Введение

Популярный индийский дуэт сценаристов, пакистанский поп-певец.

Салим–Джавед – индийский дуэт сценаристов, состоящий из Салима Хана и Джаведа Ахтара, работавших преимущественно в хинди-кино. Они были одними из первых индийских сценаристов, достигших статуса звезд, и считаются одними из величайших сценаристов хинди-кино. Вместе они работали над 24 фильмами с 1971 по 1987 год, из которых 20 имели коммерческий и критический успех. Салим–Джавед произвели революцию в индийском кино в 1970-х годах, трансформировав и переосмыслив формулу Болливуда, и стали пионерами формата болливудских блокбастеров. Салим–Джавед были среди пионеров таких культурных явлений, как архетип персонажа "гневного молодого человека".

Джавед Ахтар

Джавед Ахтар родился 17 января 1945 года. Ранние влияния на Ахтара включали в себя урду-романы пакистанского автора Ибн-э-Сафи, такие как серии детективных романов «Джасуси Дунья» и «Имран», а также фильмы, такие как «Арзу» (1950) и «Аан» (1952) с участием Дилипа Кумара, «До Бигха Заминь» (1953) Бимала Роя, «Шри 420» (1955) режиссёра Раджа Капура, сценарий к которому написал Хваджа Ахмад Аббас, и «Мать Индия» (1957) Мехбуба Хана. Ахтар прибыл в Мумбаи 4 октября 1964 года. В первые годы там он написал диалоги для малобюджетного фильма за 100 рупий. Время от времени он работал ассистентом. Он получил работу сценаристом диалогов в фильме «Якеен», который провалился в прокате. Он не добился успеха в самостоятельных проектах до 1971 года.

После объединения

Салим впервые встретился с Джаведом Ахтаром во время съемок фильма "Сархади Лутера". Салим был начинающим актером, а "Сархади Лутера" стал одним из последних фильмов, в которых он снялся, прежде чем посвятить себя писательству. Джавед работал ассистентом режиссера (хлопушкой) на съемках, а позже был назначен автором диалогов, так как режиссер С. М. Сагар не мог найти подходящего сценариста. Во время работы над этим фильмом зародилась их дружба. Салим Хан поначалу ассистировал сценаристу и режиссеру Абрару Альви, а Джавед Ахтар – поэту Кайфи Азми. Абрар Альви и Кайфи Азми были соседями, благодаря чему Салим Хан и Джавед Ахтар и подружились. Поскольку их индивидуальные проекты не имели успеха, они решили заняться написанием сценариев и объединились в 1971 году. Осознавая дефицит сценаристов в киноиндустрии, Салим постепенно освоил искусство повествования и приемы написания сценариев, вместе с близким другом Джаведом Ахтаром, и начал писать небольшие наброски. У них сразу сложилось взаимопонимание, и они образовали команду сценаристов, известную как Салим-Джавед. Салим разрабатывал сюжеты и канву повествования, а Джавед помогал ему с диалогами. Они вместе обсуждали и приходили к окончательному варианту сценария. Ахтар первым присоединился к Хану для разработки истории фильмов "Адхикар" и "Андаз" (оба 1971 года). В 1970-е годы еще не было принято, чтобы один и тот же автор отвечал за сценарий, сюжет и диалоги, а имена сценаристов редко указывались в титрах. Раджеш Ханна дал Салиму Хану и Джаведу Ахтару первый шанс проявить себя как сценаристов, предложив им работу над фильмом "Хаати Мере Саати" (1971). Джавед Ахтар признался в одном интервью: "Однажды он пришел к Салимсабу и сказал, что господин Девар дал ему огромный аванс, которого хватит, чтобы выплатить долг за его бунгало Аширвад. Но фильм был ремейком [«Дейва Чейал»], и оригинальный сценарий оставлял желать лучшего. Он сказал, что если мы сможем исправить сценарий, он обеспечит нам и деньги, и признание". Салим-Джавед были наняты компанией Sippy Films, принадлежащей Г. П. Сиппи, в качестве штатных сценаристов и создали сценарии для таких успешных фильмов, как "Андаз", "Сиита Ауэр Гиита", "Шолей" и "Дон". Они вместе поработали над 24 фильмами, включая два популярных фильма на каннада (в обоих снимался доктор Раджкумар) – "Премада Канике" и "Раджа Нанна Раджа". Несмотря на разрыв в 1982 году из-за личных амбиций, некоторые из написанных ими сценариев позже были экранизированы и стали хитами, например, "Замана" и "Мистер Индия". Салим-Джавед (как их часто называют) написали сценарии для многих коммерчески успешных и получивших признание критиков фильмов для таких киномагнатов, как Насир Хусейн ("Яадон Ки Баарат"), Пракаш Мехра ("Занджир" и "Хаатх Ки Сафай"), Рави Тандон ("Маджбур"), Яш Чопра ("Диваар", "Тришул" и "Каала Паттар"), Яш Джохар ("Достана"), Рамеш Сиппи ("Сиита Ауэр Гиита" и "Шолей"), Рамеш Талвар ("Замана"), Шекхар Капур ("Мистер Индия") и Чанд Барот ("Дон"). Дуэт распался в начале 1982 года, положив конец своим 12-летним профессиональным отношениям из-за обострившихся личных амбиций. Из 24 фильмов, для которых они написали сценарии, к коммерчески неуспешным относятся "Аахри Дао" (1975), "Иммаан Дхарам" (1977), "Каала Паттар" (1979) и "Шаан" (1981).

