Дональд Тейлор: Режиссер и драматург BBC

Введение

Британский режиссер и драматург (1936–2003)
американский режиссер

Дональд Виктор Тейлор (30 июня 1936 – 11 ноября 2003) – английский писатель, режиссер и продюсер, работавший в театре, на радио и телевидении более сорока лет. Он наиболее известен своей работой на телевидении, особенно ранними коллаборациями с драматургом Дэвидом Мерсером в начале 1960-х годов, многие из ранних работ которого Тейлор режиссировал для BBC.

Би-би-си

Родился в Мэрилебоне, в Лондоне, Тейлор учился в школе Chiswick Grammar School, а затем изучал английскую литературу в Пемброк-колледже Оксфордского университета. Во время учебы он активно участвовал в студенческом театре, особенно в Экспериментальном театральном клубе. Именно для этого клуба Тейлор в 1957 году поставил мировую премьеру пьесы «Эпитафия Джорджу Диллону» известного драматурга Джона Осборна. После окончания университета в 1960 году он присоединился к BBC в качестве стажера, быстро став телевизионным режиссером в драматическом отделе. Его первой работой в качестве режиссера стал эпизод детективного сериала «Скотланд-Ярд», но вскоре он стал больше известен режиссурой отдельных постановок. Его сотрудничество с Дэвидом Мерсером началось в 1961 году с фильма «Где начинается различие», первой части трилогии «Поколения», последующие части которой – «Климат страха» (1962) и «Рождение частного лица» (1963) – также были сняты Тейлором. Он также снял эпизод «A Suitable Case for Treatment» («Подходящий случай для лечения») в рамках программы «Sunday Night Play» (1962) по сценарию Мерсера, в котором исследовался опыт писателя, пережившего нервный срыв. Тейлор был крайне недоволен назначением в декабре 1962 года канадского продюсера Сиднея Ньюмана на должность главы драматического отдела BBC. Он считал Ньюмана невежественным популистом, не имеющим театрального опыта и знаний; сам Тейлор полагал, что BBC должен быть «Национальным театром в эфире». Ему также не понравилась реструктуризация драматического отдела, проведенная Ньюманом, одним из элементов которой стала отмена традиционной для BBC должности единого продюсера-режиссера и разделение обязанностей продюсирования и режиссуры между разными должностями. Ньюман попытался наладить сотрудничество с Тейлором и предложил ему роль продюсера в сериале, который сам инициировал – научно-фантастическом образовательном сериале для детей под названием «Доктор Кто». Тейлор не проявлял к этому сериалу интереса. Тейлор оставался в BBC некоторое время, но не был штатным сотрудником и покинул корпорацию в 1964 году по истечении срока контракта. Хотя он вернулся в качестве фрилансера, чтобы снять два эпизода «The Wednesday Play» в 1965 году, включая еще одну пьесу Мерсера – «And Did Those Feet?», – позже он утверждал, что был внесен в «черный список» и лишен возможности работать в драматическом отделе BBC в течение всего десятилетия, и существует множество доказательств, подтверждающих это. Сам Тейлор в своих мемуарах «Дни видения» цитирует Лайонела Харриса, который подтвердил это Эллен Драйден.

Born in Marylebone in London, Taylor attended Chiswick Grammar School and subsequently studied English Literature at Pembroke College, Oxford. While at university he became actively involved in student theatre, particularly with the Experimental Theatre Club. It was for the club that Taylor directed, in 1957, the world premiere of Epitaph for George Dillon by the acclaimed playwright John Osborne. After graduating, he joined the BBC as a general trainee in 1960, quickly becoming a television director in the drama department. His first directing work was an episode of the crime series Scotland Yard, but he rapidly became more associated with directing single plays. His association with David Mercer began in 1961 with Where the Difference Begins, the first instalment in what became the "Generations" trilogy, the subsequent instalments of which – A Climate of Fear (1962) and Birth of a Private Man (1963) – were also directed by Taylor. He also directed Mercer's Sunday Night Play episode A Suitable Case for Treatment (1962), which explored the writer's experiences of his own nervous breakdown. Taylor was greatly displeased by the arrival in December 1962 of the Canadian producer Sydney Newman as the new Head of Drama at the BBC. He regarded Newman as an uncultured populist with no theatrical knowledge or background; Taylor himself felt that the BBC should be the "National Theatre of the Air". He also disliked Newman's restructuring of the drama department, one of the features of which was the abolition of the BBC's traditional single producer/director role and the division of responsibilities of producing and directing to separate posts. Newman attempted to work with Taylor and offered him the producer's role on a series the Canadian himself had initiated – an educational science fiction serial for children entitled Doctor Who. Taylor had no interest in the series. Taylor remained with the BBC for a time, but was not a staff member and left in 1964 on the expiration of his contract. Although he did return as a freelancer to direct two episodes of The Wednesday Play in 1965 – including a further Mercer play, And Did Those Feet? – he later claimed to have been "blacklisted" from working in the BBC's drama department for the remainder of the decade, and there is a deal of evidence to show that this was the case. Taylor himself quoted Lionel Harris as confirming this to Ellen Dryden in his memoir Days of Vision.

