Толпа

Введение

«Мафия» — американский фильм нуар 1951 года, криминальный триллер, снятый Робертом Пэрришем по заказу Columbia Pictures и с Бродериком Кроуфордом в главной роли. Сценарий, написанный Уильямом Бауэрсом, основан на романе Фергюсона Финдли «Уотерфронт».

Сюжет

Джонни Дамико (Бродерик Кроуфорд), детектив, возвращающийся домой в дождливую ночь, оказывается в нескольких футах от перестрелки на темной улице. Стрелок утверждает, что он детектив из другого участка, показывает настоящее удостоверение, а затем скрывается. Дамико выясняет, что жертва перестрелки была свидетелем, которого должны были вызвать в большое жюри для расследования преступлений на набережной, и что тот же человек, который застрелил его, убил главного следователя по этому делу всего несколько часов назад (отсюда и удостоверение). Дамико рискует потерять работу, но вместо этого ему дают шанс искупить вину благодаря комиссару полиции (Ральфу Дамке) и окружному прокурору (Карлтону Янгу). Власти планируют отправить Дамико в Новый Орлеан с инструкцией работать "снизу вверх", полностью под прикрытием, в роли крутого парня из Нового Орлеана по имени Тим Флинн. Вернувшись домой на грузовом судне, Дамико поручают выяснить истинную личность главаря преступной группировки на набережной. Все, что известно о таинственном боссе мафии, – это его прозвище "Блэки" Клегг. Город, где происходит действие, не уточняется, но он расположен "выше" по отношению к Новому Орлеану, хотя на экране видны пальмы. По возвращении, все еще под прикрытием, "Флинн" устраивается на работу докером и быстро налаживает связи с сетью подручных мафии, а также с бригадами докеров. Он заводит дружбу с Томом Клэнси (Ричард Кайли), коллегой-докером, живущим в том же отеле. Там они часто встречаются после работы, чтобы выпить, и неизменно обслуживает их бармен по прозвищу "Смути" (Мэтт Кроули). Дамико, все еще выдавая себя за Флинна, налаживает контакт с профсоюзным головорезом Джо Кастро (Эрнест Боргнин), который пытается подставить Дамико в убийстве, заставляя своего подручного Ганнера (Невилл Брэнд) временно завладеть пистолетом полицейского под прикрытием, чтобы застрелить потенциального информатора Кулио (Фрэнк ДеКова). Кастро заставляет Ганнера вернуть пистолет Дамико, который на следующий день арестовывает коррумпированный сержант полиции Беннион (Уолтер Клаун) за убийство, но лейтенанту полиции Бэнксу удается его освободить, когда выясняется, что орудие убийства не соответствует оружию Флинна (Флинн предугадал подставу и поменял пистолеты).

Johnny Damico (Broderick Crawford), a detective going home on a rainy night, finds himself just a few feet from a shooting on a dark street. The gunman claims to be a detective from another precinct, flashing a real badge, and then slipping away. Damico discovers that the victim of the shooting was a witness who was to have appeared before a grand jury investigating waterfront crime, and that the same man who shot him also murdered the chief investigator on the case just a few hours earlier (which is where the badge came from). Damico could lose his job, but instead he is given the chance to redeem himself by the police commissioner (Ralph Dumke) and the district attorney (Carleton Young). The authorities then make plans to fly Damico to New Orleans with instructions to work his way "back up", all undercover, as a New Orleans tough guy named Tim Flynn. Once he returns home by cargo ship, Johnny has the assigned task to discover there the true identity of the head of the waterfront racketeers. All that is known about the mysterious mob boss is that his name is "Blackie" Clegg. The city in which all the action takes place is unspecified, but it is "up" relative to New Orleans, though palm trees are shown. Upon his return, while still under cover, "Flynn" gets a job locally as a longshoreman and quickly makes connections to the mob's network of enforcers as well as to crews of surrounding dockworkers. He is befriended by Tom Clancy (Richard Kiley), a fellow longshoreman who lives at the same hotel. There the two frequently meet after work for drinks, which are invariably served to them by a bartender nicknamed "Smoothie" (Matt Crowley). Damico, still posing as Flynn, now manages to hook up with union thug Joe Castro (Ernest Borgnine), who tries to frame Damico for murder by having his strong arm goon Gunner (Neville Brand) temporarily seize the undercover cop's own pistol to shoot and kill a potential stoolie, Culio (Frank DeKova). Castro then has Gunner return the pistol to Damico, who the next day is arrested for the murder by a crooked police sergeant named Bennion (Walter Klavun), although Police Lt. Banks manages to spring him when it's found the murder gun does not match Flynn's gun. (Flynn switched guns anticipating that he was potentially being set up)