После их расставания

После распада Салим Хан не проявлял большой активности в кино. Однако он написал сценарии примерно для 10 фильмов после разрыва с Джаведом Ахтар, таких как «Наам» (1986), «Кабзаа», «Туфан» (1989), «Джурм» (1990), «Акайла», «Паттар ке фул», «Маст Каландар» (все в 1991), «Аа Гале Лаг Джа» (1994), «Мадждхар» и «Дил Тера Дивана» (оба 1996). Из этих сценариев «Туфан», «Акайла», «Мадждар», «Аа Гале Лаг Джа» и «Дил Тера Дивана» провалились в прокате. Старший сын Салима Хана, Салман Хан, дебютировал в кино в возрасте двадцати двух лет с фильмом «Биви Хо То Айси» в 1988 году и со временем стал одним из самых успешных актеров в истории Болливуда. Салман Хан сотрудничал со своим отцом Салимом Ханом в фильмах «Паттар ке фул» и «Мадждхар», а с Джаведом Ахтаром – лишь в одном фильме, «Мариголд» (2007), за три десятилетия своей карьеры. Джавед Ахтар, со своей стороны, работал во всех фильмах, спродюсированных его детьми Фарханом Ахтаром и Зоей Ахтар через их компанию Excel Entertainment. Джавед Ахтар начал писать тексты песен для фильмов с «Силсила» в 1981 году, а с 1982 года написал тексты примерно для 80 фильмов и сценарии для более чем 20 фильмов по настоящее время. Джавед и Салим даже не разговаривали друг с другом после расставания, пока в 2012 году их оригинальный сценарий «Занжир» не был переснят продюсером Сумитом Мехрой в одноименный фильм 2013 года. Салим и Джавед подали иск в Бомбейский Высокий Суд в июле 2013 года, утверждая, что обладают авторскими правами на сценарий, сюжет и диалоги оригинального фильма, спродюсированного Пракашем Мехрой, и потребовали компенсации от создателей ремейка. Этот судебный процесс вновь сблизил их. Их последним неофициальным сотрудничеством стал фильм «Багбан» (2003). Амитабх Баччан попросил Джаведа Ахтара написать его заключительную речь. А Салман Хан попросил своего отца Салима Хана написать свою речь, предшествующую этой. Однако ни Салим Хан, ни Джавед Ахтар не были указаны в титрах.

Стиль, темы и влияние

Фильмы Салима–Джаведа оказали значительное влияние на индийское общество, затрагивая темы, актуальные для социально-экономической и социально-политической обстановки в Индии 1970-х годов, особенно в период чрезвычайного положения, такие как бедность в городских трущобах, политическая коррупция и организованная преступность. При этом они поднимали прогрессивные, феминистские и антисистемные вопросы, которые находили отклик у индийской аудитории в 1970-х и начале 1980-х годов. За время совместной работы дуэт был удостоен шести премий Filmfare из десяти номинаций. Многие из написанных ими диалогов стали знаменитыми. Несмотря на то, что эти диалоги часто называют хинди, на самом деле они преимущественно на урду – одном из регистров языка хиндустани. Благодаря своему литературному прошлому, они в основном использовали лексику урду и писали диалоги на урду, которые затем ассистент переносил на деванагари, чтобы их могли читать и поклонники хинди. Дуэт сделал профессию сценариста престижной, их имена стали появляться на афишах фильмов, а в некоторых случаях они получали до 25% прибыли от сборов.

Болливудское кино

Салим–Джавед как сценаристы совершили революцию в индийском кино. Фильм «Дивар», в котором противопоставлены «полицейский и его брат, главарь банды, прототипом которого стал реальный контрабандист Хаджи Мастан», в исполнении Баччана, Дэнни Бойл назвал «абсолютно ключевым для индийского кино». Впоследствии Салим–Джавед написали еще более успешные фильмы в жанре «масала» в 1970-х и 1980-х годах. «Шолай» считается одним из величайших индийских фильмов всех времен. Его влияние на Болливуд сравнимо с влиянием «Звездных войн» (1977) на Голливуд, а злодея Габбара Сингха (Амджад Хан) сравнивают с Дартом Вейдером. Салим–Джавед также создали франшизу «Дон» – одну из крупнейших кинофраншиз Индии. Салим Хан придумал образ «разгневанного молодого человека», прославившего Амитабха Баччана, и представил его режиссерам Пракашу Мехре и Манмохану Десаю. Салим–Джавед часто писали сценарии, ориентируясь на Баччана в главной роли, и настаивали на его утверждении на роли в своих фильмах в начале его карьеры, включая «Занжир», «Дивар» и «Шолай», которые сделали Баччана суперзвездой.

