Введение
Итальянский композитор и скрипач XVII века Джованни Буонавентура Вивиани (15 июля 1638 года, Флоренция – около 1693 года, Пистоя) – итальянский композитор и скрипач. Он работал при дворе в Инсбруке скрипачом, по крайней мере, в период с 1656 по 1660 год. С 1672 по 1676 год он был директором придворной музыки в Инсбруке, которая после угасания тирольской ветви Габсбургов перешла под контроль императора. Хотя в публикациях 1678 года Вивиани по-прежнему указывал себя как занимающего эту должность, более вероятно, что он находился в Венеции, работая над аранжировкой оперы Франческо Кавалли «Сципион Африканский» и своей собственной оперы «Астиаж», обе из которых были исполнены в Венеции в том же году. В том же году Вивиани руководил ораторией в Оратории Сан Марчелло в Риме вместе с Арканджело Корелли и Бернардо Паскини. Вероятно, в том же году он был возведен в дворянское звание, поскольку впоследствии именовал себя «Nobile del Sacro Romano Imperio». В 1678–1679 и 1681–1682 годах он находился в Неаполе в качестве директора труппы оперных певцов, где дирижировал некоторыми из своих опер и ораторий. В 1686 году он был маэстро ди капелла князя Бисиньяно. С января 1687 года по декабрь 1692 года он занимал должность маэстро ди капелла собора в Пистое. Как композитор Вивиани известен прежде всего своими операми и сольными кантатами, которые написаны в стиле Антонио Чести. Предполагается, что Вивиани учился у Чести в годы, проведенные в Инсбруке, что объясняет сходство стилей этих двух композиторов; во всяком случае, он, безусловно, был знаком с произведениями Чести. Его инструментальные произведения преимущественно в итальянском стиле, хотя прослеживаются также южногерманские и австрийские влияния. Особый интерес представляют инструментальные речитативы в «Sinfonia cantabile» из его op. 4, написанной в подражание сольной кантате; там же находятся две сонаты из op. 4 для трубы и континуо. «Solfeggiamenti» – бестекстовые вокальные пьесы, предназначенные для обучения, – являются необычными образцами этого жанра благодаря количеству частей и их исключительной продолжительности. Среди других его сочинений – две сонаты для трубы и органа, две сонаты для сольной трубы, сонаты для скрипки и континуо, а также несколько каприччио.
Giovanni Buonaventura Viviani (15 July 1638 Florence –about 1693 Pistoia) was an Italian composer and violinist. He worked in the court at Innsbruck as a violinist at least between 1656 and 1660. Between 1672 and 1676 he was director of the court music at Innsbruck, which, after the extinction of the Tyrolean Habsburgs, had come under the control of the emperor. Although in publications of 1678 Viviani still described himself as holding this position, it seems more likely that he was in fact in Venice working on his arrangement of Francesco Cavalli’s Scipione affricano and his own opera Astiage, which were both performed in Venice that year. Also that year, Viviani directed an oratorio at the Oratorio di San Marcello in Rome with Arcangelo Corelli and Bernardo Pasquini. He was probably elevated to the nobility in the same year, since he subsequently designated himself ‘Nobile del Sacro Romano Imperio’. Between 1678 and 1679 and 1681 and 1682 he was in Naples as director of a troupe of opera singers, and while he was there he performed some of his own operas and oratorios. In 1686 he was maestro di cappella to the Prince of Bisignano. From January 1687 to December 1692 he was maestro di cappella of Pistoia Cathedral. As a composer Viviani is known mostly for his operas and solo cantatas which follow the style of Antonio Cesti. It is speculated that Viviani studied with Cesti during his Innsbruck years which accounts for the similarities in style between the two composers; in any case he certainly knew Cesti’s work. His instrumental works are predominantly in the Italian style, though south German and Austrian influences are also recognizable. Of particular interest are the instrumental recitatives of the Sinfonia cantabile in his op. 4, which is written in imitation of a solo cantata; there are also two sonatas in op. 4 for trumpet and continuo. The Solfeggiamenti, textless vocal pieces intended for teaching purposes, are unusual examples of this genre because of the number of their movements and their exceptional length. His other compositions include two sonatas for trumpet and organ, two sonatas for solo trumpet, sonatas for violin and continuo, and several Capriccios.
Инструментальная музыка
Каприччио армоничи для церкви и светской музыки, соч. 4 (Венеция, 1678)