Введение

Громкая вокализация

Крик – это громкая и резкая вокализация, при которой воздух проходит через голосовые связки с большей силой, чем при обычной речи или общении на близком расстоянии. Крик может издавать любое существо, обладающее легкими, включая человека. Крик часто является инстинктивной или рефлекторной реакцией, сопровождающейся сильными эмоциями, такими как страх, боль, раздражение, удивление, радость, восторг, гнев и другие.

Тропонимы

Существует множество слов для описания издания громких звуков, будь то намеренно или в ответ на раздражители, и с определенными нюансами. Например, в справочнике синонимов начала двадцатого века вариации объединены под заголовком "зов" и включают такие синонимы, как: вопить, реветь, кричать, выкрикивать, извергать, восклицать, рычать, визжать, кричать, завывать, выговаривать и орать, каждый из которых имеет свои оттенки значения. В этом источнике указано:

blockquote|Зов – это отправление голоса с целью привлечь внимание другого, будь то словом или нечленораздельным выражением. Животные зовут своих партнеров или детенышей; человек зовет свою собаку, свою лошадь и т. д. Значение расширяется, чтобы включить вызов колоколом или любым сигналом. Кричать – это звать или восклицать с максимальной громкостью и продолжительностью голоса; визжать – это издавать более высокий крик; кричать или орать – это еще громче и яростнее. Мы кричим словами; при визге, крике или орании часто нет попыток артикуляции. Вопить – это издавать бессмысленные, шумные крики, как ребенок от боли или гнева. Рев и рычание применяются к звукам, издаваемым животными, и только презрительно – к звукам, издаваемым людьми. Клекотать – это произносить с шумным повторением; это также относится к смутным крикам толпы. Выговаривать обычно применяется к громкой и взволнованной речи, где мало что происходит, кроме напряжения голоса. Восклицая, выражение может быть не особенно, хотя и немного, выше обычного тона и высоты; мы можем восклицать простыми междометиями или связанными словами, но всегда с помощью членораздельного выражения. Извергать – это произносить короткие, несвязные, но связные выражения радости, сожаления и особенно просьбы, мольбы, молитвы; использование таких благочестивых выражений получило специальное название "молитва-восклицание". Выкрикивать – это издавать более громкий и взволнованный звук, чем при восклицании или зове; часто восклицают с внезапной радостью, а также с печалью; если же кричат, то чаще от горя или мучений. В обычном разговорном языке плакать – это выражать горе или боль слезами или рыданиями. Можно восклицать, выкрикивать или извергать, не думая о присутствии других; когда зовут, это делается для привлечения внимания другого. Завывание – это другое название того же вида шума, что и крик.

В психологии

В психологии крик является важной темой в теориях Артура Янова. В своей книге «Первичный крик» Янов утверждает, что излечение от невроза заключается в том, чтобы помочь пациенту столкнуться с подавленной болью, вызванной пережитой травмой. Это столкновение и порождает крик. Янов полагает, что крик не обязательно исцеляет пациента от травмы напрямую. Крик – это лишь форма выражения изначальной боли, коренящейся в детстве, и переживания этой боли, а также ее проявления. В конечном итоге это проявляется через крик и может избавить пациента от невроза. Янов описывает первичный крик как очень характерный и безошибочный. Это «странный, низкий, хриплый и непроизвольный звук. [ ] Некоторые люди стонут, рыдают и сжимаются. [ ] Крик – это результат всех тех случаев, когда нужно было молчать, когда над тобой насмехались, унижали или избивали». Янов также отмечает, что за первичным криком следует ряд реакций: «пациенты, которые даже не могли произнести «пип» дома, внезапно чувствуют себя сильными. Крик кажется освобождающим опытом». Янов заметил это у всех своих пациентов. Женщины, которые во время терапии кажутся обладающими детским голосом, с первичным криком обретают очень низкий голос.

Как центр власти

Грегори Уайтхед, основатель Института изучения криков, полагает, что голос используется для концентрации силы: «Крик был психологическим оружием как для того, кто кричит, так и против его оппонента, он повышает уверенность кричащего. Создание силы с помощью крика – это возможность воздействовать на кого-то, не прикасаясь к нему». В этом случае крик является защитным механизмом, как это часто встречается у животных, которые кричат в качестве проявления силы или во время борьбы с другими животными.

