Введение

Английский поэт и переводчик 1555–1592, поэт и священнослужитель того же периода.

Томас Уотсон (1555–1592) был английским поэтом и переводчиком, а также пионером английского мадригала. Помимо лирики, он писал преимущественно на латыни и стал первым, кто перевёл «Антигону» Софокла с греческого языка. Включение им итальянских форм в английскую лирическую поэзию оказало влияние на целое поколение английских писателей, включая Шекспира, которого Уильям Ковелл в 1595 году назвал «наследником Уотсона» ("Watson's heyre"). Он писал произведения как на английском, так и на латинском языках, и особенно ценился за латинские работы. Его необычные 18-строчные сонеты оказали влияние, хотя эта форма не получила широкого распространения.

Ранние годы

Томас Уотсон родился в середине 1555 года, вероятно, в приходе Святого Олава на Харт-стрит в Лондоне, в семье состоятельных лондонцев Уильяма Уотсона и Энн Ли. Смерть отца в ноябре 1559 года последовала за смертью матери в 1561 году, и Уотсон вместе со старшим братом переехал жить к дяде по материнской линии в Оксфордшир. С 1567 года Уотсон учился в Винчестерском колледже в Вестминстере, а затем в Оксфордском университете, не получив ученой степени. Вскоре после смерти дяди в апреле 1572 года Уотсон отправился в Европу, где, согласно предисловию к его версии «Антигоны», провел семь с половиной лет в Италии и Франции. Там он уже начал приобретать репутацию поэта. Вернувшись, он изучал право в Лондоне. Хотя он часто подписывал свои произведения как «студент права», он так и не стал юристом, поскольку его настоящей страстью была литература. Однако Роджер Фишер отметил, что «раннее юридическое образование и связи Уотсона были недооценены биографами в пользу его более позднего образа как литературного остроумия и беспутного прожигателя жизни», но он поддерживал связи «со многими известными адвокатами того времени и часто посещал юридические школы». «De remedio amoris» Уотсона, возможно, его самое раннее значительное произведение, не сохранилось, как и его «сочинение, написанное в похвалу женскому роду», которое также было написано латинским стихом. Его самое раннее сохранившееся произведение – латинская версия «Антигоны» 1581 года, посвященная Филиппу Говарду, 20-му графу Арунделу. Оно также содержит приложение с латинскими аллегорическими стихотворениями и экспериментами в области классической метрики.

Английская поэзия

В следующем году Уотсон впервые появляется как английский поэт в стихах, предваряющих «Гептамерон» Джорджа Уэтстона, и в гораздо более значительной работе – как автор «Гекатомпатии, или Страстной сотни любовных стихотворений», посвященной Эдварду де Веру, 17-му графу Оксфорда, который прочел стихи в рукописи и поощрил Уотсона к их публикации. Эта работа, опубликованная в 1584 году и также известная как «Страсть Уотсона», содержит более 100 стихотворений, написанных в стиле французских и итальянских сонетов, включая ряд переводов. Технической особенностью этих интересных стихотворений является то, что, хотя они выглядят и позиционируются как сонеты, они написаны тройками обычных шестистрочных строф и, следовательно, состоят из восемнадцати строк каждая. Уотсон был признан за его поэтические «методы и мотивы», которые проявлялись в период с 1580 по 1590 год. Его высоко ценили современники, несмотря на то, что его стиль был очень похож на стиль его итальянских предшественников Санназаро и Строцци конца XV и начала XVI века. Он открыто вдохновлялся Петраркой и Ронсаром, что Сидни Ли описывает как «капли воды из фонтанов Петрарки и Ронсара», а Серафино делла Аквила был определен как источник двенадцати более поздних сонетов. Уотсон серьезно стремился рекомендовать свою 18-строчную форму будущим сонетчикам, но она не нашла последователей в этом отношении, хотя в «Оксфордском справочнике по английской литературе» отмечается, что сонеты Уотсона «по-видимому, изучались Шекспиром и другими современниками». Немногочисленные сохранившиеся образцы прозы Уотсона отличаются изысканностью стиля. Он был другом Джона Лили в Оксфорде, и оба поддерживали свои литературные связи в Лондоне под покровительством Эдварда де Вера, 17-го графа Оксфорда, который сам был выпускником Оксфордского университета.

