Чарльз Аллан Гилберт: Иллюстратор и автор "Все суета"
Charles Allan Gilbert
Чарльз Аллан Гилберт: американский иллюстратор, автор знаменитой работы "Всё суета". Иллюстрация с двойным смыслом – череп в образе тщеславия. Искусство, ванитас.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Американский иллюстратор (1873–1929)
American illustrator (1873–1929)
Чарльз Аллан Гилберт (3 сентября 1873 – 20 апреля 1929), более известный как С. Аллан Гилберт, был американским иллюстратором. Он наиболее известен благодаря широко распространенному рисунку (memento mori или vanitas) под названием «Всё – суета». В рисунке используется двойное изображение (или визуальный каламбур), где сцена с женщиной, любующейся собой в зеркале туалетного столика, при взгляде издалека превращается в человеческий череп. Название также является каламбуром, поскольку этот тип столика также называют туалетным. Фраза «Всё – суета» взята из Книги Екклесиаста 1:2 («Суета сует, говорит Проповедник, суета сует, всё – суета»). Она относится к тщеславию и гордыне человеческой. В искусстве тщеславие традиционно изображается в виде женщины, озабоченной своей красотой. А произведения искусства, в центре которых находится человеческий череп, называются memento mori (лат. «помни о смерти») – произведения, напоминающие людям об их смертности. Менее известно, что Гилберт был одним из пионеров анимации и художником-маскировщиком (или камуфляжистом) для Управления судоходства США во время Первой мировой войны.
Charles Allan Gilbert (September 3, 1873 – April 20, 1929), better known as C. Allan Gilbert, was an American illustrator. He is especially remembered for a widely published drawing (a memento mori or vanitas) titled All Is Vanity. The drawing employs a double image (or visual pun) in which the scene of a woman admiring herself in a mirror of her vanity table, when viewed from a distance, appears to be a human skull. The title is also a pun, as this type of dressing table is also known as a vanity. The phrase "All is vanity" comes from Ecclesiastes 1:2 ("Vanity of vanities, saith the Preacher, vanity of vanities; all is vanity.") It refers to the vanity and pride of humans. In art, vanity has long been represented as a woman preoccupied with her beauty. And art that contains a human skull as a focal point is called a memento mori (Latin for "remember death"), a work that reminds people of their mortality. It is less widely known that Gilbert was an early contributor to animation, and a camouflage artist (or camoufleur) for the U. S. Shipping Board during World War I.
Предыстория
Родился в Хартфорде, штат Коннектикут, и был младшим из трех сыновей Чарльза Эдвина Гилберта и Вирджинии Юинг Крейн. В детстве он страдал от болезни (обстоятельства которой неясны), из-за чего часто рисовал для себя, чтобы развлечься (Леонард 1913). В шестнадцать лет он начал заниматься искусством у Чарльза Ноэля Флэгга, официального портретиста штата Коннектикут, который также основал Лигу студентов-художников Коннектикута. В 1892 году он поступил в Лигу студентов искусств Нью-Йорка, где проучился два года. В 1894 году он переехал во Францию на год и учился у Жана Поля Лоранса и Жана Жозефа Бенжамена Констана в Академии Жюлиана в Париже (New York Times 1913).
Born in Hartford, Connecticut, Gilbert was the youngest of the three sons of Charles Edwin Gilbert and Virginia Ewing Crane. As a child, he was an invalid (the circumstances of which are unclear), with the result that he often made drawings for self amusement (Leonard 1913). At age sixteen, he began to study art with Charles Noel Flagg, the official portrait painter for the State of Connecticut, who had also founded the Connecticut League of Art Students. In 1892, he enrolled at the Art Students League of New York, where he remained for two years. In 1894, he moved to France for a year, where he studied with Jean Paul Laurens and Jean Joseph Benjamin Constant at the Academie Julien in Paris (New York Times 1913).
