Поцелуй меня, дурачок (Poseluy menya, durachok)

Введение

«Поцелуй меня, дурак» – американский секс-комедийный фильм 1964 года, спродюсированный и снятый Билли Уайлдером, в главных ролях Дин Мартин, Ким Новак и Рэй Уолстон. Сценарий, написанный Билли Уайлдером и И. А. Л. Даймондом, основан на пьесе Анны Боначчи «L'ora della fantasia» («Ослепительный час»), которая послужила вдохновением для итальянского фильма «Жена на одну ночь» («Moglie per una notte», 1952) с Джиной Лоллобриджидой в главной роли. Тексты к комической песне написал Айра Гершвин, используя некоторые неопубликованные мелодии Джорджа Гершвина. В фильме также снялись Фелисия Фарр и комедийные актеры Клифф Осмонд, Говард МакНир, Клифф Нортон, Мел Бланк и Генри Гибсон.

Сюжет

Во время поездки на своем Dual Ghia из Лас-Вегаса в Лос-Анджелес, распутный, злоупотребляющий алкоголем поп-певец Дино вынужден свернуть в Клаймакс, штат Невада. Там он знакомится с командой начинающих авторов песен – Барни Миллсапом, работником заправочной станции, и учителем фортепиано Орвиллом Дж. Спунером, человеком, склонным к ревности. В надежде заинтересовать Дино своими песнями, Барни выводит из строя "итальянский" спортивный автомобиль и сообщает Дино, что ему придется остаться в городе до прибытия новых деталей из Милана. (Dual Ghia на самом деле была американской маркой, сочетавшей шасси, трансмиссию и двигатель Dodge с итальянским кузовом.) Орвилл приглашает Дино пожить у него с женой Зельдой, но приходит в беспокойство, узнав, что певцу необходимо заниматься сексом каждую ночь, чтобы избежать утренней головной боли. Стремясь угодить Дино, но сохранить свой брак, Орвилл провоцирует ссору с женой, в результате которой Зельда убегает в слезах. Он и Барни договариваются с Поли Пистолет, официанткой и проституткой из салуна на окраине города под названием "Пупок", чтобы она выдавала себя за жену Орвилла и удовлетворяла Дино. Вечером, после ужина, Орвилл играет для Дино свои мелодии на пианино, а Полли просит исполнить определенную песню. Она знает, что он написал ее для своей жены, когда пытался уговорить ее выйти за него замуж. Это вызывает у Орвилла бурю эмоций, а Полли немного влюбляется в мечту о семейной жизни, которой у нее нет. Под воздействием вина и музыки Орвилл начинает воспринимать Поли как свою жену и выгоняет Дино. Затем он проводит ночь с Поли. Дино ищет убежища в "Пупке", куда Зельда ранее пришла, чтобы заглушить свою печаль. Когда она стала пьяной и буйной, управляющий поселил ее в трейлер Поли, чтобы она поспала. Услышав о талантах Поли Пистолет и заявив о своем желании "помериться с ней силами", Дино идет в трейлер и находит там Зельду, которую принимает за Поли. Она, будучи давней поклонницей, поддается чарам Дино и позволяет ему соблазнить себя, одновременно убеждая его в том, что песня Орвилла идеально ему подходит. На следующее утро Зельда встречается с Поли и понимает, как Орвилл ее обманул. Она отдает деньги Дино Поли, которые ей нужны, чтобы покинуть Клаймакс и начать новую жизнь. Спустя несколько ночей Орвилл в отчаянии, узнав, что Зельда намерена подать на развод. Внезапно он слышит, как Дино поет одну из его песен по всей стране. Он совершенно не понимает, как это произошло. Он требует объяснений, но Зельда просто приказывает ему: "Поцелуй меня, идиот".