Поздняя карьера

Однако ему удалось найти работу в других подразделениях Би-би-си, где он поставил несколько эпизодов документального сериала об искусстве "Омнибус". Он также начал добиваться успеха как драматург, и его первая профессиональная пьеса "Подходящее время для брака" была впервые представлена в 1967 году в театре "Траверс". С начала 1970-х годов он вновь начал работать на телевидении Би-би-си, режиссируя экранизации своих пьес "Экзорцизм" в 1972 году и "Розы Эйяма" в следующем году. Он также сотрудничал с телекомпанией ITV, сняв два эпизода хоррор-антологии Найджела Книла "Звери" в 1976 году. В дальнейшем он в основном режиссировал классические театральные адаптации для BBC, включая "Двух веронцев" в 1984 году для серии "Полное собрание драматических произведений Уильяма Шекспира", в рамках которой все пьесы Шекспира были адаптированы для телевидения. В 1986 году он поставил "Эдипа-царя". Его последней работой на телевидении стал собственный новый перевод "Ифигении в Авлиде" Еврипида в 1990 году, после чего он оставил телевидение. В том же году он опубликовал мемуары о своей телевизионной работе "Дни видений", в которых резко критиковал состояние современной телевизионной драмы и утрату театральных традиций в этом виде искусства. До конца своей карьеры Тейлор активно работал на радио и в театре. В том же году, когда он ушел с телевидения, он и его жена основали радиокомпанию First Writes, занимавшуюся независимым производством пьес для радио BBC. Он сам писал и режиссировал радиопостановки, а также работал со своей женой в руководстве молодежной театральной студией, которую они организовали недалеко от своего дома в Чисуике. Он написал ряд пьес для этой студии, в том числе "Дочери Венеции". Позже семья переехала в деревню Банхэм, недалеко от Норвича, в графстве Норфолк, где Тейлор скончался в 2003 году. Он был женат на писательнице Эллен Драйден с 1960 года – она и двое их детей пережили его. Менее чем через год после его смерти Кэти Митчелл поставила его перевод "Ифигении в Авлиде" в театре Литтлтон, получив восторженные отзывы критиков. "Национальный театр на волнах" так и не был создан, но в итоге его работы были представлены на сцене Национального театра. В 2007 году та же режиссер поставила его перевод "Женщин Трои", а в 2012 году Полли Финдлей – его "Антигону" с Кристофером Экклстоном и Джоди Уиттакер в главных ролях.

He was, however, able to find work with other departments of the BBC, directing several episodes of the arts documentary series Omnibus. He also began to find success as a playwright himself, for the theatre, with his first professional play Grounds for Marriage being premiered by the Traverse Theatre in 1967. From the early 1970s, he also began to work for BBC television drama again directing versions of his own plays The Exorcism in 1972, and The Roses of Eyam the following year. He also worked in television for the ITV network, including two episodes of Nigel Kneale's ATV anthology horror series Beasts in 1976. He went on to direct mostly classic theatrical adaptations for the BBC, including The Two Gentlemen of Verona in 1984 for their The Complete Dramatic Works of William Shakespeare series, which adapted all of Shakespeare's plays for the small screen. In 1986 he directed Oedipus Rex (Oedipus the King). His final television work was his own new translation of Iphigenia at Aulis by Euripides in 1990, after which he retired from the medium. That same year he published a memoir of his television work, Days of Vision, in which he was scathing of the state of modern television drama and the disappearance of the theatrical tradition from the medium. For the remainder of his career, Taylor was particularly active in radio and the theatre. The same year that he retired from television work, he and his wife established a radio production company called First Writes, producing plays independently for transmission on BBC radio. He both wrote and directed for radio himself, as well as working alongside his wife in the running of a youth theatre company they had established near their Chiswick home. He wrote a number of plays for the company, including "Daughters of Venice". Later in life, the family moved to the village of Banham, near Norwich, in Norfolk, where Taylor died in 2003. He had married the writer Ellen Dryden in 1960 – she and their two children survived him. Less than a year after his death, Katie Mitchell directed a production of his translation of Iphigenia at Aulis at the Lyttelton, to huge critical acclaim. The "National Theatre of the Air" had not come to pass, but finally his work was played at the National Theatre. This was followed in 2007 by the same director's production of his translation of Women of Troy, and in 2012 by Polly Findlay's production of his 'Antigone', with Christopher Eccleston and Jodie Whittaker.