Введение

Корейский фильм «Рождество в августе» – южнокорейская романтическая драма 1998 года. Это был режиссерский дебют Хур Джин Хо, в главных ролях Хан Сок Кю и Шим Ын Ха.

Сюжет

После неудачной помолвки владелец фотомагазина Чжун Вон (Хан Сук Кю) в свои тридцать живет с родственниками: сестрой, ее мужем и ребенком, и отцом. Он знакомится с Да Рим (Шим Ын Ха), молодой сотрудницей парковки, когда ей срочно нужны фотографии в качестве доказательств нарушений, чтобы быстро их распечатать. Между ними возникает симпатия, они стали встречаться чаще и полюбили друг друга. Но прежде чем их роман успевает развиться, Чжун Вон узнает, что его недавние проблемы со здоровьем – симптомы неизлечимой болезни. Частью принятия своей судьбы, особенно после обретения счастья, становится разрыв с Да Рим, который он осуществляет, закрыв фотомагазин. Она безутешна, но не может его найти. Чжун Вон также составляет подробную инструкцию для проявителя в своем магазине, чтобы отец мог продолжить работу после его смерти. Он отправляется с друзьями детства в прощальную выпивку, но о скорой кончине рассказывает только лучшему другу, который не верит ему, пока Чжун Вон не сломается на допросе в полицейском участке, куда их доставили. Через некоторое время Чжун Вон тайно наблюдает за тем, как Да Рим снова счастливо работает, и убеждается, что его план удался. Он делает автопортрет на таймере, и эта фотография используется в качестве портрета на его похоронах.

Прием

С 422 930 просмотрами в Сеуле и показами в Сингапуре и Пусане, фильм и по сей день имеет преданную базу поклонников в Азии и часто используется в качестве учебного материала по сценарному мастерству и кинематографии в Китае и Южной Корее. В 1998 году фильм также был приглашен на показ в секции «Международная неделя критики» Каннского кинофестиваля, заняв 4-е место в корейском прокате за 1998 год. Благодаря успеху, 3 августа 1999 года фильм вышел в прокат в Гонконгском центре искусств, а с 30 сентября по 24 ноября 1999 года – в Broadway Cinematheque. Он стал одним из фильмов, получивших признание критиков и зрителей и поддержавших развивающуюся корейскую киноиндустрию, а также вдохновил последующие работы, созданные под его влиянием. Фильм оказал значительное и продолжительное влияние на корейское кино. Актер Чжан Хёк, по сообщениям, изучал фильм, готовясь к возвращению на экраны в драме MBC «Спасибо». Помощник режиссера Пак Хён Сик вдохновлялся сценами, где Чжун Вон моет рис и обучает отца пользоваться пультом от видеомагнитофона, для своего фильма «Браво, моя жизнь!». Сцена приглушенного плача также появилась в фильме «Моя мать, русалка». В фильмах «Собаки лают – караван идет» и «Девичник» персонажи, соответственно, смотрят сцены с пультом от видеомагнитофона и прогулкой влюбленных. Хан и Шим названы идеальными кандидатурами для ролей, по мнению начинающего сценариста в фильме «Моя дерзкая девушка». В специальном выпуске журнала Movie Week, посвященном «10 лучшим корейским романтическим фильмам/мелодрамам с 1980 по 2007 год», фильм занял первое место, а игра главных актеров была названа золотым стандартом жанра. В том же выпуске известный режиссер Сон Хе Сонг из Failan отметил сцену, где одинокий Юнг Вон поет песню Ким Кван Сока «На улице» (чье похоронное фото вдохновило дебютный фильм Хур Джин Хо), как особенно яркий пример мелодрамы, выходящей за рамки жанра и выражающей саму суть человеческого существования.

