Введение

Голландский пейзажный художник (1844–1910)

Виллем Марис (18 февраля 1844 – 10 октября 1910) – голландский пейзажный художник, представитель Гаагской школы.

Биография

Он родился в Гааге. Виллем был третьим из пяти детей. Его два брата, Якоб и Маттис Марис, стали художниками раньше него. В литературе его часто характеризуют как самоучку, и Марис описал свои первые годы обучения следующим образом: «С юности я работал на пленэре. Еще до двенадцати лет я сидел на лугу и наблюдал за коровами до и после школы. Поскольку мои братья были старше меня, я, естественно, получил часть обучения от них, а зимой посещал Академию художеств, где часто рисовал с гипсовых моделей и практиковался в перспективе. Летом я всегда учился на открытом воздухе, а зимой – в конюшне». Марис также получал советы от живописца, специализирующегося на изображении скота, который давал ему работы для копирования. В 1862 году Марис дебютировал картиной «Коровы на вереске», которая, возможно, была написана в Остербеке, который он посетил впервые в том же году. Именно в Остербеке он познакомился с Жераром Бильдерсом и Антоном Мауве. Марис писал о своей легендарной встрече с Мауве: «Через пару дней я сидел где-то и рисовал, когда сзади подошел один из этих хвастунов. Ну, когда ты молод, тебе не очень приятно такое. И вдруг он обнимает меня и кричит: «Я тут целый день корпел с карандашом, штриховал и штриховал, а у тебя получается сразу!» Это был Маув. Они остались хорошими друзьями на всю жизнь. В 1863 году семья Мауве переехала и обустроила студию, где могли работать все три брата. Как и его братья до него, Виллем также совершил путешествие вдоль Рейна. Позже он делил студию с Бернардом Бломмерсом, и там часто можно было встретить Маттиса Мариса и Антона Мауве. В Маурицхейсе Виллем копировал работы Паулюса Поттера, живописца XVII века, изображавшего скот, который также вдохновлял Жерара Бильдерса, Яна Хендрика Вейсенбруха и художников Барбизонской школы. Карьера Виллема в живописи развивалась последовательно, и он поддерживал стабильный уровень производства. На протяжении всей жизни он оставался верен темам, выбранным в юности: луговым пейзажам с ивами и рвами, коровам или телятам на лугу, у реки или пруда, а позже – уткам и курам. Его картины и акварели наиболее известны акцентом на свете. Часто цитируемый девиз Мариса был: «Я не рисую коров, а скорее эффекты света». Его ранние работы, в частности, часто отличались прохладной, облачной атмосферой. Кто-то писал: «В те дни молодой художник проявлял выраженную склонность к туманным завесам, что весьма примечательно. Несколько раз он сердито прерывал свои этюдные поездки, как только солнце и ветер рассеивали утренний туман». В его творчестве можно выделить три основных этапа. Первые работы характеризовались точным воспроизведением окружающей среды. Марис еще искал свой путь в анатомическом изображении скота. На втором этапе он полностью овладел этим мастерством, и его использование цвета стало более определенным. Луга и деревья написаны градиентами насыщенных оттенков зеленого. Около 1880 года он начал использовать более широкие мазки, сочетая их с импасто. Однако эти работы сохраняют интимную атмосферу. Его живое использование цвета отличало Мариса от «серого настроения» его современников, и его часто называли «импрессионистом» Гаагской школы. Марис писал, что у него никогда не было учеников, но около 1880 года Джордж Хендрик Брейтнер, вероятно, учился у него. Он также обучал своего сына, Симона Виллема, и, безусловно, повлиял на других. Когда Марису было за шестьдесят, он часто казался уставшим от жизни. Он несколько раз ездил в Карлсбад на воды, как и его брат Якоб. 10 октября он умер в Гааге.