Встреча после полудня

Введение

Любовь в полдень – американский романтический комедийный фильм 1957 года, снятый Билли Уайлдером, в главных ролях Гэри Купер, Одри Хепберн и Морис Шевалье. Сценарий, написанный Билли Уайлдером и И. А. Л. Даймондом, основан на романе Клода Анета 1920 года «Ариан, юная русская девушка». Фильм рассказывает об отношениях между известным американским бизнесменом-плейбоем средних лет и двадцатилетней дочери частного детектива, нанятого для его расследования. В фильме также снимались Джон МакГивер и Лиз Бурдин.

Сюжет

Молодая студентка-челонистка Ариана Шавасс подслушивает разговор между её отцом, Клодом Шавассом, вдовцом и частным детективом, специализирующимся на расследованиях супружеской неверности, и его клиентом, "Мсье Икс". После того, как Клод предоставляет клиенту доказательства ежедневных встреч его жены с американским бизнес-магнатом Фрэнком Фланнаганом в номере 14 парижского отеля "Ритц", Мсье Икс заявляет, что намерен застрелить Фланнагана позднее вечером. Клод сохраняет хладнокровие, сожалея лишь о потере потенциального дохода, поскольку Фланнаган – известный международный ловелас с долгой историей мимолетных романов. Когда Ариане не удается дозвониться до Фланнагана через отель, а полиция отказывается вмешиваться до совершения преступления, она решает предупредить его лично и отправляется в отель. Ворвавшись в номер Фланнагана, Мсье Икс обнаруживает его не с женой, а с Арианой, в то время как та, осторожно, пытается скрыться через служебную площадку. Фланнагана заинтриговала таинственная девушка, которая отказывается раскрыть ему своё имя или какую-либо информацию о себе. Он пытается угадать её имя по букве "А" на её сумочке, а когда она отказывается отвечать, начинает называть её "худенькой". У неё нет опыта романтических отношений, но она притворяется роковой женщиной, чтобы заинтересовать его, и вскоре влюбляется в значительно старшего мужчину. Она соглашается встретиться с ним на следующий день, умалчивая о вечерних оркестровых репетициях. Она приходит с противоречивыми чувствами, но проводит вечер в ожидании его отъезда в аэропорт. Отец Арианы, безуспешно пытавшийся оградить её от неприятных подробностей своих расследований, замечает перемену в её настроении, но не подозревает, что это связано с одним из его дел. Год спустя Фланнаган возвращается в Париж и в "Ритц". Ариана, следившая за похождениями Фланнагана в прессе, вновь встречает его в опере, наблюдая за публикой с балкона. Она нарочно оказывается на его пути в вестибюле, и они возобновляют общение. На этот раз, когда он настаивает на расспросах, она выдумывает длинный список вымышленных любовников, основываясь на материалах из отцовских дел, и позже заявляет Фланнагану, что он – её двадцатый. Фланнаган постепенно переходит от забавного удивления к мучительной ревности, не зная, насколько правдивы её рассказы. Случайно столкнувшись с всё ещё извиняющимся Мсье Икс, тот рекомендует ему Клода, и Фланнаган нанимает отца Арианы для проведения расследования. Клоду не требуется много времени, чтобы понять, что таинственная незнакомка – Ариана. Он отправляется в "Ритц", называет Фланнагану её имя, сообщает клиенту о вымышленной любовной жизни девушки и, наконец, признается, что Ариана – его дочь. Он убеждает Фланнагана, что она – "маленькая рыбка", которую следует отпустить, поскольку она настроена серьёзно, а он избегает длительных отношений. Когда Ариана приходит в его номер, Фланнаган спешно собирает вещи, притворяясь, что уезжает в Канны на встречу с "двумя сумасшедшими шведскими близнецами". На вокзале они оба продолжают притворяться безразличными друг к другу, хотя Ариана роняет несколько слез, объясняя это копотью. Когда поезд отправляется, Ариана бежит вдоль платформы и кричит Фланнагану, стоящему в дверях вагона, что вскоре отправится в путешествие со своими многочисленными поклонниками. Бежа, всё быстрее и быстрее, по мере ускорения поезда, её образ роковой женщины рушится, она отчаянно повторяет: "Всё будет хорошо, всё будет хорошо", и её истинные чувства вырываются наружу. Фланнаган передумывает, подхватывает её на руки и, прежде чем поцеловать, называет её по имени – Ариана. В закадровом голосе Клод сообщает, что пара поженилась в Каннах 24 августа и сейчас живёт вместе в Нью-Йорке.