Карьера иллюстратора
Вернувшись из Парижа, Гилберт поселился в Нью-Йорке и начал активную карьеру иллюстратора книг, журналов, плакатов и календарей. Его иллюстрации часто публиковались в журналах Scribner's, Harper's, Atlantic Monthly и других ведущих изданиях. Еще во время учебы в Лиге студентов искусств он завершил работу над рисунком "Всё суета", который приобрел популярность после первой публикации в журнале Life в 1902 году. За свою художественную карьеру Гилберт проиллюстрировал множество книг, в том числе "Жизнь и Габриэла" Эллен Глазго (1916), "Душа епископа" Г.Г. Уэллса (1917), "Его дочь" Гувернёра Морриса (1919), "Эпоха невинности" Эдит Уортон (1920) и "Добрая Джулия" Бута Таркингтона (1922). Он также издавал сборники собственных рисунков, такие как Overheard in the Whittington Family, Women of Fiction, All is Vanity, The Honeymoon, A Message from Mars и In Beauty's Realm.
Returning from Paris, Gilbert settled in New York, where he embarked on an active career as an illustrator of books, magazines, posters and calendars. His illustrations were frequently published in Scribner's, Harper's, Atlantic Monthly and other leading magazines. It was earlier, while he was still a student at the Art Students' League, that he completed All Is Vanity, the drawing that became popular when it was initially published in Life magazine in 1902. In the course of his artistic career, Gilbert illustrated a large number of books, among them Ellen Glasgow's Life and Gabriella (1916), H. G. Wells' The Soul of a Bishop (1917), Gouverneur Morris' His Daughter (1919), Edith Wharton's The Age of Innocence (1920), and Booth Tarkington's Gentle Julia (1922). He also published collections of his own drawings, including Overheard in the Whittington Family, Women of Fiction, All is Vanity, The Honeymoon, A Message from Mars, and In Beauty's Realm.
Работа в качестве аниматора
В качестве одного из первых участников создания анимационных фильмов (Грант, с. 49), Гилберт работал у Джона Р. Брея в 1915–1916 годах над производством серии теневых спектаклей, известных как "Фантазии силуэтов". Эти фильмы в стиле модерн, созданные путем комбинирования отснятых силуэтов с рисунками пером и чернилами, представляли собой серьезные интерпретации греческих мифов (Crafton 1993, с. 865; Bachman 2002, с. 261–262).
As an early contributor to animated films (Grant, p. 49), Gilbert worked for John R. Bray in 1915–16 on the production of a series of moving shadow plays called Silhouette Fantasies. These Art Nouveau styled films, which were made by combining filmed silhouettes with pen and ink components, were serious interpretations of Greek myths (Crafton 1993, p. 865; Bachman 2002, pp. 261–262).
Служба камуфляжа
Во время Первой мировой войны Гилберт служил художником по маскировке в Управлении судоходства США (Корпорация экстренного флота), как и другие известные художники и иллюстраторы, включая Макклелланда Барклея, Уильяма Маккея и Генри Ройтердаля (Behrens 2009). Подобно им, он также создавал иллюстрации для плакатов американских военных программ, таких как облигации Свободы (или военные займы).
During World War I, Gilbert served as a camouflage artist for the U. S. Shipping Board (the Emergency Fleet Corporation), as did other well known artists and illustrators, including McClelland Barclay, William MacKay, and Henry Reuterdahl (Behrens 2009). As did they, he also illustrated posters for American wartime programs such as Liberty Bonds (or Liberty Loans).
Поздние годы
На протяжении всей своей жизни (и по сей день) Гилберт настолько отождествлялся со своим рисунком «Все тщетно», что ему порой ошибочно приписывают авторство еще двух популярных работ с двойным изображением — «Сплетни: и дьявол присутствовал» и «Социальный осел». Обе эти работы, судя по всему, были созданы другим иллюстратором того же времени, Джорджем А. Уоттерспуном. Гилберт продолжал жить в Нью-Йорке до конца своих дней, но часто проводил летние месяцы на острове Монхеган в штате Мэн. Он скончался в Нью-Йорке от пневмонии в возрасте 55 лет.
Throughout his life (and still today), Gilbert was so strongly identified with his drawing All Is Vanity that he is sometimes mistakenly credited with two other popular double image artworks, Gossip: And the Devil Was There, and Social Donkey, both of which were apparently made by another illustrator of the same time period, George A. Wotherspoon. Gilbert continued to live in New York during the remainder of his life, but he often spent his summers on Monhegan Island in Maine. He died in New York of pneumonia at age 55.