После безуспешной попытки выйти на федерального агента – человека, которого он знает как Тома Клэнси – Дамико получает наводку от бармена Смути, который предлагает подвезти его к неуловимому Блэки. Когда они оказываются на базе босса мафии, Дамико потрясен, узнав, что Смути и есть Блэки (Мэтт Кроули). Блэки хочет нанять Флинна для убийства свидетеля, офицера Дамико (который не подозревает, что Флинн – это Дамико). К ужасу Флинна/Дамико, бандиты похитили Мэри, и она подверглась жестокому допросу со стороны жестокого головореза (Роберт Фолк), чтобы выведать местонахождение Дамико, но Мэри молчит. Флинн достает пистолет, начинается перестрелка, один из бандитов убит (Роберт Фолк), но Блэки лишь ранен и тайно сбегает в ближайшую больницу, где под новым именем ему оказывают медицинскую помощь. Невеста Дамико Мэри (Бетти Бьюлер) получила незначительные ранения во время допроса в офисе Блэки и доставлена в ту же больницу. Пока Дамико навещает ее, раненый Блэки узнает, что они в больнице, и противостоит паре в палате Мэри. Блэки достает пистолет из кармана больничного халата; как только он собирается убить их, пара полицейских снайперов, расположенных в соседнем здании, смертельно ранят Блэки, когда он стоит у окна палаты. За этим следует легкая заключительная сцена, в которой Джонни, Мэри, лейтенант Бэнкс, Том и Пегги Клэнси встречаются в баре.

Производство

Под рабочими названиями "Waterfront" и "Remember That Face" съемки фильма "Моб" были фактически завершены за восемь месяцев до премьеры осенью 1951 года, а съёмки проходили с 11 января по 8 февраля 1951 года.

Продвижение

В течение трех месяцев после первоначального выхода фильма "Моб" в конце сентября 1951 года Бродерик Кроуфорд совершил обширный тур по 60 городам США с целью продвижения картины для Columbia Pictures. Он лично присутствовал на показах фильма в различных местах Нью-Йорка, Хартфорда (штат Коннектикут), Бостона и Спрингфилда (штат Массачусетс), Вашингтона (округ Колумбия), Кливленда, Сент-Луиса, Мемфиса, а также в других городах Среднего Запада и Западного побережья. Во время этих визитов, помимо прочих запланированных мероприятий, для Кроуфорда стало обычным давать интервью газетам и радио, появляться в местных телевизионных программах, посещать торжественные ужины и приемы, навещать полицейские участки с визитами доброй воли и принимать различные награды от правоохранительных органов, желавших отметить его исполнение роли жесткого и преданного полицейского Джонни Дамико. Например, в выпуске от 12 декабря еженедельник Exhibitor опубликовал некоторые подробности о визите кинозвезды в Портленд (штат Мэн): В рамках насыщенного тура Бродерик Кроуфорд провел полный день, организованный Нэтом Силве, менеджером театра Strand. Прибыв в Портленд в связи с фильмом "Моб", он был в сопровождении Милтона Янга и Джорджа Аткинсона. По прибытии в аэропорт Кроуфорд был сопровожден полицией в отель Eastland, где обустроил свой штаб. Он посетил встречу с волонтерами в мэрии, сделал несколько магнитофонных записей для радиоинтервью, встретился с представителями прессы и радио в своем номере, и был удостоен звания почетного начальника полиции в местном полицейском управлении. Он завершил день посещением местных газет. Кроме того, его угостили ужином с лобстерами в отеле Columbia перед выходом на сцену театра Strand. В более ранней публикации 1951 года о рекламном туре Кроуфорда в Рочестер (штат Нью-Йорк) в октябре, Motion Picture Herald сообщил, что актера там чествовали представители власти, вручив ему полицейский значок Рочестера. В журнале отмечалось, что к тому времени Кроуфорд накопил "целый чемодан [полицейских значков]" во время своего триумфального тура по стране в поддержку фильма "Моб", так много значков, что Motion Picture Herald прозвал актера "Американским номером один по количеству значков". Рекламный тур Кроуфорда по городам и поселкам не ограничивался театрами и правоохранительными органами. Периодически он посещал и другие места. Например, во время своего "четырехдневного турне" по Бостонскому региону для продвижения фильма в восьми кинотеатрах, звезда также нашел время посетить свою альма-матер, Академию Дина (ныне Колледж Дина) во Франклине (штат Массачусетс). Там он выступил с речью в школьном зале перед студентами и преподавателями, после чего вернулся к своему графику и посетил еще один специальный показ фильма "Моб" в близлежащем театре Morse.

