Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Кіріспе
Нидерланд пейзаж суретшісі (1844–1910)
Dutch landscape painter (1844 1910)
Виллем Марис (18 ақпан 1844 – 10 қазан 1910) – Гаага мектебінің нидерланд пейзаж суретшісі.
Willem Maris (18 February 1844 – 10 October 1910) was a Dutch landscape painter of the Hague School.
Өмірбаян
Ол Гаагада дүниеге келген. Виллем бес баланың үшіншісі еді. Оның ағалары Якоб және Маттийс Марис одан бұрын суретші болып танылған. Әдебиетте ол көбінесе өзіндік білімімен суретші болған адам ретінде сипатталады, ал Марис өзінің алғашқы оқу жылдарын былайша еске алады: «Мен жас кезімнен бастап табиғатта жұмыс істедім. Он екіге толғанға дейін мектепке барар алдында және кейін далада мал бағып, сиырларды қадағалап отыратынмын. Ағаларым үлкен болғандықтан, мен де біраз білімімді олардан алдым. Қыста мен Сурет академиясына барып, көбінесе гипстен жасалған үлгілерден сурет салып, перспективада да жаттығу жасадым. Жазда әрқашан табиғатта, ал қыста қорада оқыдым». Марис сонымен қатар мал суретшісінен де кеңес алды, ол оған көшіру үшін жұмыс берді. 1862 жылы Марис «Қыраттағы сиырлар» атты туындысымен дебют жасады, бұл картина сол жылы алғаш рет барған Остербеекте суреттелген болуы мүмкін. Остербеекте ол Жерар Билдерс және Антон Маувпен танысты. Марис Маувпен болған кездесуі туралы былай деп жазады: «Бірнеше күннен кейін мен бір жерде отырып сурет салып отырғанда, сол мақтанышқыштардың бірі артымнан келді. Жас кезде мұны жақсы қабылдамайсың. Кенеттен ол мені құшақтап, айқайлады: «Мен күні бойы қарындашыммен тырмысып, тырмысып отырамын, ал сен оны бірден түсіріп аласың!» – Бұл Маув еді. Олар өмір бойы жақын дос болып қала берді. 1863 жылы Маувтер отбасы көшіп, үш бауырластың жұмыс істейтін студиясын құрды. Ағаларының ізімен Виллем де Рейн өзені бойында саяхат жасады. Кейін ол Бернард Бломмерспен бір студияда жұмыс істеді, ал Маттийс Марис пен Антон Маувтің де осы жерде жиі кездесуге болады. Маурицхуста Виллем XVII ғасырдың мал суретшісі Паулюс Поттердің туындыларын көшірді, ол сондай-ақ Жерар Билдерс, Ян Хендрик Вайсенбрук және Барбизон суретшілеріне де шабыттандырды. Виллемнің сурет салу мансабы тұрақты түрде дамыды және ол үздіксіз өндіріспен айналысты. Өмір бойы ол жастығынан таңдаған тақырыптарына адал болды: саздар мен арықтармен жайылған пейзаждар, өзен немесе көл жағасындағы сиырлар немесе бұзаулар, кейіннен үйректер мен тауықтар. Оның суреттері мен акварельдері жарыққа баса назар аударғанымен ерекшеленеді. Марис жиі келтіретін девизі: «Мен сиырларды емес, жарықтың әсерлерін суреттеймін». Оның ерте туындыларында көбінесе салқын, бұлтты атмосфера болды. Бір кісі былай деп жазды: «Сол кезде жас суретші тұманға толы суреттерді ұнататын, бұл өте ерекше еді. Ол бірнеше рет күн мен жел таңғы тұманды қуып жібергеннен кейін сабақтарын ашу-ызамен тоқтатты». Оның шығармашылығында үш негізгі кезеңді ажыратуға болады. Алғашқы туындылары қоршаған ортаны дәл бейнелеумен сипатталды. Марис әлі де малдың анатомиялық суретін меңгеруге тырысып жатқан еді. Екінші кезеңде ол осыны толық меңгерді және түстерді қолдануы айқын болды. Жасыл түстердің түрлі-түсті бояулары жайылымдар мен ағаштарға түседі. 1880 жылдар шамасында ол кең штрихтарды қолдана бастады, оны импастомен үйлестірді. Дегенмен, бұл туындылар өте жақын атмосфераға ие. Оның жанды түс қолдануы Маристі замандастарының «сұр көңіл-күйінен» ерекшелендірді және оны көбінесе Гаага мектебінің «импрессионистері» деп атады. Марис өзінің ешқашан шәкірттері болмағанын жазды, бірақ 1880 жылдар шамасында Джордж Хендрик Брайтнер одан сабақ алған болуы мүмкін. Ол өзінің ұлы Симон Виллемге де үйретті және басқаларға да әсер етті. Алпыстан асқан Марис өмірден шаршағандай көрінді. Ол ағасы Якоб сияқты бірнеше рет Карлсбадқа су ішуге барды. 10 қазанда Гаагада қайтыс болды.
