Ричард Терри: Жизнь и творчество английского органиста и композитора.
Richard Terry (musicologist)
Ричард Терри: английский композитор, органист и музыковед (1864-1938). Известен возрождением тюдоровской церковной музыки и новаторским подходом к ней.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Британский композитор (1865–1938)
British composer (1865–1938)
Сэр Ричард Рансиман Терри (3 января 1864 – 18 апреля 1938) был английским органистом, руководителем хора, композитором и музыковедом. Он известен своим новаторским возрождением тюдоровской литургической музыки. Родился в Эллингтоне, Нортумберленд. В возрасте 11 лет он начал играть на органе в местной церкви. Получил образование в различных школах в Саут-Шилдсе, Сент-Олбансе и Лондоне. В 1881 году Терри жил в Джарроу и работал учителем-стажёром. Затем Терри провёл семнадцать месяцев в Оксфорде (с октября 1887 по май 1889) и два года в Кембридже (1888–90), где поступил как вольнослушатель, но стал хоровым стипендиатом Королевского колледжа Кембриджа. Там же он работал музыкальным критиком для The Cambridge Review. В Кембридже на него оказали большое влияние профессор музыки Чарльз Вильерс Стэнфорд и органист Королевской капеллы Артур Генри Манн, которые обучили его технике хорового пения и воспитанию детских голосов.
Sir Richard Runciman Terry (3 January 1864 – 18 April 1938) was an English organist, choir director, composer and musicologist. He is noted for his pioneering revival of Tudor liturgical music. in Ellington, Northumberland. At the age of 11 he started playing the organ at the local church. He was educated at various schools in South Shields, St Albans and London. In 1881 Terry was living in Jarrow and working as a Pupil Teacher. Terry then spent seventeen months as a non collegiate person at Oxford (October 1887 to May 1889) and two years at Cambridge (1888–90), where he went as a non collegiate student but became a choral scholar at King's College, Cambridge. There he also became a music critic for The Cambridge Review. At Cambridge, he was much influenced by the Professor of Music, Charles Villiers Stanford and the King's Chapel organist Arthur Henry Mann who taught him the techniques of choral singing and the training of boys' voices.
Карьера в церковной музыке
Терри покинул Кембридж в 1890 году, не получив ученой степени. Он был назначен школьным учителем: преподавателем музыки, органистом и руководителем школьного хора в школе округа Бедфорд (переименованной в школу Элстоу в 1907 году) в Кемпстоне, Бедфордшир. В 1892 году он был органистом в соборе Святого Иоанна в Антигуа. Затем Терри преподавал и был директором музыки в школе Хайгейт с сентября 1895 года по декабрь 1895 года. В 1896 году Терри принял католичество, в том же году он был назначен органистом и директором музыки в католической бенедиктинской школе Даунсайд в Сомерсете. Именно там он начал работу по возрождению латинской музыки английских композиторов эпохи Тюдоров, таких как Уильям Бёрд и Томас Таллис. Он был вдохновлен возрождением григорианского пения, предпринятым Домом Проспером Геранже в аббатстве Солесмес во Франции, которое должно было стать важной частью музыкального репертуара Даунсайда. В 1899 году Терри привёз свой хор из Даунсайда в Илинг на открытие новой бенедиктинской церкви, где они исполнили мессу Уильяма Бёрда для пяти голосов и мотеты Палестрины, Филипса и Аллегри. Архиепископ Вестминстерский, кардинал Герберт Воган, был проповедником на этом мероприятии и решил пригласить Терри на должность своего капельмейстера в недавно построенном Вестминстерском соборе. Служение Терри в Вестминстерском соборе было отмечено восхищением и похвалой, а также разочарованиями. В 1911 году он получил почётную степень доктора музыки в университете Дурэма, а в том же году, во время Международного музыкального конгресса, в соборе была проведена специальная сессия, посвященная ранней английской церковной музыке, исполненной хором собора. Отношения Терри с кардиналом Воганом были отличными, в то время как с его преемником, кардиналом Фрэнсисом Борном, они были менее теплыми. Различные взгляды Борна на церковную музыку, постоянная нехватка финансовых средств для поддержки хора, сокращение числа штатских клириков во время и после Первой мировой войны, а также другие занятия Терри вне собора привели к длительному периоду напряженности. Тем не менее, в этот период ему удалось создать в соборе выдающуюся хоровую традицию, развивая репертуар, включающий как григорианское пение, так и полифоническую музыку. Считается, что особое внимание хора к полифонии эпохи Возрождения оказало влияние на формирующуюся школу английских композиторов XX века и на исполнение церковной музыки в Англии.
