Введение

Итальянский композитор Альфонсо Фонтанелли (15 февраля 1557 – 11 февраля 1622) – итальянский композитор, писатель, дипломат, придворный и дворянин позднего Возрождения. Он был одним из ведущих представителей музыкально прогрессивной феррарской школы конца XVI века и одним из первых композиторов, работавших в стиле *seconda pratica* в период перехода к эпохе барокко.

Жизнь

Фонтанелли родился в Реджо-нель-Эмилии, сын графа Эмилио Фонтанелли. Его раннее музыкальное образование он получил у композитора Гаспаро Пратонери, и он, очевидно, также проявил талант к поэзии; сохранилось несколько его лирических стихотворений. Он женился впервые в 1580 году, а в 1584 году начал карьеру придворного, государственного деятеля и музыканта при семье Эсте в Ферраре. В 1586 году он впервые отправился в Рим на службе к семье Эсте. Там он, вероятно, встретил известного мадригалиста Луку Маренцио, а также членов римской композиторской школы, элементы стиля которой отразились в его музыке. Его дипломатическая деятельность в Риме значительно укрепила его репутацию, и в 1588 году он получил два почетных звания: был назначен «музыкальным советником» Академии де Партени в Ферраре и стал джентльменом Феррарского двора. Он неуклонно продвигался по службе до роспуска двора в 1597 году, когда правящая семья Эсте переехала в Модену, а Феррарское герцогство было включено в состав Папской области. Фонтанелли, вероятно, написал большинство сохранившихся композиций в 1590-е годы и сразу после 1600 года. Он был активен как музыкант при Феррарском дворе в начале этого периода, но также занимался дипломатией и государственными делами, посещая дворы Гонзага в Мантуе и Медичи во Флоренции, общаясь с местными музыкантами. В 1594 году он много путешествовал с Карло Джезуальдо, посетив Венецию, Флоренцию, Неаполь и Венезу с печально известным композитором и убийцей. Сохранилась переписка с его покровителем Альфонсо II д’Эсте, содержащая ценные сведения о музыкальной практике того времени. В 1591 году умерла первая жена Фонтанелли, и он женился во второй раз на Марии Бьянколи, брак с которой оказался неблагополучным. После переезда семьи Эсте в Модену Фонтанелли последовал за ними, сохранив свой дипломатический статус: в 1600 и 1601 годах он ездил в Рим и Флоренцию от их имени. В ноябре 1601 года он обнаружил, что его жена изменяет ему, и убил ее любовника (в отличие от Джезуальдо, который в подобной ситуации убил обоих, Фонтанелли пощадил жену); в качестве наказания он был лишен имущества и изгнан из владений Эсте. Он нашел убежище в роскошном римском доме кардинала Алессандро д’Эсте, младшего брата герцога Чезаре, который изгнал его из Модены, и продолжил заниматься музыкой в Риме. К 1605 году он восстановил отношения с герцогом Чезаре и стал официальным представителем семьи Эсте в Риме. Неизвестно, раскаялся ли он в убийстве или был оставлен на службе благодаря своим исключительным дипломатическим способностям. В течение следующих десяти лет он много путешествовал, в том числе посетил Флоренцию, чтобы попытаться урегулировать конфликты между музыкантами при дворе Медичи, и побывал в Испании в 1611 и 1612 годах в качестве представителя Эсте. К 1615 году он, очевидно, обосновался в Риме, став видной фигурой в музыкальной жизни; однако, до наших дней не дошло ни одного его произведения, созданного в эти годы. Сохранилось множество писем между членами римской аристократии и церковной иерархии, содержащих подробную информацию о музыкальной жизни Рима и заметном положении Фонтанелли в ней. Фонтанелли стал священником в 1621 году и умер в начале 1622 года от укуса насекомого, находясь в Оратории делла Кьеза Нуова.

Музыка и влияние

Наряду с Луццаско Луццаски и Карло Гесуальдо, Фонтанелли был одним из лидеров феррарской школы мадригальной композиции в последнее десятилетие 1590-х годов. Его музыка долгое время оставалась в забвении, вновь обретя известность к концу XX века. Густав Риз в своей энциклопедической «Музыке эпохи Возрождения» не упоминает его, однако Альфред Эйнштейн в своем всеобъемлющем труде «Итальянский мадригал» высоко оценил его как лучшего из композиторов-аристократов конца XVI века, к числу которых относились Гесуальдо и Алессандро Стриджио. Фонтанелли, по всей видимости, писал исключительно мадригалы; ни духовная, ни инструментальная музыка, специально написанная для инструментов, не дошла до нас, хотя, судя по всему, он сочинил некоторое количество духовной музыки для Oratorio dei Filippini при Chiesa Nuova в конце своей жизни. Он опубликовал два сборника мадригалов, оба для пяти голосов: первый в Ферраре в 1595 году, изданный Витторио Балдини, а второй в Венеции в 1604 году Анджело Гардано. Кроме того, ему приписывают еще 16 мадригалов, авторство некоторых из которых вызывает сомнения. Подобно Гесуальдо и Луццаски, Фонтанелли писал мадригалы, предназначенные для узкого круга ценителей, в особенности для musica secreta Альфонсо II д’Эсте. Стилистически его музыка использует самые передовые приемы того времени, включая хроматизм и диссонансы; однако, в отличие от Гесуальдо, хроматизм не является определяющей чертой его творчества. Большинство произведений Фонтанелли невелики по объему и исполняются менее чем за три минуты. Ни одно из них явно не предназначено для аранжировки для сольного голоса с аккомпанементом щипкового аккордового инструмента (как это часто встречается в мадригалах Луццаски), поскольку они отличаются контрапунктуальной и разрозненной фактурой и избегают доминирующей сопрановой линии. Многие из его мадригалов, особенно из первого сборника, написаны для двух или трех сопрано, что позволяет предположить, что они были созданы для concerto delle donne. Второй сборник мадригалов (1604), некоторые из которых, вероятно, были написаны в Риме (но опубликованы в Венеции), содержит произведения в более простом полифоническом стиле, напоминающем мадригальный стиль прошлых десятилетий. Этот стиль соответствовал вкусам композиторов, исполнителей и слушателей римской школы, которые были более консервативны, чем эзотерическая феррарская школа, и не привыкли к ее экспериментальной музыке.