Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Введение
Австрийский художник Иоганн Павел Шор (1615–1674), известный в Риме как Джованни Паоло Тедеско (teˈdɛsko, "tedesco" буквально означает "немецкий" на итальянском языке), был австрийским художником. Он был главным дизайнером декоративно-прикладного искусства в барочном Риме, разрабатывая эскизы для парадных кроватей, фейерверков, карет, серебряных изделий, тканей и даже банкетных композиций из сахара. Его многочисленные рисунки в прошлом часто ошибочно приписывались Бернини.
Austrian artist
Johann Paul Schor (1615–1674), known in Rome as Giovanni Paolo Tedesco (teˈdɛsko Tedesco literally means German in Italian), was an Austrian artist. He was the preeminent designer of decorative arts in Baroque Rome, providing drawings for state beds, fireworks, coaches, silver, textiles and even banquet setpieces executed in sugar. His numerous drawings have often been attributed in the past to Bernini.
Биография
Родился в Инсбруке, он был членом большой тирольской художественной семьи и получил образование в активной мастерской своего отца, Ганса Шора. В 1640 году он обосновался в Риме. Там, в 1654 году, он стал членом Академии Сан-Лука, академии художников. Под влиянием Бернини и Пьетро да Кортоны, оригинальность его замыслов и разносторонность таланта обеспечили ему видное положение среди художников, меценатов и ремесленников в Риме: «он соединил в своем творчестве выразительные художественные традиции Кортоны и Бернини со свободой каллиграфической манеры, вероятно, восходящей к Калло и Стефано делла Белла, которая порой кажется предвестницей рококо» (Hibbard 1958:205). По поручению Кортоны он участвовал в украшении Палаццо дель Киринале для папы Александра VII Чиги. В 1659 году папа также поручил Шору реализовать проекты Бернини по перестройке семейной капеллы Чиги (Capella della Madonna del Voto в Дуомо ди Сиена). В Риме Шор помогал Бернини в создании позолоченной бронзовой раки для кресла Святого Петра (Lanciani 1892) и других проектах в конце 1650-х и 1660-х годов (Hibbar 1958:205, примечание 10). Пожалуй, его самым значительным произведением стало балдахино в Санто-Спирито-ин-Сассия. Шор также участвовал в украшении покоев Ватикана и Палаццо Боргезе, где он сотрудничал с Карло Райнальди над фонтаном для нимфея во дворе, изображающим Венеру, принимающую ванну. Он выполнил иллюзионистскую квадратуру, создающую впечатление скульптурных обрамлений для потолков в Палаццо Колонна (1665–1668), где живописные композиции были разработаны Джованни Коли и Филиппо Герарди. Ограниченность как графика может свидетельствовать фронтиспис, выполненный им для "Musurgia Universalis" Афанасия Кирхера в 1650 году, однако, несомненно, композиция была перегружена аллегорической программой, предложенной самим Кирхером. Работая самостоятельно, его сохранившиеся рисунки демонстрируют большее мастерство. В своей мастерской в 1670-х годах он нанял молодого австрийского рисовальщика Иоганна Бернхарда Фишера, который вернулся в Вену и сделал карьеру, в которой был возведен в дворянское достоинство как Фишер фон Эрлах, выдающийся венский архитектор высокого барокко. Иоганн Павел Шор умер в Риме в 1674 году. Сыновья Шора, Филиппо Шор (родился в Риме в 1646 году) и Кристофоро Шор (родился в Риме в 1655 году, умер в Риме в 1701 году), были архитекторами и продолжили дело отца после его смерти. Оба они вошли в число римских ремесленников, которых в 1683 году в Неаполь перевез новый вице-король, Гаспар Мендес де Харо, 7-й маркиз де Карпио. Сам дель Карпио познакомился со всеми этими художниками благодаря принцу Лоренцо Онофрио Колонна, великому констеблю Неаполя, когда дель Карпио был испанским послом при Святом Престоле. В 1690 году Кристофоро Шор внес незначительные изменения в фасад церкви Сант-Антонио деи Португези, выполненный Мартино Лонги. Иоганн Фердинанд Шор был помощником Карло Маратты.
Born in Innsbruck, he was a member of an extended Tyrolese artistic family, who received his training in the active studio of his father, Hans Schor. In 1640 he established himself in Rome. There, in 1654, he became a member of the Accademia di San Luca, the artists' academy. Influenced by Bernini and Pietro da Cortona, the originality of his designs and his versatility gained him a prominent position among artists, patrons and craftsmen in Rome: "he united in his work the highly expressive artistic legacies of Cortona and Bernini with a calligraphic freedom, apparently stemming from Callot and Stefano della Bella, which at times seems to foreshadow the rococo" (Hibbard 1958:205.) Under Cortona he helped decorate the Palazzo del Quirinale for Pope Alexander VII Chigi. In 1659, the pope also commissioned Schor to execute Bernini's designs for rebuilding of the Chigi family chapel (Capella della Madonna del Voto in the Duomo di Siena. In Rome, Schor assisted Bernini, in the gilt bronze encasing of the Chair of Saint Peter (Lanciani 1892), and other projects in the late 1650s and 1660s. (Hibbar 1958:205 note 10). Perhaps his most prominent undertaking was the baldacchino in Santo Spirito in Sassia. Schor also helped decorate rooms of the Vatican and in Palazzo Borghese, where he collaborated with Carlo Rainaldi on the fountain for the nymphaeum in the courtyard, depicting Venus at the Bath. He supplied illusionistic quadratura suggesting sculptural enframements for ceilings at Palazzo Colonna, (1665 1668), where the painted subjects were provided by Giovanni Coli and Filippo Gherardi. Limitations as a graphic artist might be suggested by the frontispiece that he provided for Athanasius Kircher's Musurgia Universalis, 1650, but there, doubtless the composition was overloaded by the allegorical program provided by Kircher himself. When working on his own, his surviving drawings show more proficiency. In his workshop during the 1670s he employed a young Austrian draughtsman named Johann Bernhard Fischer, who returned to Vienna and a career in which he was ennobled as Fischer von Erlach, the pre eminent Viennese practitioner of High Baroque architecture. Johann Paul Schor died at Rome in 1674. Schor's sons Filippo Schor (born Rome, 1646) and Cristoforo Schor (born Rome, 1655; died Rome, 1701) were architects and continued their father's studio after his death. Both of them were among the Roman artisans taken to Naples by the new viceroy, Gaspar Méndez de Haro, 7th Marquis of Carpio, in 1683. Del Carpio himself had met all these artists through prince Lorenzo Onofrio Colonna, grand constable of Naples, while del Carpio was Spanish ambassador to the Holy See. In 1690 Cristoforo Schor made minor modifications to Martino Longhi's facade of Sant'Antonio dei Portoghesi. Johann Ferdinand Schor was a studio assistant of Carlo Maratta.