Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Паскуале Анфосси (5 апреля 1727 – февраль 1797) – итальянский композитор опер. Родился в Таджии, Лигурия, учился у Никколо Пиччини и Антонио Сакчини и работал преимущественно в Лондоне, Венеции и Риме. Он сочинил более 80 опер, включая как оперы-сериа, так и оперы-буффа, однако в последние годы жизни сосредоточился на церковной музыке, особенно на ораториях. Анфосси умер в Риме в 1797 году.
Italian opera composer (1727–1797)
Pasquale Anfossi (5 April 1727 – February 1797) was an Italian opera composer. Born in Taggia, Liguria, he studied with Niccolò Piccinni and Antonio Sacchini, and worked mainly in London, Venice and Rome. He wrote more than 80 operas, both opera seria and opera buffa, although he concentrated on church music, especially oratorios, during his last years. Anfossi died in Rome in 1797.
Карьера
Сначала он стремился стать исполнителем, но в 1744–1752 годах учился игре на скрипке в Неаполитанской консерватории Лорето и десять лет играл в оперном оркестре. Затем он обратился к композиции, занимаясь у Саккини и Пиччини. Первое исполнение его собственного произведения, оперы-буффы La Serva Spiritosa, состоялось на римском карнавале в 1763 году, хотя его авторство работы в то время не было окончательно установлено. По-видимому, он предпочитал работать под руководством своего учителя Саккини, дополняя произведения своего наставника. Тем не менее, он добился успеха с драмой giocoso L'incognita perseguitata в 1773 году в Риме. К 1782 году он написал около 30 опер, которые в основном ставились в Венеции и Риме, хотя иногда и в других частях Италии и в Вене. Его первое лондонское выступление состоялось в 1782 году, им была представлена опера Il trionfo della costanza. Он был приглашен в качестве музыкального руководителя в Лондоне до 1786 года, где поставил пять своих опер и альтернативные версии произведений других композиторов, например, «Орфео и Эвридику» Глюка с дополнительной музыкой Иоганна Кристиана Баха и Генделя. Его произведения не всегда получали положительные отзывы: один критик писал о его последней опере в Лондоне, L'inglese in Italia, что «музыка явно страдает от изнуряющей монотонности». Анфосси вернулся в Италию и в 1787 году завоевал расположение римской публики с фарсой Le pazzie de' gelosi, представленной на карнавале. В 1789 году двадцатилетний непрерывный период оперного сочинения прервался, и Анфосси посвятил себя церковной музыке. Он был назначен Маэстро ди Капелла собора Сан-Джованни-ин-Латерано и занимал эту должность до своей смерти в 1797 году.
Aiming at first to become a performer, he studied violin at the Neapolitan Loreto Conservatorium from 1744 to 1752, and played in an opera orchestra for ten years. He then turned to composing, studying with Sacchini and Piccinni. The first performance of his own work, the opera buffa La Serva Spiritosa was at the Rome Carnival in 1763, though his authorship of the work was not clearly established at the time. It appears he preferred to work under his teacher Sacchini, supplementing his tutor's works. Nevertheless, he made a breakthrough with his dramma giocoso L'incognita perseguitata in 1773 in Rome. By 1782 he had written about 30 operas, performed mainly in Venice and Rome, although on occasion also in other parts of Italy and in Vienna. His first London performance was Il trionfo della costanza in 1782. He was engaged as musical director in London until 1786, where he performed five of his own operas and alternative versions of work by other composers; for example, Gluck's Orfeo ed Euridice with supplementary music by Johann Christian Bach and Händel. His works were not always well received: one critic wrote "the music suffers obviously from a tiring monotony" about his last opera in London, L'inglese in Italia. Anfossi returned to Italy, and won back Roman public opinion in 1787 with the farsa Le pazzie de' gelosi at the Carnival. In 1789, the uninterrupted 20 year stretch of operatic composition stopped, and Anfossi restricted himself to church music. He was appointed Maestro di Capella of San Giovanni in Laterano, and held this position till his death in 1797.
Работы
Общая сумма произведений Анфосси до конца не известна, но он сочинил по меньшей мере 60, возможно, 70 или даже больше опер, а также не менее 20 ораторий на латыни и итальянском языках. Ранние его работы, закономерно, тесно связаны по стилю с творчеством его учителей, Пиччини и Сакчини, характеризуясь диатонической гармонией и временами вдохновенной мелодией. Оркестровый стиль Анфосси значительно изменился на протяжении его карьеры; он добивался более ярких эффектов за счет использования духовых инструментов. Вплоть до середины 1770-х годов в его операх-буффа прослеживалось предпочтение старомодному, чистому типу арии да капо, чтобы, как и в его комических произведениях, перейти к более свободному построению музыкальных фрагментов. Он отдавал предпочтение развернутым сценам, таким как финалы, и явно любил сентиментальные моменты и фразы. Музыка Анфосси подвергалась критике за недостаточную драматичность и слабость в разработке характеров. Его буффо-персонажи, как правило, менее оригинальны, чем у некоторых современников, таких как Чимароза и Паизиелло, а его сериозная музыка носит определенный стереотипный характер. Как оперный композитор, Анфосси долгое время оставался в забвении, несмотря на большую популярность при жизни, поскольку его произведения были затмены творчеством Сальери, Россини и Моцарта. Тем не менее, Иоганн Вольфганг фон Гете поставил фарсетту Анфосси «Мага Цирцея» в качестве театрального директора Веймарского театра. Он адаптировал либретто совместно с Кристианом Августом Вулпиусом и даже планировал продолжение, которое так и не было реализовано. Лишь в последние 20 лет творчество Анфосси получило новое признание благодаря разнообразным постановкам, таким как «Джузеппе Расконношуто». Его работы были представлены на Зальцбургском летнем фестивале в 2005 году.
The sum of Anfossi's work is not completely known, but he composed at least 60, possibly 70 or more, operas, and at least 20 oratorios in Latin and Italian. His early work is, understandably, closely related in style to that of his teachers, Piccinni and Sacchini, with diatonic harmony and intermittently inspired melody. His orchestration style changed significantly during the course of his career; he realised more colourful effects through the use of wind instruments. Until the middle of the 1770s his opera buffa showed him to prefer the old fashioned, pure da capo type of aria, in order to, as in his comic works, proceed to more freely shaped passages. He appeared to prefer longer passages such as finali, and he clearly had a preference for sentimental moments and phrases. Anfossi's music was fundamentally criticised as inadequately dramatic, and weak in characterisation. His buffo characters are generally not as original as those of some of his contemporaries, such as Cimarosa and Paisiello, while his seria music has a certain stereotypical nature. As an operatic composer, Anfossi remained forgotten for a long time, despite his great popularity with his contemporaries, because his works were overshadowed by those of Salieri, Rossini and Mozart. Nevertheless, Johann Wolfgang von Goethe staged Anfossi's farsetta La maga Circe (Circe, the Sorceress) in his role as the theatre director of Weimar. He adapted the libretto with Christian August Vulpius and also made plans for a continuation, which never came to bear. Only in the last 20 years has Anfossi's work been appreciated anew, through diverse productions such as Giuseppe riconosciuto. His work was featured at the 2005 Salzburg Summer Festival.