Мотивы

В фильме было несколько мотивов, которые режиссер пытался донести до зрителей. Фотография играла значительную роль в этом фильме. Режиссер намеренно делал сцены фильма очень статичными и медленными. Его целью было создать ощущение фотографии, где всё застыло. Это должно было позволить зрителям рассмотреть каждую деталь, как на снимке. Окна были еще одним мотивом, воплощающим ту же идею фотографии. Во время сцен, где Да Рим и Юнг Вон вели тихий разговор по разные стороны окна, окно символизировало рамку картины, создавая живой портрет. Когда первая любовь Юнг Вона пришла в его магазин, пока он мыл окна, её образ был размыт за стеклом. Это символизировало, что она больше не занимает чёткого места в его жизни. Именно поэтому в других сценах, когда Юнг Вон видит Да Рим из-за окна, зрители замечают, что он всегда видит её отчетливо, символизируя её важность в его жизни. В одной из последних сцен Юнг Вон с нежностью тянется к Да Рим за окном. Фотографии предназначены для сохранения драгоценных воспоминаний, и мы можем лишь вспоминать, не имея возможности изменить реальность, запечатленную на них. В этом заключалась символика окон. Похоронный портрет был еще одним мотивом, символизировавшим принятие Юнг Воном своей скорой смерти. В начале фильма Юнг Вон фотографировал пожилую женщину для её посмертного портрета. Она вернулась во второй раз, чтобы сделать его, потому что хотела выглядеть как можно лучше, признавая скорую кончину и желая достойно её встретить. На протяжении фильма мы видим акцент на «хан» – внутреннем страдании Юнг Вона. Ближе к концу фильма Юнг Вон возвращается в свой магазин и начинает фотографировать себя для своего похоронного портрета. Это показывает, что он наконец смирился со своей ранней смертью и смог умереть спокойно, без сожалений. Это подтверждается его последней цитатой. Сама цитата стала мотивом: «Я знал, что однажды любовь превратится лишь в воспоминание, как бесчисленные фотографии, оставшиеся в моей памяти. Но только ты навсегда осталась частью меня. Я оставляю эти слова, чтобы поблагодарить тебя за то, что позволила мне уйти, унося с собой твою любовь». Юнг Вон. Это объясняет, почему Юнг Вон не пытался рассказать Да Рим о своей смертельной болезни и не пытался связаться с ней или объяснить своё внезапное исчезновение. Он не хотел омрачить любовь, которую они разделяли. Можно предположить, что он не хотел, чтобы это была любовь из жалости. Как фотография, он хотел сохранить свои воспоминания о Да Рим невинными и счастливыми, в отличие от его первой любви, которая закончилась неудачей. Это позволило ему умереть спокойно, уходя из жизни с чистыми воспоминаниями о ней. В сценах, где появляется его возлюбленная детства, она просит его снять её портрет. Но в конце фильма видно, что портрет Да Рим остался в витрине его магазина, символизируя, что Юнг Вон никогда не забудет её и не исключит её из своей жизни.

Чжун Вон

Чжун Вон – главный герой этого фильма. Он владеет фотомагазином, и большая часть фильма происходит именно там. В начале фильма Чжун Вон был очень оптимистичен. Он не проявлял своих эмоций по поводу своей неминуемой смерти, потому что не хотел тяготить других этим знанием. Впервые он сказал о своей скорой смерти, будучи пьяным со своим другом, Чул Гу. После этой сцены он начинает больше выражать свои чувства, связанные со смертью, например, в полицейском участке он начал кричать и плакать, вызывая переполох, что было для него нехарактерно. С этого момента личность Чжун Вона начинает меняться, он больше не такой радостный и оптимистичный, как в начале фильма. Чжун Вон не в силах сдерживать свои эмоции, позволяя зрителям увидеть его уязвимость.

Да-рим

Да Рим – дорожный инспектор в этом фильме. В начале фильма Да Рим впервые знакомится с Чжун Воном в фотомагазине. Сначала она не проявила интереса к Чжун Вону, однако, по мере того как она регулярно посещала его магазин, они становились ближе и привязывались друг к другу. Она влюбилась в Чжун Вона и в итоге начала менять свой внешний вид, используя макияж. Когда Чжун Вона госпитализировали и он перестал ходить на работу, Да Рим каждый день приходила в его магазин. В этот момент, когда Чжун Вон внезапно исчез, Да Рим начала сильно по нему скучать. Она даже написала ему письмо, в котором, как предполагали зрители, выражала свои чувства. В конце концов, она разозлилась и в порыве отчаяния, вызванного исчезновением Чжун Вона, бросила камень в фотомагазин. В конечном итоге Да Рим смогла отпустить ситуацию и смирилась с тем, что Чжун Вон не вернется.

Ремейк

В японском ремейке 2007 года, снятом Сюничи Нагасаки, женский персонаж является учительницей.