Шрифтовая гарнитура Clarendon: История и особенности

Введение

Шрифт Clarendon — это шрифт с засечками, выпущенный в 1845 году лондонской фирмой Thorowgood and Co. (или Thorowgood and Besley), известной как Fann Street Foundry. Авторство оригинального дизайна Clarendon приписывается Роберту Бесли, партнеру литейной мастерской, а первоначальная гравировка была выполнена резчиком пуансонов Бенджамином Фоксом, который, возможно, также внес вклад в его разработку. Было создано множество копий, адаптаций и возрождений, что сделало Clarendon практически целым жанром дизайна шрифтов. Кларендон обладает смелой, солидной структурой, схожей по структуре букв с «современными» шрифтами с засечками, популярными в XIX веке для основного текста (например, с буквой «R» с завитком и шаровидными окончаниями у букв «a» и «c»), но более жирным и с меньшим контрастом в толщине штрихов. Дизайн Кларендона обычно имеет структуру с брэкетированными засечками, которые увеличиваются по мере приближения к основному штриху буквы. Митя Миклавчич описывает основные характеристики дизайна Кларендона (и шрифтов, обозначенных как Ionic, часто весьма похожих) как: «простота и прочность, сильные брэкетированные засечки, вертикальное начертание, большая высота строчных букв, короткие верхние и нижние выносные элементы, шрифт с небольшим контрастом» и поддерживает описание Николет Грей как «нечто среднее между антиквой [универсальным шрифтом для основного текста] и шрифтом с прямоугольными засечками». Грей отмечает, что шрифты Ionic и Clarendon XIX века имеют «четкое различие между толстыми и тонкими штрихами», в отличие от некоторых других, более геометричных шрифтов с прямоугольными засечками. Дизайн Кларендона сразу же стал очень популярным и был быстро скопирован другими литейными мастерскими, фактически став целым жанром дизайна шрифтов. Шрифты Clarendon оказались чрезвычайно популярными во многих странах мира, особенно для рекламных целей, таких как плакаты, напечатанные деревянными формами. Поэтому их часто ассоциируют с объявлениями о розыске и американским Диким Западом. В послевоенный период произошел новый всплеск интереса: Джонатан Хофлер отмечает, что «некоторые из лучших и наиболее значимых Кларендонов — это разработки XX века», и выделяет жирный, широкий рекламный шрифт Clarendon литейных мастерских Haas и Stempel как «классику, которая для многих является воплощением стиля Кларендон». По сравнению с «антикой» Фиггинса, дизайн Кларендона использует менее выраженные засечки, брэкетированные, а не в виде сплошных блоков, которые расширяются по мере приближения к основному штриху буквы. Шрифты с прямоугольными засечками уже начали использоваться для жирных начертаний к 1840-м годам, но они часто были довольно грубыми и плохо сочетались с основным шрифтом, который они должны были дополнять. Мозли писал, что «шрифт Кларендон литейной мастерской Бесли действительно является первым шрифтом, разработанным как «соответствующий жирный» — то есть, созданным для гармонии в дизайне и соответствия антикве [обычным шрифтам]». До появления шрифта Кларендон типографы выделяли слова шрифтами с прямоугольными засечками или любыми другими жирными шрифтами. Бесли зарегистрировал шрифт в 1845 году в соответствии с британским Законом о декоративном дизайне 1842 года. Патент истек через три года, и другие литейные мастерские быстро его скопировали. Тем не менее, Бесли добился успеха в бизнесе и в 1869 году стал лордом-мэром Лондона. Возрождения продолжались в XX веке, особенно в 1950-х годах. Название «Ionic», первоначально также использовавшееся для рекламных шрифтов, стало ассоциироваться со шрифтами, имеющими некоторые характеристики Кларендона/шрифтов с прямоугольными засечками, но предназначенными для основного текста, после успеха нескольких шрифтов с этим названием от Miller & Richard (предназначенных быть немного жирнее, чем современные ожидания относительно пропорций основного текста) и затем Linotype (его выпуск 1922 года Ionic No. 5, чрезвычайно успешный в газетной печати). Миллингтон отмечает, что «Ionic стал самостоятельным дизайном», в то время как Хофлер комментирует, что теперь он «в основном связан с брэкетированными шрифтами модели Century». Кроме того, рынок шрифтов с прямоугольными засечками был нарушен появлением новых «геометрических» шрифтов с прямоугольными засечками, вдохновленных гротесками того периода, таких как Beton и Memphis. Однако после войны в Америке и Европе вновь возник интерес: Вивиан Ридлер заметила, что «то, что тридцать лет назад казалось отвратительным, теперь считается крепким, мужественным и необходимым для самоуважения рекламного агентства».