While driving his Dual Ghia from Las Vegas to Los Angeles, lecherous, heavy drinking pop singer Dino is forced to detour through Climax, Nevada. There he meets the amateur songwriting team of Barney Millsap, a gas station attendant, and piano teacher Orville J. Spooner, a man easily given to jealousy. Hoping to interest Dino in their songs, Barney disables the "Italian" sports car and tells Dino he will need to remain in town until new parts arrive from Milan. (Dual Ghia was actually an American marque, mating a Dodge frame, drivetrain, and engine with Italian coachwork.) Orville invites Dino to stay with him and wife Zelda, but becomes concerned when he learns the singer needs to have sex every night to avoid awakening with a headache. Anxious to accommodate Dino but safeguard his marriage, Orville provokes an argument with his wife that leads to Zelda fleeing in tears. He and Barney then arrange for Polly the Pistol, a waitress and prostitute at a saloon on the edge of town called the Belly Button, to pose as Orville's wife and satisfy Dino. That evening after the three have dinner, Orville plays his tunes for Dino on the piano and Polly requests a particular song. It is one she knows he wrote for his wife when trying to persuade her to marry him. Doing so, Orville gets lost in emotion, as does Polly, who has fallen a little for the dream of a domestic life that she doesn't have. Under the influence of wine and song, Orville starts thinking of Polly as his wife and tosses Dino out. He then spends the night with Polly. Dino seeks shelter at the Belly Button, where Zelda earlier had gone to drown her sorrows. When she became drunk and rowdy, the manager deposited her in Polly's trailer to sleep. Hearing about the talents of Polly the Pistol and declaring himself eager "to shoot it out with her," Dino goes to the trailer and finds Zelda there and mistakes her for Polly. A longtime fan, she succumbs to Dino's charms and allows him to seduce her, persuading him how perfect Orville's song would be for him at the same time. Zelda meets Polly the next morning and figures out the trick Orville played on her. She gives Dino's money to Polly, who needs it to leave Climax and start a new life. A few nights later, Orville is distraught knowing that Zelda intends to divorce him. Suddenly he hears Dino singing one of his songs on coast to coast television. He is at a total loss as to how this could have happened. He wants an explanation, but Zelda simply orders him: "Kiss me, stupid."

