Х.Н. Веркман: Художник, типограф и подпольный издатель

Введение

Голландский художник, типограф и печатник Хендрик Николас Вёркман (Hendrik Nicolaas Werkman; 29 апреля 1882 – 10 апреля 1945) – экспериментальный голландский художник, типограф и печатник. Во время нацистской оккупации (1940–1945) он организовал подпольную типографию и был расстрелян гестапо в последние дни войны.

Жизнь и творчество

Векман родился 29 апреля 1882 года в Ленсе, провинция Гронинген. Он был сыном ветеринара, который умер, когда он был молод, после чего его мать перевезла семью в город Гронинген. В 1908 году он основал там типографию и издательство, в котором на пике работало около двадцати человек. Финансовые трудности вынудили его закрыть его в 1923 году, после чего Векман начал заново с небольшой мастерской на чердаке склада. Векман был членом группы художников De Ploeg («Плуг»), для которых он печатал плакаты, приглашения и каталоги. С 1923 по 1926 год он издавал свой собственный авангардный журнал на английском языке The Next Call, который, как и другие работы того периода, включал в себя эксперименты с типографикой, печатными формами и другими материалами для печати, выполненные в технике коллажа. Он распространял журнал, обменивая его на работы других авангардных художников и дизайнеров за рубежом, поддерживая тем самым связь с прогрессивными тенденциями в европейском искусстве. Среди наиболее плодотворных контактов были Тео ван Дусбург, Курт Швиттерс, Эль Лиссицкий и Мишель Сеуфор, последний из которых выставил его гравюру в Париже. Этот обмен оказался очень полезным, поскольку иностранные журналы служили источником вдохновения для Векмана – как он сам признавался, даже если он не всегда понимал содержание, он искал новые идеи на страницах полученных журналов. Такой контакт был жизненно важен, пока Векман развивал свой бизнес и не мог покинуть Гронинген. В 1929 году он посетил Кельн и Париж, после чего разработал новый метод печати, заключавшийся в непосредственном нанесении краски на бумагу с помощью валика, а затем в штамповке для достижения уникальных эффектов на простом ручном прессе. Более сложные работы требовали около пятидесяти операций с бумагой в прессе и могли занимать целый день. Еще одной его экспериментальной техникой было кропотливое создание абстрактных рисунков с помощью пишущей машинки, которую он назвал «Анти-Анти-Анти». После 1929 года он также начал писать ритмические звуковые поэмы. Работы Векмана были включены в выставку-продажу 1939 года Onze Kunst van Heden («Наше искусство сегодня») в Рейксмузеуме в Амстердаме. В мае 1940 года, вскоре после немецкого вторжения в Нидерланды, Векман основал подпольное издательство De Blauwe Schuit («Синяя баржа»), которое выпустило сорок публикаций, все разработанные и иллюстрированные Векманом. В их число вошла серия хасидских рассказов из легенды о Баал Шем Тове. 13 марта 1945 года гестапо арестовало Векмана и казнило его вместе с девятью другими заключенными в лесу возле Баккевена 10 апреля, за три дня до освобождения Гронингена. Многие его картины и гравюры, конфискованные гестапо, были утрачены в пожаре, вспыхнувшем во время битвы за город.

Werkman was born on 29 April 1882 in Leens, in the province of Groningen. He was the son of a veterinary surgeon who died while he was young, after which his mother moved the family to the city of Groningen. In 1908, he established a printing and publishing house there that at its peak employed some twenty workers. Financial setbacks forced its closure in 1923, after which Werkman started anew with a small workshop in the attic of a warehouse. Werkman was a member of the artists' group De Ploeg ("The Plough"), for whom he printed posters, invitations and catalogues. From 1923 to 1926, he produced his own English named avant garde magazine The Next Call, which, like other works of the period, included collage like experimentation with typefaces, printing blocks and other printers' materials. He would distribute the magazine by exchanging it for works by other avant garde artists and designers abroad and so kept in touch with progressive trends in European art. Among the most fruitful contacts were with Theo van Doesburg, Kurt Schwitters, El Lissitzky and Michel Seuphor, the last of whom exhibited a print of his in Paris. This exchange would prove very fruitful, as foreign magazines served as a source of inspiration for Werkman – as he himself admitted, even though he did not always understand the contents, Werkman searched for new ideas on the pages of the magazines he received. Such contact was vital while Werkman was building up his business and could not leave Groningen. In 1929 he was able to visit Cologne and Paris, after which he developed a new printing method, applying the ink roller directly to the paper and then stamping to achieve unique effects on a simple handpress. The more complex of these required some fifty handlings in and out of the press and could take a whole day to complete. Another of his experimental techniques was the painstaking production of abstract designs using the typewriter, which he called After 1929 he also began writing rhythmic sound poems. Werkman's work was included in the 1939 exhibition and sale Onze Kunst van Heden (Our Art of Today) at the Rijksmuseum in Amsterdam. In May 1940, soon after the German invasion of the Netherlands, Werkman started a clandestine publishing house, De Blauwe Schuit ("The Blue Barge"), which ran to forty publications, all designed and illustrated by Werkman. Included there were a series of Hassidic stories from the legend of the Baal Shem Tov. On 13 March 1945, the Gestapo arrested Werkman, executing him by firing squad along with nine other prisoners in the forest near Bakkeveen on 10 April, three days before Groningen was liberated. Many of his paintings and prints, which the Gestapo had confiscated, were lost in the fire that broke out during the battle over the city.

Наследие

Векман похоронен на кладбище Баккевен. Сейчас там установлен памятник в память о десяти расстрелянных, а в деревне, где он родился, – памятник ему. В 1992 году голландский режиссер Джеррард Верхаге снял часовой драматизированный документальный фильм о последних днях Векмана, «Ik ga naar Tahiti» («Я еду на Таити», 1992). Незадолго до Второй мировой войны директор музея Виллем Сандберг, изначально обученный типографскому делу, посетил Векмана и даже организовал для него небольшую персональную выставку в Амстердаме в 1939 году. Сразу после войны он провел ретроспективную выставку в музее Stedelijk и заложил основу для обширной коллекции работ Векмана. Он также написал признание в адрес своего друга: «человека со страстью к свободе, проявляющейся в его образе жизни и выраженной в его творчестве, который стал художником в тот момент, когда он был экономически разбит, всеми покинут и считался чудаком – именно тогда он создал свой собственный мир, теплый, яркий и полный жизни». Позднее дань уважения его примеру была отдана в американской монографии, посвященной его творчеству: «С момента смерти Векмана все отчетливее осознается его значимость для современного графического дизайна, и его работы не утратили ни богатства, ни духа, ни оптимизма».

В 1983 году бывшие складские помещения Векмана были переоборудованы в мастерские, и здание было названо в его честь. В графическом отделе городского музея есть мастерская, где демонстрируется его печатное оборудование. В 1999 году был создан Фонд Г.Н. Векмана для популяризации его творчества, а его большая коллекция гравюр, рисунков, картин и писем была передана в долгосрочную аренду музею Гронинген. Одна из основных муниципальных средних школ города позже была названа колледжем имени Г.Н. Векмана и поддерживает его наследие в своих уроках искусства и регулярных специальных проектах.