Slab serif typeface

Clarendon is the name of a slab serif typeface that was released in 1845 by Thorowgood and Co. (or Thorowgood and Besley) of London, a letter foundry often known as the Fann Street Foundry. The original Clarendon design is credited to Robert Besley, a partner in the foundry, and was originally engraved by punchcutter Benjamin Fox, who may also have contributed to its design. Many copies, adaptations and revivals have been released, becoming almost an entire genre of type design. Clarendon has a bold, solid structure, similar in letter structure to the "modern" serif typefaces popular in the nineteenth century for body text (for instance showing an 'R' with a curled leg, and ball terminals on the 'a' and 'c'), but bolder and with less contrast in stroke weight. Clarendon designs generally have a structure with bracketed serifs, which become larger as they reach the main stroke of the letter. Mitja Miklavčič describes the basic features of Clarendon designs (and ones labelled Ionic, often quite similar) as: "plain and sturdy nature, strong bracketed serifs, vertical stress, large x height, short ascenders and descenders, typeface with little contrast" and supports Nicolete Gray's description of them as a "cross between the roman [general purpose body text type] and slab serif model". Gray notes that nineteenth century Ionic and Clarendon faces have "a definite differentiation between the thick and the thin strokes", unlike some other more geometric slab serifs. The Clarendon design was immediately very popular and was rapidly copied by other foundries to become in effect an entire genre of type design. Clarendon fonts proved extremely popular in many parts of the world, in particular for display applications such as posters printed with wood type. They are therefore commonly associated with wanted posters and the American Old West. A revival of interest took place in the post war period: Jonathan Hoefler comments that "some of the best and most significant Clarendons are twentieth century designs" and highlights the Haas and Stempel foundry's bold, wide Clarendon display face as "a classic that for many people is the epitome of the Clarendon style.") Compared to Figgins' "antique", the Clarendon design uses somewhat less emphatic serifs, which are bracketed rather than solid blocks, that widen as they reach the main stroke of the letter.) Slab serifs had already begun to be used for bold type by the 1840s, but they were often quite lumpy in design and quite poorly matched to the body text face they were intended to complement. Mosley has written that "the Clarendon type of the Besley foundry is indeed the first type actually designed as a 'related bold' – that is, made to harmonize in design and align with the roman types [regular weight typefaces] it was set with Before the launch of Clarendon type printers picked out words in slab serifs or any other heavy type." Besley registered the typeface in 1845 under Britain's Ornamental Designs Act of 1842. The patent expired three years later, and other foundries quickly copied it. Besley was nonetheless successful in business, and became the Lord Mayor of London in 1869. Revivals continued in the twentieth century, particularly in the 1950s. The label "Ionic", originally also used for display faces, has become associated with typefaces with some Clarendon/slab serif features but intended for body text, following the success of several faces with this name from first Miller & Richard (intended to be slightly bolder than contemporary expectations for body text proportions) and then Linotype (its 1922 release Ionic No. 5, extremely successful in newspaper printing). Millington notes that "Ionic became a distinct design in its own right" while Hoefler comments that it is now "chiefly associated with bracketed faces of the Century model". In addition, the market of slab serifs was disrupted by the arrival of new "geometric" slab serifs inspired by the sans serifs of the period, such as Beton and Memphis. However, a revival of interest did appear after the war both in America and Europe: Vivian Ridler commented that "What seemed pestiferous thirty years ago is now regarded as rugged, virile and essential for an advertising agency's self respect."