Young cello student Ariane Chavasse eavesdrops on a conversation between her father, Claude Chavasse, a widowed private detective who specializes in tracking unfaithful spouses, and his client, "Monsieur X". After Claude gives his client proof of his wife's daily trysts with American business magnate Frank Flannagan in Room 14 at the Paris Ritz, Monsieur X announces he will shoot Flannagan later that evening. Claude is nonchalant, regretting only the business he will lose, since Flannagan is a well known international playboy with a long history of casual affairs. When Ariane cannot get the Ritz to put her through to Flannagan on the phone, and the police decline to intervene until after a crime has been committed, she decides to warn him herself, and leaves for the hotel. When Monsieur X breaks into Flannagan's hotel suite, he finds Flannagan with Ariane, not his wife, who is cautiously making her escape via an outside ledge. Flannagan is intrigued by the mysterious girl, who refuses to give him any information about herself, even her name. He starts guessing her name from the initial "A" on her purse, and when she declines to tell him he resorts to calling her "thin girl". She has no romantic history but pretends to be a femme fatale to interest him, and soon falls in love with the considerably older man. She agrees to meet him the next afternoon, withholding that she has orchestral practice in the evenings. She comes with mixed feelings, but spends the evening while waiting for him to leave for the airport. Ariane's father, who has tried unsuccessfully to protect her from knowing about the tawdry domestic surveillance details in his files, notices her change of mood but has no idea that it proceeds from one of his cases. A year later, Flannagan returns to Paris and the Ritz. Ariane, who has kept track of Flannagan's womanizing exploits through the news media, meets him again when she sees him at an opera while surveying the crowd from a balcony. She puts herself in his path in the lobby, and they start seeing each other again. This time, when he persists in his questioning, she makes up a long list of prior imaginary lovers based on her father's files, later telling Flannagan that he is her 20th. Flannagan gradually goes from being amused to being jealously tormented by the possible comparisons, but is unsure whether they are real. When he encounters a still apologetic Monsieur X, the latter recommends Claude to him, and thus Flannagan hires Ariane's own father to investigate. It does not take Claude long to realize that the mystery woman is Ariane. He goes to the Ritz, tells Flannagan her first name, informs his client that the girl fabricated her love life, and eventually tells him that Ariane is his daughter. He tells Flannagan that she is a "little fish" that he should throw back, since she is serious and he wants to avoid serious relationships. When Ariane comes to his hotel suite that afternoon Flannagan is hurriedly packing to leave Paris, pretending to be on his way to meet "two crazy Swedish twins" in Cannes. At the train station they both keep up their act of not caring deeply for each other, although Ariane sheds a few tears that she blames on the soot. As the train departs Ariane runs along the platform and tells Flannagan, who stands in the coach's door, that she will soon travel with her many lovers. Running faster and faster as the train speeds up, her femme fatale facade cracks, she frantically repeats "I'll be all right, I'll be all right", and her love shows through. Flannagan changes his mind, sweeps her up in his arms onto the coach, and before kissing her calls her by her name, Ariane. In voice over, Claude informs us that the couple were married in Cannes on August 24th, and now live together in New York.

Кастинг

Первоначальными кандидатами Уайлдера на роль Фрэнка Фланнагана были Кэри Грант и Юл Бриннер. Песня стала хитом в исполнении Джерри Вейла и других исполнителей.