He was born in The Hague. Willem was the third in a family of five children. His two brothers Jacob and Matthijs Maris preceded him as painters. In literature he is often characterized as a self taught man, and Maris described his early study years as follows: "From the time I was young I worked outdoors. Even before I was twelve I would sit in the meadow and watch the cows before and after school. As my brothers were older than me, naturally I got part of my training from them, and in the winters I went to the Academy of Art, where I often drew from plaster models and also often practiced drawing in perspective. In the summer I always studied outdoors, and in the winter in the stable." Maris also received advice from the cattle painter nl, who gave him work to copy. In 1862, Maris made his debut with Cows on the Heath, which may have been painted in Oosterbeek, which he visited for the first time that year. It was in Oosterbeek that he met Gerard Bilders and Anton Mauve. Maris would write about his legendary meeting with Mauve: a couple of days afterwards I was sitting somewhere and painting when one of these braggarts came up behind me. Well, hey, when you're young, you don't think that's very nice. And suddenly the guy throws his arms around me and roars: 'I sit here all day long plodding away with a pencil scratching and scratching and you get it right away!' It was Mauve. They would remain good friends for the rest of their lives. In 1863, the Mauve family moved and set a studio where all the three brothers could work. As his brothers had done before him, Willem also took a trip along the Rhine. Later he shared a studio with Bernard Blommers, and Matthijs Maris and Anton Mauve could often be found there. In the Mauritshuis, Willem copied the works of Paulus Potter, a seventeenth century cattle painter who also inspired Gerard Bilders, Jan Hendrik Weissenbruch and the Barbizon painters. Willem's painting career progressed regularly and he maintained a steady production. For his entire life he remained true to the subjects he had chosen in his youth: meadow landscapes with willows and ditches, cows or calves in a meadow, by a river or pond, and later ducks and chickens. His paintings and watercolors are best known for his emphasis on light. Maris' often cited motto was: "I don't paint cows, but rather effects of light." His early work in particular often contained a cool, cloudy atmosphere. Someone wrote: " In those days, the young painter had a pronounced preference for shrouds of mist, which is quite peculiar. On several occasions he angrily broke off his study trips as soon as the sun and wind had chased away the early morning mist." Three major phases can be distinguished in his work. The first works were characterized by an exact reproduction of the surroundings. Maris was still finding his way in the anatomical portrayal of cattle. In the second phase he had completely mastered this and his use of color became more definite. The meadows and trees are painted in gradations of saturated shades of green. Around 1880, he began to use broader strokes, combining this with impasto. Yet these works have an intimate atmosphere. His lively use of color distinguished Maris from the 'gray mood' of his contemporaries, and he was often called the 'impressionist' of the Hague School. Maris wrote that he never had any students, but about 1880, George Hendrik Breitner must have studied with him. He also taught his son, Simon Willem and certainly influenced others. When Maris was in his sixties, he often seemed tired of life. He went to Karlsbad a few times to take the waters, as his brother Jacob had done. On 10 October he died in The Hague.