Латинская поэзия

По мере роста его репутации имя Уотсона стало ассоциироваться с такими выдающимися писателями, как Кристофер Марлоу, Джордж Пил, Мэтью Ройдон и Томас Ачелли. Он также обрёл последователей среди молодых авторов, таких как Барнфилд и Томас Наше, которые считали его лучшим латинским поэтом в Англии. В 1585 году он опубликовал свой первый латинский эпос «Аминтас» – повествование об одиннадцати днях скорби пастуха по умершей возлюбленной Филис. Позднее, в 1587 году, Авраам Фраунс перевёл эпос Уотсона на английский язык без разрешения автора и без указания авторства. Перевод Фраунса вызвал резкую критику. «Недостатки его перевода обычно обусловлены избыточным усердием, а не непониманием замысла автора». Хотя часто предполагают связь с «Аминтой» Торквато Тассо, на самом деле её нет. В четвёртом переиздании своего английского перевода в 1591 году Фраунс опубликовал также собственный перевод произведения Тассо, что и стало причиной путаницы. Чтобы предотвратить появление дальнейших некачественных английских переводов, Уотсон в 1590 году опубликовал поэму «Мелибеус» – элегию, посвящённую памяти сэра Фрэнсиса Уолсингхэма, как на латыни, так и на английском языке.

Пьесы

Уотсон был также драматургом, хотя ни одна из его пьес не дошла до нас. Его работодатель, Уильям Корнуоллис, отмечал, что сочинение "двадцати вымыслов и обманов для пьесы" было для Уотсона "ежедневным занятием и источником дохода" (Холл, с. 256). Франциск Мерес в 1598 году причислил его к числу "лучших наших трагиков". Предполагается, что анонимная пьеса «Арден из Фэвершема» в значительной степени принадлежит перу Уотсона, с некоторыми дополнениями Шекспира.

Поздние годы жизни и посмертные публикации

В связи с музыкой он написал похвальное стихотворение о книге Джона Кейса «Восхваление музыки» (1586). В 1589 году Кристофер Марлоу был вовлечен в смертельную ссору со своими соседями и Уотсоном в Нортон-Фолгейт; Марлоу содержался в тюрьме Ньюгейт в течение двух недель. В 1590 году Уотсон написал «Первый сборник итальянских мадригалов». Его опубликовал Томас Эсте, и он состоял главным образом из композиций влиятельного композитора мадригалов Луки Маренцио, чьи произведения стали популярными в Англии благодаря «Musica Transalpina» Николаса Йонге, опубликованной в 1588 году также Томасом Эсте. Следуя примеру более ранней публикации, Уотсон снабдил мадригалы английскими текстами. Он был менее буквален в своем подходе к итальянским оригиналам, чем Йонге, и писал (как он выразился), «не передавая смысл оригинальной песни, а следуя настроению ноты». Многие его версии – по сути, новые стихотворения, мало похожие на оригинальные тексты. Как и предыдущий сборник, «Первый сборник итальянских мадригалов» содержит музыку Уильяма Бёрда, в данном случае – две обработки оригинального английского текста «This sweet and merry month of May», предположительно написанного Уотсоном. Ничего не известно об остальной карьере Уотсона, кроме того, что 26 сентября 1592 года он был похоронен в церкви Святого Варфоломея Меньшего, а месяц спустя его второй латинский эпос «Amintae Gaudia» был издан его другом «CM», возможно, Марлоу. Он повествует о любви Аминтаса и его завоевании Филиды и, следовательно, является хронологически первой частью более раннего эпоса. В следующем году его последняя книга, «Слёзы Фантазии, или Презираемая Любовь» (1593), была опубликована посмертно под инициалами Т. В. Это сборник из 60 сонетов, регулярных по форме, по крайней мере, в том, что каждый из них состоит из 14 строк. Как и в «Hekatompathia», Уотсон использует первое лицо на протяжении всей книги «Слёзы Фантазии». Обстоятельства ее публикации были необычными. Уотсон оказался в тюрьме за убийство человека, по-видимому, в защиту Марлоу в 1589 году, и после смерти Уотсона в сентябре 1592 года Марлоу отплатил ему тем же, организовав публикацию сборника сонетов незадолго до своей собственной смерти в мае 1593 года. Спенсер, как полагают, намекнул на безвременную смерть Уотсона в «Colin Clouts Come Home Again», когда говорит: «Аминтас окончательно ушел и покоится в земле, оставив свою Амариллис в горе».

Репутация

Уотсон упоминается Фрэнсисом Мересом наряду с Шекспиром, Пилом и Марлоу среди "лучших в трагедии", однако до наших дней не дошло ни одной его драматической работы, кроме уже упомянутых переводов. Уотсон, несомненно, пользовался большой известностью при жизни и оказал непосредственное влияние на молодого Шекспира. Он был первым, после новаторских опытов Уайата и Суррея, кто внедрил в английскую поэзию непосредственное подражание Петрарке. Как выразился Мерес, "Он демонстрирует свою изобретательность разнообразием приемов. Мерой его успеха как поэта является количество различных способов, которыми он способен использовать эти приемы". Он был прекрасно знаком с итальянской, французской и греческой литературой.

В современной литературе

Уотсон играет заметную роль в романе Энтони Берджесса «Мертвец в Депфорде», в котором он — близкий друг Марлоу. В книге Уотсон знакомит Марлоу с сэром Фрэнсисом Уолсингхэмом и участвует в создании нескольких пьес Марлоу. Он — ключевой персонаж в книге Роза Барбера «Документы Марлоу».