Никола де Ла Гротт: Жизнь и творчество французского композитора Ренессанса.
Nicolas de La Grotte
Никола де Ла Гротт: французский композитор и органист эпохи Возрождения. Биография, факты о службе при дворе, клавишные произведения и репутация музыканта.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Николя де Ла Грот (также Ла Кротт) (1530 – ок. 1600) — французский композитор и клавишник эпохи Возрождения. Он был известен как исполнитель на органе и спинете, а также как автор шансонов; кроме того, он один из немногих французских композиторов XVI века, дошедшие до нас произведения которого включают композицию, специально написанную для клавишных инструментов.
Nicolas de La Grotte (also La Crotte) (1530 – c. 1600) was a French composer and keyboard player of the Renaissance. He was well known as a performer on the organ and on the spinet, as well as a composer of chansons; in addition, he was one of very few French composers of the 16th century with a surviving composition written specifically for the keyboard.
Жизнь
О ранних годах жизни Ла Гротта ничего не известно; первое упоминание о его жизни относится к 1557 году, когда он служил клавишником (на органе и спинете) у короля Наварры, Антуана де Бурбона, в По на юго-западе Франции. В 1562 году он поступил на службу к герцогу Анжуйскому вместе с Гийомом Костлеем, а когда герцог Анжуйский стал королем Франции Генрихом III в 1574 году, Ла Гротт получил престижную должность камер-музыканта и органиста при дворе. Его репутация как органиста, по-видимому, была высока; несколько писателей начала 1580-х годов, таких как Ла Круа дю Мен и Жан Дора, высоко оценивали его игру. В период с 1586 по 1589 год он пытался приобрести землю под Парижем (известно ли о его успехе – неясно), а во время осады Парижа в 1590 году он отправился в Тур, где находился при еще не коронованном Генрихе IV Франции (Генрихе де Наварре). Дальнейшая карьера и обстоятельства его смерти пока не были исследованы биографами.
Nothing is known about his early life; the first record of La Grotte's life is from 1557, when he was employed as a keyboard player (organ and spinet) to the King of Navarre, Antoine de Bourbon, at Pau in southwestern France. In 1562 he was given a position with the Duke of Anjou, along with Guillaume Costeley, and when the Duke of Anjou became King Henry III of France in 1574, La Grotte acquired the prestigious post of 'vallet de chambre et organiste ordinaire'. His reputation as an organist seems to have been high; several writers in the early 1580s, such as La Croix du Maine and Jean Dorat, praised his playing. Between 1586 and 1589 he attempted to purchase land outside of Paris (whether he was successful is not known) and he went to Tours during the 1590 siege of Paris, where he stayed with the as yet uncrowned Henry IV of France (Henri de Navarre). The rest of his career and circumstances of his death have not yet been investigated by biographers.
Музыка
Ла Грот был известен своими шансонами, около ста из которых сохранились, а также игрой на клавишных инструментах, особенно на органе. Хотя известно, что он писал музыку для органа, уцелела лишь одна композиция – фантазия на четыре голоса на мадригал «Ancor che col partire» Чиприано де Роре. Это одно из немногих французских произведений XVI века, специально написанных для клавишных инструментов. Подавляющее большинство клавишных композиций Франции XVI века – это переложения музыки для голосов, особенно шансонов. Шансоны Ла Гротта занимали переходное положение между французской шансоной середины века и air de cour, который должен был стать преобладающим типом светской вокальной музыки во Франции около 1600 года. Многие из его шансонов характеризуются выразительной мелодией в верхнем голосе (superius) и относительно простым аккомпанементом в остальных голосах, что облегчало их переложение для лютни. Так и произошло со многими из них, и в этом отношении шансоны Ла Гротта схожи с более поздними air de cour, где голос сопровождался лютней. Кроме того, он сочетал двухдольные и тройные ритмы в нерегулярных комбинациях, следуя за декламацией текста, подобно композиторам, писавшим musique mesurée à l'antique, таким как Клод Ле Жён. Первая книга шансонов Ла Гротта (1569, для четырех голосов) основана на поэзии Пьера де Ронсара. В его более поздних шансонах использовались стихи различных поэтов, а некоторые из них носят религиозный характер, в отличие от преимущественно светского содержания французской шансоны начала и середины XVI века. Необычно для того времени, Ла Грот, по-видимому, не писал музыку в специально церковных формах, таких как месса и мотет. Многие шансоны Ла Гротта были позднее переизданы в аранжировках для голоса и лютни как air de cour под именем Адриана Ле Руа, известного французского музыкального издателя.
La Grotte was known for his chansons, about 100 of which have survived, and also for his keyboard playing, especially on the organ. While he is known to have written music for the organ, only one composition has survived: a four part fantasia on the madrigal Ancor che col partire by Cipriano de Rore. This is one of only a handful of French pieces of the 16th century that was written specifically for keyboard. The overwhelming majority of keyboard compositions from 16th century France are transcriptions of music for voices—especially chansons. La Grotte's chansons were transitional in style between the mid century French chanson and the air de cour, which was to be the predominant type of secular vocal music in France around 1600. Many of his chansons feature a prominent melody in the superius part (the highest voice) with a relatively simple chordal accompaniment in the other voices, making them easily transcribable for lute. Indeed, this is exactly what happened to many of them, and in this respect La Grotte's chansons are like the later air de cour, which featured a voice accompanied by a lute. In addition, he combined duple and triple rhythms in irregular patterns, following the declamation of the text, in the manner of the composers writing musique mesurée à l'antique, such as Claude Le Jeune. The first book of La Grotte's chansons (1569, for four voices) is based on the poetry of Pierre de Ronsard. His later chansons set a variety of poets, and some of the poems are religious, in contrast to the exceedingly secular content of the French chanson of the early and middle 16th century. Unusually for the time, La Grotte seems to have written no music in the specifically sacred forms, including the mass and the motet. Many of La Grotte's chansons were published again later in arrangements for voice and lute, as airs de cour, under the name of Adrian Le Roy, the famous French music printer.