For three months after the initial distribution of The Mob in late September 1951, Broderick Crawford conducted an extensive 60 city tour across the United States to promote the production for Columbia Pictures. He made personal appearances at screenings of the film at various locations in New York; in Hartford, Connecticut; Boston and Springfield, Massachusetts; Washington, D. C.; Cleveland; St. Louis; Memphis; and in other cities in the Midwest and on the West Coast. During those visits, among other scheduled events and activities, it became routine for Crawford to give newspaper and radio interviews, appear on local television shows, attend special dinners and receptions, make goodwill visits to police precincts, and to accept assorted awards from law enforcement agencies that wanted to honor him for his portrayal of the tough, dedicated cop Johnny Damico. In its December 12 issue, for example, the trade weekly Exhibitor provides some details about the film star's visit to Portland, Maine:On a whirlwind tour, Broderick Crawford packed in a full day arranged by Nat Silve, manager [of the] Strand [Theatre]. Coming to Portland in connection with "The Mob," he was accompanied by Milton Young, and George Atkinson. Arriving at the airport, Crawford was escorted by police to the Eastland Hotel, where he made his headquarters. He attended a meeting for the volunteer workers in the City Hall, made several wire recordings for radio interviews, met members of the press and radio in his suite, and was made honorary police chief at the local police headquarters. He wound up his afternoon visiting the local newspapers. He also was entertained at a lobster dinner in the Columbia Hotel before his appearance on the stage of the Strand. In an earlier 1951 news item about Crawford's promotional tour to Rochester, New York in October, Motion Picture Herald reported that the actor was honored there by officials, who presented him a Rochester police badge. The trade journal noted that Crawford had accumulated by then "a trunkful [of police badges] on his smash coast to coast personal appearance chore for THE MOB", so many badges in fact that Motion Picture Herald dubbed the actor "America's Number One Pin On Boy". Crawford's promotional tour to cities and towns was not limited to theaters and to law enforcement agencies. Periodically, he ventured to other sites. For instance, during his "four day junket" touring the Boston area to promote the film at eight theaters, the star also took time to visit his alma mater, Dean Academy (now Dean College), in Franklin, Massachusetts. There he presented a speech in the school's chapel to students and faculty, although after that presentation he returned to his routine and attended yet another special screening of The Mob at the nearby Morse Theatre.