Производство

Уайлдер изначально предложил роль Орвилла Спунера Джеку Леммону (реальному мужу Фарр), которого он режиссировал в фильмах «В джазе только девушки», «Квартира» и «Ирма ла Дус», но предыдущие обязательства вынудили актера отказаться. Затем режиссер заключил контракт с Питером Селлерсом на эту роль. Через шесть недель съемок Селлерс перенес серию из 13 сердечных приступов и был госпитализирован в больницу Cedars of Lebanon. После выписки актер вернулся в Англию по предписанию врача. Не желая ждать шестимесячного периода восстановления Селлерса, Уайлдер решил заменить его и переснять все его сцены. Роль Поли Пистолет изначально задумывалась для Мэрилин Монро. После ее смерти в августе 1962 года съемки были отложены до пересмотра кандидатуры на эту роль. Позже сообщалось, что роль получит Джейн Мэнсфилд, но ей пришлось отказаться от проекта из-за беременности от будущей актрисы Мариски Харгитай. Вскоре после этого было решено, что роль исполнит Ким Новак, вернувшаяся к актерской деятельности после двухлетнего перерыва. Уайлдер обратился к своему другу Айре Гершвину с просьбой поучаствовать в написании песен для Барни и Орвилла. Гершвин предложил написать тексты на неопубликованную музыку его покойного брата Джорджа, в результате чего в фильме дебютировали три новые песни Гершвинов – «София», «Я – яйцо всмятку» и «Весь долгий день». Уайлдер редко упоминал этот фильм в более поздних интервью, хотя он кратко обсудил его в книге Эда Сикова «На бульваре Сансет: жизнь и творчество Билли Уайлдера». «Я не знаю, почему фильм шокировал людей. Это самый буржуазный фильм, который только можно представить», – заявил он. «Мужчина хочет карьеры, а тот, кто хочет ему помочь, хочет переспать с его женой. Он заменяет жену другой, но когда он почти добивается успеха, отказывается от него и выгоняет этого парня. Публика лучше восприняла «Квартиру», потому что она была лучше продумана, лучше написана, лучше «смазана». А. Х. Вейлер из New York Times назвал фильм «жалким и несмешным», «очевидным, медлительным, лишенным смеха и ярких выступлений и переполненным вульгарностью». Он добавил: «В этом остроумном упражнении отсутствует изящество, скорость, мастерство и воображение, которые были в фильме «В джазе только девушки». Вместо этого мы видим дешевизну, которая не шокирует взрослого человека. Однако эта грубая сексуальная сказка требует легкого, тонкого подхода, который редко проявляется». В рецензии журнала Time фильм был назван «шуткой, которая, кажется, соскребла свой мрачный юмор с пола кабаре» и «профессионально проницательным и энергичным [с] определенной вульгарной честностью». В заключение говорилось: «Результат, изложенный в диалогах, звучащих как серия пикантных панчлайнов, – одна из самых длинных историй коммивояжера, когда-либо запечатленных на пленке. Как и все непристойные шутки, она, вероятно, вызовет волну самосознательного смеха и быстро уйдет в небытие». Variety писал, что сценарий «требует щедрой приправы Ноэля Коварда, но, к сожалению, он предоставляет лишь немного этого время от времени. Уайлдер, обычно режиссер с большим талантом и изобретательностью (если не всегда безупречным вкусом), не смог в этот раз подняться над в основном вульгарным и творчески небрежным сценарием, и получил лишь кропотливую помощь от двух своих ведущих актеров, Дина Мартина и Ким Новак. [Он] режиссировал, используя прямое наступление, а не тонкую деликатность». Майкл Шейнфельд из TV Guide оценил фильм в 3½ звезды из четырех, назвав его «своего рода кинематографическим лакмусом, который отделяет случайного поклонника Билли Уайлдера от истинного ценителя» и «памятником сатирической безвкусице, который, в ретроспективе, сейчас рассматривается как один из самых увлекательно оригинальных фильмов Уайлдера». Он добавил: «Среди [первоначального] ажиотажа легко упустить комедийные достоинства фильма, которые весьма значительны. Его идиоматическая игра слов и социальная сатира – это винтажный Уайлдер, а вступительная сцена, где Дино выступает в ночном клубе, – одна из самых забавных сцен, которые когда-либо снимал Уайлдер. Посыпая плохими шутками и отсылками к Rat Pack, комическое время Дина Мартина и его подача безупречны. Остальной актерский состав также великолепен, вплоть до самых незначительных ролей, хотя неустанная гримаса Рэя Уолстона немного утомляет». В 2002 году Дж. Хоберман из The Village Voice обсудил фильм, когда Film Forum в Манхэттене показал восстановленную копию. Он отметил: «Первая половина – это нескончаемый парад пошлых шуток и двусмысленностей, с несколькими анекдотами о туалете для пущего эффекта. Постоянная суета в тесном домике Спунеров выдает сценическое происхождение фильма, и, действительно, сам «Клаймакс» является подходящим унылым декорацией. «Поцелуй меня, дурак» – вероятно, самый резкий взгляд Уайлдера на американский ландшафт со времен организованной медийной охоты в фильме «Эйс в дыру». Скисшая атмосфера скрывает достоинства классической структуры фильма, детальной мизансцены и умелого комедийного времени. Взаимная искупительная измена в фильме «Поцелуй меня, дурак» ближе к взрослому миру «Лиц» Джона Кассаветиса, чем к подростковому «Зуд седьмого года» Уайлдера, – но в конечном итоге это более сознательно терпимый и, несомненно, более забавный фильм, чем любой из них».