Кричать от удовольствия

Крики и вопли – это также способ выражения удовольствия. Исследования на обезьянах показали, что когда самки кричат во время полового акта, это способствует эякуляции самца. Примерно в 86% случаев, когда самки обезьян издавали крики во время полового контакта, наблюдалась 59-процентная успешность, по сравнению с 2% в тех случаях, когда самки не кричали. Гейл Брюэр из Университета Центрального Ланкашира и Колин Хендри из Университета Лидса провели аналогичные исследования с женщинами, показав, что женщины также кричат во время полового акта, чтобы стимулировать партнера к более активным действиям.

Крики как зарождающийся язык

Янов считает, что для младенцев крик – единственный способ общения; это единственный способ, которым ребенок может выразить свои потребности: голод, боль или потребность в любви. Янов пишет: «Крик – это язык, примитивный, но человеческий».

Общение и язык

Диана Кениг, журналист и автор радиопередач, пишет: "Если крик младенца – это первый способ коммуникации, то крик взрослого – это отход от коммуникации. В отличие от призыва, крик перегружает и чрезмерно усиливает голос, лишая его контроля и первозданного звучания. Крик предшествует языку и возникает там, где язык исчерпывает свои возможности. Элейн Скарри, писатель и профессор литературы, рассуждает о языке в связи с болью, полагая, что боль почти разрушает язык, возвращая человека в состояние, когда звуки и крики доминируют, как это было до овладения речью. Боль невозможно передать, поскольку это сугубо личный опыт, доступный лишь индивидуальному переживанию. Боль, как и любое другое понятие, является индивидуальным опытом, который можно лишь выразить в форме идеи и интерпретировать. Гегель пишет: "Наибольшее облегчение при боли – возможность выкричать её [ ], посредством этого выражения боль становится объективной, устанавливая связь между субъектом, одиноким в своей боли, и объектом, не испытывающим боли". Арналь и его коллеги показали, что человеческий крик использует уникальное акустическое свойство – "шероховатость", избирательно активирующую слуховую кору и миндалевидное тело, глубокую структуру мозга, участвующую в обработке опасности.

Живопись

Крик (Skrik) — популярное название, данное каждой из множества версий композиции, созданной Эдвардом Мунчем, художником-экспрессионистом, в виде картин, пастелей и литографий между 1893 и 1910 годами. «Der Schrei der Natur» (Крик природы) — название, которое Мунч дал этим работам, все из которых изображают фигуру с выражением невыносимой муки на фоне пейзажа с бушующим оранжевым небом. Артур Лубоу описал «Крик» как «икону современного искусства, Мону Лизу нашего времени».

Музыка

В музыке существуют давние традиции крика в рок-музыке, панк-роке, хэви-метале, соул-музыке, рок-н-ролле и эмо-музыке. Вокалисты разрабатывают различные техники крика, что приводит к разнообразным способам его исполнения. В рок- и метал-музыке певцы осваивают сложные гуттурные и рычащие звуки. Крик также преобладает как эстетический элемент в “канте хондо” – вокальном стиле фламенко. Название этого стиля переводится как “глубокое пение”. Происхождение фламенко и его названия до сих пор не установлено. Фламенко связано с музыкой цыган, и считается, что оно возникло в Андалусии, в Испании. В канте хондо, являющемся подразделом фламенко и считающемся более серьёзным и глубоким, певец сводится к наиболее примитивному способу выражения – крику и воплю. Испанский поэт Рикардо Молима писал: «Фламенко – это первобытный крик в своей изначальной форме, исходящий от народа, погрязшего в нищете и невежестве. Таким образом, оригинальную песню фламенко можно описать как форму самотерапии».

Дэвид Н. Грин, музыкант, писатель и композитор, в 1987 году написал эссе о музыкантах, использующих крик как вокальную технику. Он проводит различие между гармоническим криком, связанным с гармонией музыки и имеющим элементы тональности, истинным криком, являющимся атональным, лирическим криком, соотносимым с текстом песни, и чистым криком, лишенным какой-либо конкретной связи. Гармонический крик – это крик, который остаётся достаточно четким и имеет определенную высоту звучания, и который, по мнению Грина, может быть даже имитацией крика, поскольку не вызывает сильного эмоционального потрясения. Далее следует лирический крик, связанный со словами, зачастую с нецензурной бранью, и чистый или истинный крик, который в данном случае можно также назвать настоящим или первобытным. Крик в музыке может проявляться не только как вокальное действие. Многие музыканты используют крик как источник вдохновения для игры на инструментах. Это обычно выражается в громком ударе по аккордам инструмента (если таковые имеются) или в резком извлечении звука на духовых инструментах.