Кассовые сборы в 1951 году

Фильм «Моби» занял 122-е место среди американских фильмов, собравших в прокате не менее 1 000 000 долларов в 1951 году, когда средняя стоимость билета в кино в США составляла всего 47 центов, а население страны было значительно меньше, чем сегодня. Во многих крупных и небольших кинотеатрах фильм оказался привлекательным и прибыльным. В выпуске от 17 ноября журнал *Exhibitor* сообщил, что во время показа картины в Paramount Theatre в Манхэттене (на 3664 места) она собрала второй по величине кассовый сбор в 1951 году, уступив лишь ажиотажу вокруг Мартина и Льюиса, которые лично появились в нью-йоркском театре для продвижения своего фильма *That's My Boy*. Что касается общих сборов фильма «Моби», различные издания приписывали успех рекламной кампании, организованной Кроуфордом, а сам актер особо отметил владельцев кинотеатров за эффективное использование телевидения для продвижения картины. Журнал *Film Bulletin* в номере от 17 декабря опубликовал следующее: «Лауреат премии «Оскар» Бродерик Кроуфорд, сообщивший об отличных результатах своего трехмесячного турне по 60 городам в связи с фильмом «Моби», выразил благодарность владельцам кинотеатров по всей стране за то, что они «на много шагов опережают Голливуд в своих идеях и действиях по использованию телевидения как мощного инструмента для продажи кинофильмов». Кроуфорд, проявив находчивость в области связей с общественностью, обратившись к часто игнорируемому уровню дистрибьюторов, заявил, что фильм от Columbia «значительно выиграл в прокате» благодаря его телевизионным выступлениям и другим публичным мероприятиям. Шаллерт в своей рецензии от 27 октября пишет: «Главное достоинство этой картины – присутствие в ней Бродерика Кроуфорда», добавив, что актер «исполняет свою роль с находчивостью и подчеркивает ее комические элементы». То же самое отметил и *The New York Times* в выпуске от 18 октября 1951 года. В рецензии на «захватывающий» фильм, опубликованной 3 декабря в *The Boston Globe*, кинокритик Марджори Адамс заявила: ««Моби» – один из лучших триллеров, которые Бостон видел за последние месяцы, и он столь же выдающийся в своем традиционном стиле, как и «Детективная история» (1951)». Подчеркнув и похвалив игру Кроуфорда, Адамс обратила внимание на актерский состав второго плана: «Возможно, в «Моби» нет особого посыла, но это первоклассная мелодрама, блестяще и захватывающе сыгранная группой менее известных, но очень эффективных актеров». После предварительного просмотра фильма для *Motion Picture Daily* критик Чарльз Л. Франке в своей рецензии от 5 сентября назвал кульминацию картины «блестящим воплощением стандартной идеи» и заверил зрителей, что просмотр «Моби» доставит им «прекрасное удовольствие», особенно «поклонникам динамичной мелодрамы, наблюдающим за тем, как Кроуфорд разыгрывает не слишком оригинальную историю». Франке в своей рецензии также выразил восхищение игрой Кроуфорда, назвав его «актером, которому, скорее всего, достанется амплуа крутого парня, которое в прошлом часто воплощали Джеймс Кэгни и Эдвард Г. Робинсон». Полумесячный отраслевой журнал, ориентированный в основном на владельцев кинотеатров или «дистрибьюторов», все же нашел некоторые недостатки в сюжете, а именно в его неясности, поскольку он не раскрывает конечные цели главаря преступного мира. Описывая фильм как «смелый и кулачный», *Photoplay* сообщает своим читателям: «Напряжение держится на протяжении всего насыщенного событиями сюжета, а научные методы работы полиции должны стать ужасающим препятствием для всех, кто находится в бегах». Однако Мачек характеризует «Моби» как в значительной степени «переработку» содержания и «стаккато-ритма» городских криминальных фильмов довоенного периода. Кинокритик Деннис Шварц в своей онлайн-оценке 2002 года также высоко оценил игру Кроуфорда и другие элементы постановки, хотя и назвал сценарий в целом «обычным», с чересчур аккуратной концовкой: ««Моби» затрагивает ту же тему, что и «На набережной» [снятый тремя годами позже]. Фильм основан на романе Фергюсона Финдли «Уотерфронт» и снят с блеском и динамичными сценами Робертом Пэрришем. Этот обычный нуар держится до одного лишнего поворота, который превращает его в одну из тех старых серийных кинолент. Бродерик Кроуфорд убедителен в этой героической роли и превращает своего персонажа в нуарного героя благодаря своему жесткому, бескомпромиссному подходу к опасной ситуации, где он не контролирует свою судьбу. Эрнест Боргнайн обладает естественной внешностью подозрительного человека, что придает его роли зловещую силу. Невилл Брэнд в роли подручного Боргнайна усиливает атмосферу насилия. В фильме есть драки, жесткие разговоры бандитов и полицейских, а также мрачный взгляд на коррумпированные доки. Жестокость как преступников, так и полиции придает фильму шоковую ценность и особую атмосферу. В остальном это обычный фильм о насильственных преступлениях.