Возрождение

С момента создания оригинального дизайна было создано множество версий Кларендона, часто адаптируя его к различной ширине и начертанию. Оригинальный дизайн Кларендона, достаточно сжатый, не имел наклонного начертания, и многие ранние версии Кларендона, такие как заголовки для деревянных шрифтов, содержали только прописные буквы без строчных, предоставляя широкие возможности для индивидуальной адаптации. В 1906 году оригинальный Кларендон стал собственностью Stephenson Blake, которые выпустили версию под названием Consort, дополнив её новыми начертаниями (жирным и курсивом) в 1950-х годах. Проекты для создания деревянных шрифтов, имитирующих Кларендон, появились с середины 1840-х годов. Большинство компаний, занимавшихся набором на линотипе, предлагали шрифты с засечками типа «slab serif»; Linotype предлагал их в сочетании с римским шрифтом, чтобы их можно было легко использовать для выделения текста. Шрифт был переработан компанией Monotype, а в 1960 году выпущена обновленная версия под названием «New Clarendon». Герман Эйденбенц создал версию в 1953 году, выпущенную компаниями Haas и Stempel, а затем и Linotype. Фримен Кроу разработал семейство шрифтов Craw Clarendon, популярную американскую версию, выпущенную American Type Founders в 1955 году, с легкими, жирными и сжатыми вариантами. Алдо Новарезе создал семейство Egizio для Nebiolo в Турине, Италия. В этот дизайн были включены соответствующие наклонные начертания. Семейство Clarendon Text с наклонными начертаниями, вдохновленными Egizio, было выпущено Патриком Гриффином из Canada Type. Volta, продаваемый как Fortune в США, представляет собой современную интерпретацию Кларендона и был разработан Конрадом Фридрихом Бауэром и Вальтером Баумом для литейной компании Bauer Type Foundry в 1955 году. Рэй Лараби из Typodermic выпустил семейство Superclarendon в 2007 году, используя наклонные начертания вместо курсива. Это широкий шрифт, предназначенный для использования в крупных форматах, с маленькими прописными буквами и поддержкой греческого и кириллического алфавитов, который поставляется в комплекте с macOS. Sentinel, разработанный Hoefler & Frere Jones, – ещё одно семейство шрифтов, основанное на Кларендоне и дополненное наклонными начертаниями, был выпущен в 2009 году. Он был разработан с целью использования менее вычурных наклонных начертаний, подходящих для основного текста, и широко использовался в рекламных материалах на сайте предвыборной кампании президента Барака Обамы в 2012 году. Besley* от Indestructible Type – это современная версия с открытым исходным кодом, доступная в виде переменных шрифтов.

A variety of Clarendon revivals have been made since the original design, often adapting the design to different widths and weights. The original Clarendon design, a quite condensed design, did not feature an italic, and many early Clarendon designs, such as wood type headline faces, have capitals only with no lower case letters, leaving many options for individual adaptation. The original Clarendon became the property of Stephenson Blake in 1906, who marketed a release named Consort, cutting some additional weights (a bold and italics) in the 1950s. Designs for wood type copying Clarendon were made from the mid 1840s onwards. Most hot metal typesetting companies offered some kind of slab serif; Linotype offered it duplexed to a Roman type so that it could be easily switched in for emphasis. The typeface was reworked by Monotype, with a redesigned release as "New Clarendon" in 1960. Hermann Eidenbenz cut a version in 1953, issued by Haas and Stempel, and later, Linotype. Freeman Craw drew the Craw Clarendon family, a once popular American version released by American Type Founders in 1955, with light, bold and condensed variants. Aldo Novarese drew the Egizio family for Nebiolo, in Turin, Italy. The design included matching italics. The Clarendon Text family, with italics inspired by Egizio, was released by Patrick Griffin of Canada Type. Volta, sold as Fortune in the U. S., a modern view of Clarendon, was designed by Konrad Friedrich Bauer and Walter Baum for the Bauer Type Foundry in 1955. Ray Larabie, of Typodermic, released the Superclarendon family in 2007, using obliques instead of italics. A wide, display oriented design with small caps and Greek and Cyrillic support, it is bundled with macOS. Sentinel, from Hoefler & Frere Jones, another typeface family based on Clarendon with italics added, was released in 2009. Intended to have less eccentric italics suitable for body text use, it was featured heavily in President Barack Obama's 2012 campaign website advertisements. Besley* from Indestructible Type is an open source revival with variable font versions.