Звуковое искусство

"Прессинг невыразимого" – радиопостановка Грегори Уайтхеда. Проект был начат в 1991 году с основания Института изучения кричащих ландшафтов, где людей просили по радио и телевидению звонить на горячую линию и кричать. Уайтхед отмечает: «Помимо создания рамок для нервной системы, телефонный микрофон, магнитофон, радиосхема также предоставили ключ к акустическому определению давления в системе: искажение, нарушение цифровых кодов, чистый неуправляемый шум. Крик как извержение, превышающее заданные схемы, способное "вывести из строя" коммуникационные технологии, не рассчитанные на такие экстремальные и невыразимые значения». Уайтхед постепенно собрал архив криков, который был смонтирован и превратился в теоретическую нарративную радиопостановку. Аллен С. Вайс отмечает о его работе, что «кричащий ландшафт лежит за пределами любой возможной установления подлинности». Выкрики людей – лишь проявления, которые благодаря своей анонимности создают ощущение общности.

Театр

Актеров учат правильно кричать с самого начала их карьеры. Они учатся вызывать это неприятное ощущение у слушателя, не испытывая при этом необходимости в какой-либо психологической вовлеченности.

Антонин Арто

Последняя работа Антонина Артау «Покончить с судом божьим» была записана им для французского радио в 1947 году. За день до запланированного эфира директор радио запретил ее из-за резкой антирелигиозной и антиамериканской направленности. Произведение состоит из насыщенных текстов, перемежаемых инструментальными и вокальными импровизациями, а также криками. Аллен С. Вайс пишет о крике Антонина Артау: «Крик – это извержение невыносимой, неразрешимой внутренней поляризации между жизненными силами и отрицанием смерти, одновременно означающее и симулирующее созидание и разрушение [ ] Крик, как нефизический двойник экскрементов, может быть одновременно выражением и изгнанием, знаком рождения, творения и разочарования [ ] Крик – это десублимация речи в тело, в противоположность сублимации тела в осмысленную речь». Экстремальный характер крика содержит в себе элемент угрозы жизни, символизирующий отрицание смерти. В случае с Артау, человеком, который всегда был на грани смерти и называл себя таковым после курса сильной шоковой терапии, крик представляет собой именно эту границу между жизнью и смертью, созиданием и разрушением, произведением искусства и самим собой. Крики Артау в основном сопряжены со словами. Небольшие интерлюдии между текстовыми фрагментами иногда содержат крики.

Выступления

Марина Абрамович использовала крик как элемент в различных перформансах: вместе с Улаем в AAA AAA они стоят лицом к лицу и постепенно кричат всё громче и громче, приближаясь всё ближе и ближе к лицам друг друга, пока оба не сорвут голос; в перформансе «Освобождение голоса» Абрамович находится с перевернутой головой и кричит, пока полностью не лишается голоса.

Диалог

Некоторые люди, когда спорят, начинают повышать голос до крика, переходя к взаимным обвинениям в гневе, но продолжая дискуссию. Термин, используемый для описания подобной ситуации – "перепалка с криками".

Природа

В природе крик часто используется для демонстрации доминирования. Особенно шимпанзе известны тем, что используют его для проявления власти и демонстрации своего превосходства во время борьбы.

Боевые искусства

Крик или вопль часто используется в боевых искусствах для устрашения противника, концентрации энергии при атаках или контроля дыхания. См. Киай.

Военный

Инструкторы часто кричат, чтобы ввести новобранцев в военную культуру, воспитывая послушание и быстроту реакции. Крики в данном контексте служат стрессовым стимулом, вызывающим реакцию "бей или беги". Это позволяет инструктору наблюдать естественные реакции новобранцев на стресс, корректировать их и приучать новобранцев к стрессовым ситуациям, с которыми они столкнутся в бою. Поощрение новобранцев к крику также усиливает их агрессивность и обучает их устрашать противника.

Уровень звука

Уровень громкости возгласов может быть очень высоким, и это стало проблемой в теннисе, особенно в связи с громкими выкриками Марии Шараповой во время удара, которые были измерены до 101,2 децибелов. Самый громкий зафиксированный крик, изданный человеком, составил 129 дБА, рекорд, установленный ассистентом преподавателя Джилл Дрейк в 2000 году.