Релиз

Созданный с бюджетом в 2,1 миллиона долларов, фильм страдал от недостатка финансирования. Долг, который Allied Artists накопила во время создания Friendly Persuasion, заставил студию продать права на европейское распространение фильма Love in the Afternoon, чтобы привлечь дополнительные средства. Уайлдер часто упоминается как ученик Любича. В своем эссе 2007 года для журнала Stop Smiling Джонатан Розенбаум писал, что Love in the Afternoon был «самым очевидным, явным и, возможно, самым неуклюжим из его посвящений Любичу, частично вдохновленным «Восьмой женой синьёра Блюбича» 1938 года (сценарию которого Уайлдер и [Чарльз] Брэкетт также помогали, и в котором также снялся Гэри Купер, вновь сыгравший роль американского миллионера-ловеласа во Франции)». Джон Фауэлл в 2008 году отметил, что «Любич был наиболее изобретателен, когда задерживался у дверных проемов, особенно когда за дверью происходило что-то легкомысленное, привычку, которую перенял его ученик Билли Уайлдер. В самом «любичевском» фильме Уайлдера, Love in the Afternoon, мы узнаем о новом завоевании богатого плейбоя Гэри Купера, когда видим, как группа цыганских музыкантов (которые сопровождают Купера, чтобы помочь ему в ухаживаниях) крадутся из гостиничного номера, обувь в руках». В не датированной и безымянной рецензии TV Guide отмечает, что фильм обладает «обаянием Хепберн, озорной игривостью Шевалье, остроумным сценарием Уайлдера и Даймонда и воздушной атмосферой, увлекающей зрителей», но считает, что его подвел Гэри Купер, который «в то время приближался к 56 годам и выглядел слишком старым, чтобы играть напротив юной Хепберн. Без особой конкуренции со стороны невыразительного Купера, Шевалье крадет шоу своим блестящим исполнением». Channel 4 заявила: «Фильм в целом разочаровывает из-за неправдоподобной химии, которая должна была возникнуть между Купером и Хепберн». В своем анализе фильма Мэрилин Трон называет сценарий разоблачением мифа о «невинной девушке как соблазнительнице зрелого и успешного американского мужчины». Трон отмечает, что персонаж Арианы окружен мужчинами — включая ее отца, — которые все подтверждают и поддерживают право мужчин на флирт и измены, в то время как от женщин ожидается сохранение целомудрия. Сексуальный двойной стандарт становится очевидным, когда отец Арианы сталкивается с Фланнаганом, и оба понимают, что ошибались: отец-детектив, заработавший состояние, расследуя похождения этого плейбоя, теперь осознает, что тот соблазнил его собственную дочь, а плейбой, высмеивавший и избегавший обманутых мужей, лицом к лицу встречается с отцом девушки, которую он соблазнил. Решение Фланнагана в конце — затащить Ариану в движущийся поезд, а затем жениться на ней — накладывает нереалистичный романтический оттенок на историю, учитывая богатое прошлое Фланнагана и полную неопытность Арианы в отношениях с мужчинами и деньгами. Трон заключает: «Честно говоря, хотелось бы, чтобы он усыновил ее, а не женился».

Produced at a cost of $2.1 million, the film was plagued by underfinancing. The debt Allied Artists incurred while making Friendly Persuasion prompted the studio to sell the distribution rights of Love in the Afternoon for Europe to gain more financing. Wilder is often mentioned as Lubitsch's disciple. In his 2007 essay on the two directors for Stop Smiling magazine, Jonathan Rosenbaum wrote that Love in the Afternoon was "the most obvious and explicit and also, arguably, the clunkiest of his tributes to Lubitsch, partially inspired by Lubitsch's 1938 Bluebeard's Eighth Wife (which Wilder and [Charles] Brackett also helped to script, and which also starred Gary Cooper, again playing a womanizing American millionaire in France)". John Fawell wrote in 2008 that "Lubitsch was at his most imaginative when he lingered outside of doorways, particularly when something promiscuous was going on behind the door, a habit his pupil Billy Wilder picked up. In Wilder's most Lubitsch like film, Love in the Afternoon, we know when Gary Cooper's rich playboy has bedded another conquest when we see the group of gypsy musicians (that travels with Cooper to aid in his wooing) tiptoe out of the hotel room, shoes in hand." In an undated and unsigned review, TV Guide observes that the film has "the winsome charm of Hepburn, the elfin puckishness of Chevalier, a literate script by Wilder and Diamond, and an airy feeling that wafted the audience along," but felt it was let down by Gary Cooper, who "was pushing 56 at the time and looking too long in the tooth to be playing opposite the gamine Hepburn With little competition from the wooden Cooper, the picture is stolen by Chevalier's bravura turn". Channel 4 stated: "the film as a whole is rather let down by the implausible chemistry that is meant to develop between Cooper and Hepburn." In her film analysis, Marilyn Throne calls the script an exposure of the myth of "the girl virgin as the seductress of the worldly and successful American male". Throne notes that the character of Ariane is surrounded by men—including her father—who all affirm and support the prerogative of men to philander and flirt, while women are expected to remain chaste. The sexual double standard is seen for what it is when Ariane's father confronts Flannagan and both realize they were wrong, as the detective father who has made his wealth from investigating this playboy now realizes the playboy has seduced his own daughter, and the playboy who has mocked and eluded cuckolded husbands comes face to face with the father of the girl he seduced. Flannagan's decision at the end to scoop up Ariane into the moving train, and later marry her, puts an unrealistic romantic stamp on the story, considering Flannagan's long philandering past and Ariane's total inexperience with men and money. Throne concludes, "One rather wishes he'd adopted the girl instead of marrying her".

Награды

Сценаристы Уайлдер и Даймонд получили награду "Лучшая американская комедия" на церемонии вручения премий Гильдии писателей Америки в 1957 году. Уайлдер был номинирован Гильдией режиссеров Америки на премию за выдающуюся режиссуру игрового фильма.