, написание художественной прозы.

Художественное письмо — это создание не основанных на фактах прозаических текстов. Художественные произведения часто создаются как истории, призванные развлечь или выразить точку зрения автора. Результатом могут быть рассказ, роман, повесть, сценарий или пьеса – все это (хотя и не единственные) виды художественного стиля. Различные авторы занимаются художественным письмом, включая романистов, драматургов, писателей-новеллистов, авторов радиопостановок и сценаристов.

Жанровая художественная литература

Жанр – это тематика или категория, которую используют писатели. Например, научная фантастика, фэнтези и детектив – это жанры. Жанровая литература, также известная как популярная литература, – это произведения, основанные на сюжете и написанные с целью соответствовать определенному литературному жанру, чтобы привлечь читателей и поклонников, уже знакомых с ним. Жанровая литература – это повествование, движимое сюжетом, в отличие от художественной литературы, которая больше сосредоточена на теме и персонажах. Жанровая или популярная литература создается для широкой аудитории и продается лучше, главным образом, потому что она более коммерчески ориентирована. Примером может служить серия книг «Сумерки» Стефани Майер, которая может продаваться лучше, чем «Моби Дик» Германа Мелвилла, поскольку романы «Сумерки» затрагивают элементы поп-культуры – романтику и вампиров.

Литературная фантастика

Художественная литература – это вымышленные произведения, обладающие литературной ценностью. Это произведения, предлагающие социальные комментарии, политическую критику или фокусирующиеся на аспектах человеческого бытия. Художественная литература обычно противопоставляется популярной, коммерческой или жанровой литературе. Некоторые описывают разницу между ними как анализ реальности (в художественной литературе) в отличие от ухода от реальности (в популярной литературе). Противопоставление этих двух категорий литературы вызывает споры среди некоторых критиков и исследователей.

Сюжет

Сюжет – это изображение и последовательность событий и действий в истории. Он начинается с завязки, затем следует развитие действия, конфликт, кульминация, развязка и, возможно, завершается разрешением. Сюжет состоит из действия и противодействия, также называемого стимулом и реакцией, и имеет начало, середину и конец. Кульминация романа выражается в одном насыщенном действием предложении, в котором разрешается конфликт (проблема) романа. Это предложение располагается ближе к концу романа. Основная часть действия должна предшествовать кульминации. Сюжет также имеет структуру среднего уровня: сцена и последствие. Сцена – это единица драматического действия, где происходит основное развитие событий. Затем, после определенного перехода, следует последствие – эмоциональная реакция и перегруппировка, итоги произошедшего.

Обстановка

Место и время действия – это локация и время, в котором разворачивается история. Место действия часто является реальным, но может представлять собой вымышленный город или страну в нашем мире, другую планету или альтернативную вселенную, которая может иметь или не иметь сходства с нашей. Иногда место действия называют мильё, чтобы включить в него более широкий контекст (например, общество), выходящий за рамки непосредственного окружения истории. По сути, это где и когда происходит действие.

Тема

Тема – это то, что автор пытается донести до читателя. Например, вера в изначальную доброту людей или осознание того, что не всё является тем, чем кажется. Это часто называют «мораль произведения». Некоторые художественные произведения затрагивают глубокие темы, такие как мораль или ценность жизни, тогда как в других историях тема отсутствует или является весьма поверхностной.

Стиль

Стиль включает в себя множество решений, которые писатели принимают, сознательно или бессознательно, в процессе написания рассказа. Он охватывает не только общую стратегию, такие как точка зрения и выбор повествователя, но и тактические решения, касающиеся грамматики, пунктуации, использования слов, длины и структуры предложений и абзацев, тона, использования образов, выбора глав, названий и так далее. В процессе создания рассказа все эти решения сливаются, формируя голос писателя, его уникальный стиль. Для каждого художественного произведения автор делает множество выборов, сознательно или подсознательно, которые в совокупности и составляют уникальный стиль писателя. Компоненты стиля многочисленны и включают в себя точку зрения, выбор повествователя, манеру письма, лицо и время глагола, грамматику, пунктуацию, использование слов, длину и структуру предложений, длину и структуру абзацев, тон, образность, использование глав и выбор названия.

Рассказчик

Повествователь — это рассказчик. Главный герой книги также может быть повествователем.

Точка зрения

Точка зрения — это перспектива (или тип личного или безличного "взгляда"), посредством которого передаётся история. Повествовательная точка зрения или нарративная перспектива описывает позицию рассказчика, то есть личность повествователя, по отношению к рассказываемой истории.

Тон

Тон литературного произведения выражает отношение автора к теме и читателям.

Приостановление недоверия

Приостановка неверия — это временное согласие читателя воспринимать элементы повествования как достоверные, вне зависимости от того, насколько неправдоподобными они могут казаться в реальности.

Авторские взгляды на писательство

Эрнест Хемингуэй писал: "Проза – это архитектура, а не интерьер". Стивен Кинг в своей нехудожественной, частично автобиографической, частично пособии по писательскому мастерству книге "О письме: мемуары о ремесле" дает читателям советы по оттачиванию мастерства: "Описание начинается в воображении писателя, но должно завершиться в воображении читателя". Курт Воннегут, автор признанных романов "Колыбель-кошка", "Бойня номер пять" и "Завтрак для чемпионов", представил своим читателям из своего сборника рассказов "Шкатулка с нюхательным табаком" восемь правил написания успешного рассказа. Список можно найти во введении к сборнику. "Итак, послушайте меня внимательно. Вот основы творческого письма 101:

Используйте время незнакомца так, чтобы он или она не почувствовали, что оно было потрачено впустую. Дайте читателю хотя бы одного персонажа, за которого можно болеть. Каждый персонаж должен чего-то желать, даже если это всего лишь стакан воды. Каждое предложение должно выполнять одну из двух задач: раскрывать характер или продвигать сюжет. Начинайте как можно ближе к концу. Будьте садистом. Независимо от того, насколько милы и невинны ваши главные герои, случайте с ними ужасные вещи – чтобы читатель мог увидеть, из чего они сделаны. Пишите, чтобы угодить только одному человеку. Если вы откроете окно и будете, так сказать, отдаваться миру, ваша история заболеет пневмонией. Предоставьте читателям как можно больше информации как можно скорее. К черту саспенс. Читатели должны иметь такое полное понимание происходящего, где и почему, что они могли бы закончить историю сами, если бы тараканы съели последние страницы."