Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Концерт для фортепиано № 9 ми мажор, K. 271, Вольфганга Амадея Моцарта, известный как концерт «Jeunehomme» или «Jenamy», был написан в Зальцбурге в 1777 году, когда композитору исполнилось 21 год.
Wolfgang Amadeus Mozart's Piano Concerto No. 9 in E major, K. 271, known as the Jeunehomme or Jenamy concerto was written in Salzburg in 1777 when the composer was 21 years old.
Состав
Моцарт завершил сочинение концерта в январе 1777 года, спустя девять месяцев после его Фортепианного концерта № 8 до мажор, и за время между ними написал немного значительных произведений. Он сочинил это произведение для Виктории Женами, дочери Жана Жоржа Новерра и талантливой пианистки. Моцарт исполнил концерт на частном концерте 4 октября 1777 года. Возможно, премьера произведения состоялась ранее, исполненная Женами.
Mozart completed the concerto in January 1777, nine months after his Piano Concerto No. 8 in C major and with few significant compositions in the intervening period. He composed the work for Victoire Jenamy, the daughter of Jean Georges Noverre and a proficient pianist. Mozart performed the concerto at a private concert on 4 October 1777. Jenamy may have premiered the work earlier.
I. Аллегро
Необычно для своего времени, первая часть начинается с вмешательств солиста, предвосхищая Четвертый и Пятый концерты Бетховена. Как отмечает Кэтберт Гирдлстоун (1964), его отступления от принятых норм не ограничиваются этим ранним появлением солиста, а продолжаются в форме диалога между фортепиано и оркестром на протяжении всего движения. Моцарт написал две каденции для этой и следующей части.
Unusually for the time, the first movement opens with interventions by the soloist, anticipating Beethoven's Fourth and Fifth Concertos. As Cuthbert Girdlestone (1964) notes, its departures from convention do not end with this early solo entrance but continue in the style of dialogue between piano and orchestra in the rest of the movement. Mozart wrote two cadenzas for this and the subsequent movement.
II. Андантино
Вторая часть написана в относительной минорной тональности. Лишь в пяти фортепианных концертах Моцарта вторая часть написана в миноре (К. 41, К. 271, К. 456, К. 482 и К. 488. К. 41 является аранжировкой).
The second movement is written in the relative minor key. In only five of Mozart's piano concertos is the second movement in a minor key (K. 41, K. 271, K. 456, K. 482, and K. 488. K. 41 is an arrangement).
III. Рондо (Престо)
Третья часть, начинающаяся с соло фортепиано, построена в форме рондо крупного масштаба. Она прерывается медленной секцией в виде минюэта в субдоминанте – ля мажоре (приём, который Моцарт повторит в своем 22-м концерте 1785 года, также написанном в ми мажоре). Произведение завершается в изначальном темпе.
The third movement, which opens with the solo piano, is in a rondo form on a large scale. It is interrupted by a slow minuet section in the subdominant key of A major (a procedure Mozart would repeat with his 22nd concerto, 1785, also in the key of E major). The work ends in the original tempo.
Прием
Работа высоко оценивается критиками. Чарльз Розен назвал её «возможно, первым безоговорочным шедевром классического стиля». Альфред Брендель назвал её «одним из величайших чудес света». Альфред Эйнштейн окрестил её «Моцартовской Эроикой». Кэтберт Гирдлстоун, однако, был менее восторжен в своих оценках, отметив, что медленная часть, хотя и стала значительным шагом вперёд для Моцарта, всё же оставалась несколько сдержанной, а произведение в целом не дотягивало до уровня фортепианных концертов, созданных композитором в период его расцвета в Вене с 1784 по 1787 год, и не соответствовало его лучшим произведениям в целом. В последнее время музыковед Саймон П. Киф охарактеризовал концерт как отличающийся «лаконичностью тематического развития, глубиной выразительности (особенно в Андантино) и уровнем бурной виртуозности (особенно в финале), превосходящим всё, что было продемонстрировано в его предыдущих фортепианных концертах».
The work is highly regarded by critics. Charles Rosen has called it "perhaps the first unequivocal masterpiece [of the] classical style." Alfred Brendel has called it "one of the greatest wonders of the world". Alfred Einstein dubbed it "Mozart's Eroica". Cuthbert Girdlestone was not quite as effusive in his praise, however, noting that the slow movement, while a great leap forward for Mozart, was still somewhat limited and the work as a whole was not equal to the piano concertos from the composer's peak in Vienna from 1784 to 1787, nor equal to his best compositions overall. More recently, the Mozart scholar Simon P Keefe has summed up the concerto as "characterized by a conciseness of thematic development, a depth of expression (in the Andantino in particular) and a level of exuberant virtuosity (especially in the finale) that surpasses anything witnessed in his preceding piano concertos."
Имя
Работа давно известна как Концерт «Jeunehomme». Теодор де Визева и Жорж де Сент-Фуа утверждали, что Моцарт написал это произведение для некоего французского пианиста по имени «Jeunehomme» (фр. «молодой человек»), посетившего Зальцбург. Однако Майкл Лоренц в 2004 году доказал, что посвящена эта пьеса на самом деле Виктории Дженэми (1749–1812), дочери Жана-Жоржа Новерра, танцовщика, который был одним из друзей Моцарта. Моцарт познакомился с Дженэми во время пребывания в Вене в 1773 году.
The work has long been known as the Jeunehomme Concerto. Théodore de Wyzéwa and Georges de Saint Foix claimed that Mozart wrote the piece for an unnamed French pianist 'Jeunehomme' (French for "young man") visiting Salzburg. However, Michael Lorenz demonstrated in 2004 that the dedicatee was actually Victoire Jenamy (1749–1812), a daughter of Jean Georges Noverre, a dancer who was one of Mozart's friends. Mozart had met Jenamy during his stay in Vienna in 1773.