Французский Кларендон

В конце девятнадцатого века основной образец шрифта Clarendon был радикально изменен литейными цехами в Соединенных Штатах, что привело к созданию стиля «французский Кларендон», характеризующегося увеличенными прямоугольными засечками сверху и снизу. Этот стиль традиционно ассоциируется с печатью эпохи Дикого Запада; его часто можно увидеть на цирковых афишах и объявлениях о розыске в вестернах. Однако он использовался во многих частях мира в то время. Концепция, известная сегодня как обратный контраст или обратное напряжение, возникла еще раньше, чем Clarendon. Она зародилась, возможно, около 1821 года в Великобритании, как пародия на элегантные шрифты Дидона того времени. Создание происходило путем инвертирования контраста этих дизайнов, превращая тонкие штрихи в толстые, а толстые – в тонкие. В результате получился шрифт с засечками-плитами из-за утолщения засечек. (В XIX веке эти дизайны называли «итальянскими» из-за их экзотического вида, но это название проблематично, поскольку они не имеют явной связи с Италией; они лишь отдаленно напоминают римское письмо capitalis rustica, что, возможно, совпадение. По схожим причинам их также называли «египетскими» или «обратно египетскими», причем «египетский» – столь же произвольное название для шрифтов с засечками-плитами того периода.) Изначально задуманные как эффектные, привлекающие внимание шрифты для заголовков, а не как серьезный выбор для основного текста, уже через четыре года после появления типограф Томас Курсон Хансард назвал их «типографическими уродствами». Производные этого стиля сохранились, а идея очень толстых засечек в конечном итоге слилась с жанром шрифтов Clarendon. Преимущество французского Кларендона заключалось в том, что он позволял использовать очень крупные, броские засечки, при этом буквы оставались узкими, что отвечало запросам создателей афиш на сжатый, но жирный шрифт. Искусные типографы были менее впечатлены: Девинн в 1902 году заметил: «Чтобы его возненавидели, достаточно его увидеть». Было создано множество адаптаций этого стиля, таких как Playbill Роберта Харлинга и, более недавно, Westside Адриана Фрутигера, Zirkus от URW++ и P. T. Barnum от Bitstream. Радикально иным подходом был подход к Trilby Дэвида Джонатана Росса, который писал об истории этого жанра. Выпущенный Font Bureau, это модернизация, напоминающая о возрождениях Кларендона в 1950-х годах. Он стремится адаптировать стиль для использования в более широком диапазоне задач, вплоть до возможности применения для основного текста.

In the late nineteenth century the basic Clarendon face was radically altered by foundries in the United States, resulting in the production of the 'French Clarendon' type style, which had enlarged block serifs at top and bottom. This style is also traditionally associated with wild west printing; it is commonly seen on circus posters and wanted notices in western movies. However, it was actually used in many parts of the world at the time. The concept, now called as reverse contrast or reverse stress type, predated Clarendon altogether. It began, possibly around 1821 in Britain, as a parody of the elegant Didone types of the period. It was created by inverting the contrast of these designs, making the thin strokes thick and the thick strokes thin. The result was a slab serif design because of the serifs becoming thick. (In the 19th century, these designs were called Italian because of their exotic appearance, but this name is problematic since the designs have no clear connection with Italy; they do slightly resemble capitalis rustica Roman writing, but this may be a coincidence. For similar reasons they were also called Egyptian or Reversed Egyptian, Egyptian being an equally arbitrary name for slab serifs of the period.) Intended as attention grabbing novelty display designs rather than as serious choices for body text, within four years of their introduction the printer Thomas Curson Hansard had described them as 'typographic monstrosities'. Derivatives of this style persisted, and the concept of very thick serifs ultimately merged with the Clarendon genre of type. The advantage of French Clarendon type was that it allowed very large, eye catching serifs while the letters remained narrow, suiting the desire of poster makers for condensed but very bold type. Fine printers were less impressed by it: DeVinne commented in 1902 that "To be hated, it needs but to be seen." A variety of adaptations have been made of the style, Robert Harling's Playbill and more recently Adrian Frutiger's Westside, URW++'s Zirkus and Bitstream's P. T. Barnum. A radically different approach has been that of Trilby by David Jonathan Ross, who has written on the history of the genre. Released by Font Bureau, it is a modernisation reminiscent of Clarendon revivals from the 1950s. It attempts to adapt the style to use in a much wider range of settings, going so far as to be usable for body text.

Терминология

Следующие термины использовались для шрифтов Clarendon и связанных с ними слэб-серифов. Были добавлены общепринятые значения, но они часто применялись непоследовательно. В результате многие современные авторы игнорируют их и предпочитают термин "slab serif", предоставляя индивидуальные описания особенностей конкретных дизайнов. Clarendon часто, особенно, использовался для обозначения слэб-серифов с "угловатыми" засечками, но был заменен на NPS Rawlinson Roadway. Тяжелый жирный вариант Clarendon использовался для отлитых из латуни табличек с названиями локомотивов Great Western Railway. Однако этот рисунок был создан в конструкторском бюро в Суиндоне, а не в литейной, и этот "Суиндонский египетский" отличался в некоторых аспектах, наиболее заметно – используемые цифры для бортовых номерных знаков кабины. В настоящее время этот шрифт используется компанией общественного транспорта (Miejskie Przedsiębiorstwo Komunikacyjne, сокращенно MPK) в Познани (Польша) для нумерации транспортных средств и на трамваях для отображения номера маршрута. Специальная вариация шрифта используется для отображения сумм в долларах и других надписей на колесе Wheel of Fortune.