Wilder initially offered the role of Orville Spooner to Jack Lemmon (Farr's real life husband), whom he had directed in Some Like It Hot, The Apartment, and Irma la Douce, but prior commitments forced the actor to decline. The director then signed Peter Sellers for the role. Six weeks into filming, Sellers suffered a series of 13 heart attacks and was hospitalized in Cedars of Lebanon Hospital. Upon his release, the actor returned to England under doctor's orders. Unwilling to wait while Sellers completed a six month recuperation period, Wilder opted to replace him and reshoot all his scenes. The role of Polly the Pistol was written with Marilyn Monroe in mind. After her death in August 1962, filming was postponed while the role was recast. It was later reported that Jayne Mansfield would take over the role, but she had to withdraw from the project because of her pregnancy with future actress Mariska Hargitay. Sometime thereafter, it was decided that Kim Novak would play the role, coming out of a two year absence from acting to appear in the film. Wilder approached friend Ira Gershwin and asked if he would like to collaborate on the songs written by Barney and Orville. Gershwin suggested he write lyrics to unpublished music by his late brother George, and as a result three new songs by the Gershwins – "Sophia," "I'm a Poached Egg," and "All the Livelong Day" – debuted in the film. Wilder rarely mentioned the film in later interviews, although he discussed it briefly for On Sunset Boulevard: The Life and Times of Billy Wilder, a biography by Ed Sikov. "I don't know why the film shocked people. It's the most bourgeois film there is," he declared. "A man wants a career and the person who wants to help him wants to sleep with his wife. He replaces his wife with another, but when he is nearest to success, he refuses it and throws the guy out . The public accepted it better in The Apartment because it was better conceived, better written, better lubricated." A. H. Weiler of the New York Times called the film "pitifully unfunny" and "obvious, plodding, short on laughs and performances and long on vulgarity." He added, "The finesse, speed, artistry and imagination of . Some Like It Hot are sadly missing in this pungent exercise. Instead, we have cheapness that will not shock a grownup. However, this heavy handed sex fable does call for a light, subtle approach that is rarely apparent." The Time review called the film "a jape that seems to have scraped its blue black humor off the floor of a honky tonk nightclub" and "professionally shrewd and zippy [with] a kind of vulgar integrity." It concluded, "The result, spelled out in dialogue that sounds like a series of gamy punch lines, is one of the longest traveling salesman stories ever committed to film. Like all dirty jokes, it will probably evoke a shock wave of self conscious laughter and pass swiftly into oblivion." Variety said the script "calls for a generous seasoning of Noël Coward but, unfortunately, it provides a dash of same only now and again . Wilder, usually a director of considerable flair and inventiveness (if not always impeccable taste), has not been able this time out to rise above a basically vulgar, as well as creatively delinquent, screenplay, and he has got at best only plodding help from two of his principals, Dean Martin and Kim Novak . [He] has directed with frontal assault rather than suggestive finesse." Michael Scheinfeld of TV Guide rated the film 3½ out of four stars, calling it "a kind of cinematic litmus test that separates the casual Billy Wilder fan from the true connoisseur" and "a monument of satirical tastelessness that . in retrospect, is now seen as one of Wilder's most fascinatingly original films." He added, "Amid the [original] furor, it's easy to miss the film's comedic accomplishments, which are considerable. Its idiomatic wordplay and social satire is vintage Wilder, and the opening sequence where Dino performs in a nightclub is one of the funniest things that Wilder has ever done. Sprinkling in bad jokes and Rat Pack references, Dean Martin's comic timing and delivery is impeccable . The rest of the cast is equally superb, right down to the smallest bit part . although Ray Walston's relentless mugging becomes a bit much." In 2002, J. Hoberman of The Village Voice discussed the film when Film Forum in Manhattan ran a restored print. He observed, "The first half is an unending parade of smutty gags and single entendres, with a few toilet jokes thrown in for good measure. The constant tumult in the Spooners' cramped bungalow betrays the movie's stage origins, and indeed, Climax itself is an appropriately desolate stage set. Kiss Me, Stupid is likely Wilder's harshest view of the American landscape since the orchestrated media feeding frenzy of Ace in the Hole . The rancid atmosphere conceals the virtues of the movie's classical structure, detailed mise en scène, and deft comic timing . Kiss Me, Stupid'''s mutually redemptive adultery is closer to the grown up world of John Cassavetes's Faces than to Wilder's adolescent Seven Year Itch'' — but it's ultimately a more knowingly tolerant, not to mention funnier, movie than either."

Домашние медиа

Olive Films выпустила фильм на DVD и Blu-ray 17 февраля 2015 года.