The Mob ranked 122nd among American films that earned at least $1,000,000 in box office receipts in 1951, a time when the average cost of a movie ticket in the United States was only 47 cents and the population of the country was significantly smaller than today. At many large and small theaters, the film proved itself to be an attractive and profitable attraction. Exhibitor reports in its November 17 issue that during the picture's run at the 3,664 seat Paramount Theatre in Manhattan, it generated the second largest box office total of 1951, eclipsed that year only by the crowds of ticket buyers who descended on the Paramount to see Martin & Lewis, when the famous comedy duo made personal appearances at the New York theatre to promote their film That's My Boy. With regard to entire revenue totals for The Mob, various news outlets credited Crawford's publicity work with boosting the film's receipts, while the actor himself drew special attention to theater owners for their effective use of television to promote the picture. Film Bulletin is one of those outlets which noted that success in its December 17 issue:blockquote|FROM UNEXPECTED QUARTERS came a word of praise for exhibitors. Academy Award winner Broderick Crawford, who reports outstanding results from his three month, 60 city tour in connection with "The Mob," credited the nation's theatre owners with being "miles ahead of Hollywood in their thinking and action on the use of television as a tremendous selling aid for motion pictures." Coming up with a clever bit of public relations directed at the too often ignored exhibition level, Crawford said the Columbia movie "got a tremendous lift at the boxoffice" from his television and other public appearances. "The presence of Crawford in this picture", writes Schallert in his October 27 appraisal, "is its main asset", adding that the actor conducts "his role with robust ingenuity and plenty of emphasis on its amusing trimmings." as did The New York Times in its October 18, 1951 edition:
In her review of the "thrilling" film in the December 3rd issue of The Boston Globe, media critic Marjory Adams states, "'The Mob' is one of the best suspense pictures that Boston has had in many long months, and as distinguished in its more conventional way as was 'Detective Story'" (1951). After highlighting and complimenting Crawford's performance in her column, Adams turns her attention to the star's supporting cast: "Maybe there is no message to 'The Mob' but it is a first rate melodrama, handsomely and excitingly enacted by a group of lesser known but very efficient players." After watching an even earlier screening of the film for Motion Picture Daily, critic Charles L. Franke in his September 5 review calls the picture's climax "a dandy rendition of a standard idea" and assures moviegoers they will experience a "fine time" seeing The Mob, especially "devotees of fast action melodrama as they watch Crawford act out the none too novel story". Franke in his commentary expresses further admiration for Crawford's performance and pegs him as "the actor most likely to inherit the tough guy mantle so often worn in the past by James Cagney and Edward G. Robinson." The semimonthly trade periodical, which had a targeted readership of predominantly theater owners or "exhibitors", does find some fault with the plot's lack of clarity, namely that it does not establish for moviegoers the crime boss's ultimate goals. Describing the feature as "gutsy and fisticuffy", Photoplay informs its readers, "Suspense rides throughout the action packed story and the scientific methods of police in action should prove frightfully discouraging to the on the lam set everywhere. Macek, however, categorizes The Mob as largely a "rehash" of the content and "staccato pacing" of pre World War II urban crime pictures. Film critic Dennis Schwartz in his 2002 online assessment also compliments Crawford's performance and other elements of the production, although he rates the screenplay overall as "ordinary" with an all too tidy conclusion:The Mob covers the same territory as On the Waterfront [filmed three years after The Mob]. It is adapted from the novel Waterfront by Ferguson Findley and directed with a flair for lively action scenes by Robert Parrish. This ordinary minor film noir holds together until one twist too many turns it into one of those old movie theater chapter serial like endings Broderick Crawford is believable in this heroic role and moves his character into a noir figure by his hard boiled, no nonsense approach to the dangerous situation, where he's not in control of his destiny. Ernest Borgnine has the natural look of a shady individual to give his role a sinister force. Neville Brand as a strong arm enforcer for Borgnine adds to the violent atmosphere. The film has fistfights, tough talking thugs and cops, and a bleak view of the corrupt docks. The brutality of both the criminals and the police is what gives the film its shock value and special feel. Otherwise it's your ordinary violent crime film.