Южноиндийское кино

Их работа также оказала значительное влияние на кинематограф Южной Индии. Помимо написания двух фильмов на каннада – очень успешных картин с Раджкумаром и Арати 1976 года – «Раджа Нанна Раджа» и «Премада Канике», многие их фильмы Болливуда были пересняты в других южноиндийских киноиндустриях, включая тамильское, телугу и малаяламское кино. В то время как режиссеры и продюсеры Болливуда владели правами на свои фильмы в Северной Индии, права на свои фильмы в Южной Индии принадлежали Салиму – Джаведу, которые продавали права на ремейки различным южноиндийским кинематографистам, обычно примерно за [сумма] за каждый фильм, такой как «Занджир», «Яадон Ки Барат» и «Дон». Подобно их роли в запуске карьеры Амитабха Баччана, Салим – Джавед также сыграли важную роль в становлении карьеры южноиндийской суперзвезды Раджиниканта. Несколько тамильских ремейков их фильмов стали прорывными для Раджиниканта, которому предлагали роли, первоначально исполненные Амитабхом Баччаном. Особенно важным в карьере Раджиниканта стал тамильский ремейк фильма «Дон» (1978) – «Билла» (1980), ставший его первым крупным блокбастером. Он также снялся в ряде других успешных адаптаций сценариев Салима – Джаведа, исполняя роли, изначально предназначавшиеся для Баччана, включая «Тее» (1981) и «Мистер Бхарат» (1986).

Индийское общество

Фильмы Салима–Джаведа оказали более широкое влияние на индийское общество. Их фильмы отражали социально-экономические и социально-политические реалии Индии 1970-х годов, выражая растущее народное недовольство и разочарование, а также неспособность государства обеспечить благосостояние и благополучие населения в период стремительного роста цен, дефицита товаров, утраты легитимности государственными институтами и усиления влияния контрабандистов и гангстеров. Вдохновленные фильмами Мехбуба Хана «Мать Индия» (1957) и Дилипа Кумара «Гунга Джумна» (1961), Салим–Джавед переосмыслили их сельскую тематику в современном городском контексте, отражая меняющийся социально-политический климат Индии 1970-х годов, что находило отклик у индийской аудитории. Их изображение женских героинь также было прогрессивным и феминистским для индийского общества того времени. Например, в фильме «Сита и Гита» (1972) была изменена формула фильма Дилипа Кумара «Рам и Шьям» (1972), где братья-близнецы уступили место сестрам-близнецам, а героиня Хема Малини в итоге стала «героем», в то время как Дхармендра исполнил преимущественно второстепенную роль. Схожие феминистские мотивы присутствуют в фильме «Шолей» (1975), где Басанти (Хема Малини) – «прямолинейная, приземленная и независимая молодая женщина, занимающаяся мужской работой». «Дивар», а также несколько более поздних эпических фильмов 1970-х годов о «разгневанных молодых людях», вдохновленных им, таких как «Amar Akbar Anthony» (1977), имели сходство с элементами, которые позже появились в гонконгских фильмах о героическом кровопролитии 1980-х годов. Гонконгская студия Shaw Brothers сняла ремейк «Дивара» под названием «Братья» (1979). В частности, «Дивар» был высоко оценен Дэнни Бойлом и оказал влияние на создание фильма «Миллионер из трущоб». Актер Анил Капур (исполнивший главную роль в фильме) отметил, что некоторые сцены «Миллионера из трущоб» «напоминают «Дивар», историю двух братьев, один из которых одержим деньгами, а другой честен и не интересуется ими». Одной из техник, часто использовавшихся Салимом–Джаведом, было использование монтажной последовательности для изображения взросления ребенка, техника, восходящая к фильму «Бродяга» (1951) режиссера Раджа Капура и сценариста Хваджи Ахмада Аббаса. Например, в «Диваре» показан персонаж, входящий в храм ребенком и выходящий из него взрослым. «Миллионер из трущоб» отдал дань уважения Салиму–Джаведу, показав монтажную сцену, где два «брата спрыгивают с поезда и внезапно становятся на семь лет старше». В «Миллионере из трущоб» два персонажа носят имена, отсылающие к дуэту: Салим К. Малик (брат главного героя Джамала Малика) и Джавед Хан (в исполнении Махеша Манджрекара).