Введение
Канадская танцовщица и хореограф, американская актриса Мод Аллан (родилась как Беула Мод Дуррант или Улах Мод Альма Дуррант; 27 августа 1873 – 7 октября 1956) была канадской танцовщицей, наиболее известной своим «Танцем семи покрывал». Несмотря на то, что её не считали выдающимся танцором, она исполнила главную роль в пьесе Оскара Уайльда «Саломея», танцуя обнажённой верхней частью тела, что вызвало огромный интерес. Во время Первой мировой войны она подала в суд на британского парламентария за клевету в связи с обвинениями в лесбийстве и утверждениями о том, что немецкие агенты использовали её сексуальную ориентацию для шантажа с целью склонить к шпионажу в пользу британского правительства. Она проиграла дело. Судебный процесс вновь вызвал общественное осуждение Оскара Уайльда, чей собственный проигранный судебный процесс по делу о клевете привел к его аресту, осуждению и тюремному заключению за мужеложство два десятилетия назад.
the American actress
Maud Allan (born as either Beulah Maude Durrant or Ulah Maud Alma Durrant; 27 August 1873 – 7 October 1956) was a Canadian dancer, chiefly noted for her Dance of the Seven Veils. Though not perceived as an accomplished dancer, she performed in Oscar Wilde's play Salome, dancing the title role topless, which garnered great attention. During World War I, she sued a British MP for libel against allegations that she was a lesbian and that German agents were using her sexual orientation as grounds to blackmail her into spying for them on the British government. She was unsuccessful. The trial resurrected public disapproval of Oscar Wilde, whose own failed libel trial had initiated his arrest, conviction and imprisonment for sodomy two decades earlier.
Ранние годы
Мод Аллан родилась как Улах Мод Аллан Дуррант в Торонто, провинция Онтарио, Канада, в 1873 году в семье Уильяма Аллана Дурранта и Изабеллы (Хатчинсон) Дуррант. Аллан была вторым ребенком из двух, после старшего брата Теодора Дурранта (1871–1898). В юности Аллан любила играть на фортепиано и обладала большим музыкальным талантом. Ее учительницей была мисс Лихенштейн, известная преподавательница фортепиано в Торонто и Монреале в то время. В 1887 году ее мать, брат и она переехали в Сан-Франциско, Калифорния, чтобы встретиться с отцом, который жил там за три года до этого, обустраивая жизнь для семьи. Она также давала концерты в домах состоятельных жителей Сан-Франциско, таких как Адольф Сатро. Ходили слухи, что Сатро был ее дедушкой и биологическим отцом ее матери, и существует достаточно доказательств, подтверждающих это, поскольку семья испытывала финансовые трудности, но при этом смогла отправить Тео в частную школу-интернат и позволить себе дом в престижном районе Сан-Франциско, принадлежавшем Сатро.
Сценическая и танцевальная карьера
Аллан начала свою танцевальную карьеру после встречи с Ферруччо Бусони, директором Meister schüle в Веймаре, Германия, где она изучала фортепиано после окончания учебы в Берлине. Она дебютировала на сцене в Вене, Австрия, 24 ноября 1903 года, в возрасте 30 лет. Чтобы сделать этот тур гораздо более масштабным, чем предыдущий, она наняла собственный оркестр и труппу танцоров. Это выступление побудило британского парламентария Ноэля Пембертона Биллинга опубликовать статью под названием «Култ клитора» в своем журнале «Vigilante». Марго Асквит оплачивала квартиру Аллан с видом на Риджентс-парк в течение двадцати лет, начиная с 1910 года. Ее отношения с Аллан закрепили в глазах многих представителей лондонской элиты представление о ее сексуальной нетрадиционности. После смерти Герберта в 1928 году Марго перестала оплачивать квартиру Аллан, и Аллан начала роман со своим секретарем Олдричем. Олдрич был моложе Аллан на двадцать лет, что позволило Аллан эмоционально манипулировать им, предъявляя чрезмерные требования и терзаясь паранойей.