Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Введение
Аксессуар, используемый для скрипок и альтов. Подбородник – это аксессуар, который можно встретить на скрипках и альтах. Подбородники появились примерно в середине 20-го века. Они могут быть изготовлены из дерева, алюминия, углеволокна или пластика. Обычно подбородник крепится к краю верхней деки скрипки с помощью "ножек", обтянутых резиновыми трубками или выполненных из мягкого пластика. Задача подбородника – обеспечить более удобную позу при игре, приподнимая плечо и предотвращая скольжение инструмента. Подбородники обычно повторяют изгиб плеча; некоторые можно изгибать, другие сделаны из пористого материала, а у некоторых есть дополнительный упор, который охватывает плечо для большей устойчивости.
Accessory used for violins and violas
The shoulder rest is an accessory that can be found on violins and violas. The shoulder rest appeared around the middle part of the 20th century. It may be made of wood, aluminium, carbon fiber or plastic. Usually, the shoulder rest attaches to the edge of the back of the violin with "feet" padded with rubber tubing or made of soft plastic. The goal of a shoulder rest is to allow a more comfortable attitude while playing by adding height to the shoulder and preventing the instrument from slipping. A shoulder rest generally follows the curve of the shoulder; some shoulder rests are bendable, others are made of sponge like material, and a few have an extension that hooks further over the shoulder for stability.
Функция
Подлокотник для плеч, независимо от конструкции, является аксессуаром, облегчающим удержание инструмента во время игры. Это может снизить нагрузку на левую руку, обеспечивая более плавную и лёгкую технику смены позиций. Все подлокотники должны представлять собой компромисс между поддержкой скрипки и свободой (или гибкостью при её удержании). На рынке представлены как мягкие, так и жёсткие подлокотники. Подлокотник – изобретение середины XX века. До его появления скрипачи и альтисты использовали различные способы удержания инструментов: в частности, скрипка часто изображалась в XVI и XVII веках удерживаемой на или ниже ключицы, хотя это несколько ограничивает смену позиций. Леопольд Моцарт изображён держащим скрипку довольно низко на плече. Большие альты обычно играли с использованием ремней, охватывающих шею, а скрипки могли крепиться к воротнику или галстуку исполнителя. Существует два распространённых подхода к игре без подлокотника. Первый – удерживать скрипку горизонтально, постоянно поддерживая её левой рукой. Это обычно уменьшает подвижность большого пальца при смене позиций и требует, чтобы он никогда не покидал гриф для поддержания инструмента. Второй подход заключается в том, чтобы поддерживать инструмент почти полностью в области плеча и шеи, часто требуя использования какой-либо подкладки рядом с ключицей, чтобы приблизить скрипку к подбородку и зафиксировать её. Некоторые скрипачи могут даже приподнимать плечо, чтобы добиться этого, особенно при смене позиций и использовании вибрато. При этом часто возникают проблемы, такие как постоянное напряжение мышц, которое мешает плавности техники и может привести к травмам в долгосрочной перспективе. Эти проблемы также могут возникать из-за неправильного использования подлокотника. Современные музыканты, предпочитающие не использовать подлокотники, могут вместо него использовать тонкую губку или ткань. На некоторых инструментах также остались следы от подлокотников из-за трения о дерево или дополнительного напряжения.
A shoulder rest, whatever its design, is an accessory to facilitate holding the instrument in place while playing. This can lighten the task of the left hand, enabling smoother and lighter shifting technique. All rests must make a compromise between violin support and freedom (or flexibility in holding the violin). There are both soft rests and rigid rests on the market. The shoulder rest is an invention of the middle part of the 20th century. Prior to its invention, violinists and violists employed a number of strategies to hold their instruments: the violin in particular was often depicted in the 16th and 17th centuries being held on or below the collarbone, though this does restrict shifting somewhat. Leopold Mozart is portrayed holding his violin quite low on his shoulder. Large violas were typically played with the aid of straps around the neck, and violins could be attached to the players' cravat. There are two common approaches to playing without a shoulder rest. The first is to hold the violin horizontal with the support of the left hand at all times. This usually decreases the mobility of the thumb during downshifts and requires the thumb never to leave the neck of the violin in order to support the instrument. The second approach is to support the instrument almost fully at the neck shoulder region, often requiring the use of some form of padding beside the collar bone to bring the violin closer to the jaw and to hold the instrument in place. Some violinists may even raise their shoulder to achieve this, particularly when shifting positions and when using vibrato. Problems frequently surface while doing this, such as constant muscle tension which obstructs fluidity of technique, and may lead to injury in the long term. These problems can also arise from incorrect usage of shoulder rests. Modern musicians who chose not to use shoulder rests may also prefer in its place a thin sponge or a cloth. Some instruments have also been marked by shoulder rests due to friction on the wood or added tension to the instrument.