Terry left Cambridge in 1890 without taking a degree. He was appointed School Master: Teacher of Music, Organist and School Choir Master at Bedford County School, (renamed Elstow School in 1907) Kempston, Bedfordshire. He was the organist at St. John's Cathedral, Antigua in 1892. Terry then taught and was Director of Music at Highgate School from September 1895 to December 1895. Terry became a Catholic in 1896, the year he was appointed organist and director of music at the Roman Catholic Benedictine Downside School in Somerset. It was here where he began the work of reviving the Latin music of Tudor English composers such as William Byrd and Thomas Tallis. He was greatly inspired by the revival of Gregorian chant by Dom Prosper Guéranger at Solesmes Abbey in France, which was to be an important part of the Downside musical repertoire. In 1899 Terry took his Downside choir to Ealing, for the opening of the new Benedictine church, where they sang William Byrd's Mass for Five Voices and motets by Palestrina, Philips and Allegri. The archbishop of Westminster, cardinal Herbert Vaughan, was the preacher on the occasion and he decided that he would have Terry as his Master of Music at the newly built Westminster Cathedral. Terry's time at Westminster Cathedral was marked by admiration and praise, as well as frustrations. In 1911, he received a honoris causa degree of Doctor of Music at Durham University, and in the same year, during the International Music Congress, a special session was held in the Cathedral of early English church music, sung by the Cathedral Choir. While Terry's relation with Cardinal Vaughan was excellent, it was less so with his successor, Cardinal Francis Bourne. Bourne's different view on church music, a continual shortage of financial means to support the choir, the decrease in the number of lay clerks during and after the World War I, together with Terry's engagements in other things outside the Cathedral led to a prolonged period of tension. Nonetheless, during this time he was able to establish a choral tradition of great merit at the Cathedral, developing a repertoire of both Gregorian chant and polyphonic music. The choir's particular focus on renaissance polyphony is believed to have influenced the emerging school of 20th century English composers and the performance of church music in England.
Вклад в музыку
В «Словарь музыки и музыкантов» Терри приписывается возрождение значительной части английской церковной музыки, включая «Cantiones sacrae» Питера Филипса, трех- и пятиголосные мессы Берда, а также «Gradualia» и «Cantiones sacrae», мессу и плачи Таллиса, мессу Уильяма Манди на каноне и множество мотетов Томаса Морли, Кристофера Тая и других композиторов. Большая часть этой работы привела к тому, что он отредактировал и опубликовал исполнительские издания этой музыки, в том числе 24 мотета в серии тюдоровских мотетов издательства Novello. Он также издал первые современные издания первого псальма Кальвина 1539 года и шотландского Псальма 1635 года. В 1912 году он редактировал «Вестминстерский гимнал». В 1921 году, в заметном отступлении от церковной музыки, он подготовил издание «Книги морских песен (Часть 1)» для издательства Curwen. Предисловие к книге написал сэр Уолтер Рансиман, отметив, что эпоха морских песен и парусных торговых судов ушла в прошлое. «Введение» Терри дает прекрасное представление о морской песне как о рабочей песне моряков, отдавая предпочтение известному сборнику морских песен капитана У. Б. Уолла «Морские песни, корабли и шанти» (1910 и 1912) по сравнению с другими публикациями, появившимися в период с 1887 по 1920 год. В сборник из 30 шанти включены объяснения их использования в море, а его обширные комментарии содержат ценную информацию об определенном аспекте социальной и морской истории. После ухода из Вестминстерского собора он работал музыкальным редактором, журналистом и ученым. Он был первым редактором серии «Tudor Church Music» издательства Оксфордского университета, однако к моменту завершения этой серии был отстранен от должности редактора. В 1922 году он был удостоен рыцарского звания за заслуги перед музыкой в списке наград, связанных с роспуском парламента.
The Grove Dictionary of Music and Musicians credits Terry with the revival of much English church music, including Peter Philips' Cantiones sacrae, Byrd's three and five part masses and Gradualia and Cantiones sacrae, Tallis' mass and lamentations, William Mundy's Mass Upon the Square and many motets by Thomas Morley, Christopher Tye and others. Much of this work resulted in his editing and publishing performing editions of this music including 24 motets in Novello's series of Tudor motets. He also published the first modern editions of Calvin's first psalter of 1539 and the Scottish Psalter of 1635. In 1912 he edited the Westminster Hymnal. In 1921, in an obvious departure from his church music, he edited the Curwen edition of 'The Shanty Book (Part 1)'. The foreword was written by Sir Walter Runciman, acknowledging that the time of the shanty was over, along with sail powered merchant ships. Terry's 'Introduction' gives an excellent insight into the shanty as the sailor's work song, deferring to the well known shanty collection by Capt. W. B Whall 'Sea Songs, Ships and Shanties' (1910 & 1912), above other accounts written between 1887 and 1920. The collection of 30 shanties also includes explanations for their use at sea, and his extensive comments give us a deal of valuable information about a particular aspect of social and maritime history. Following his resignation from Westminster Cathedral he went on to work as a musical editor, journalist and academic. He was the initial editor of the Oxford University Press series Tudor Church Music, although by the time this series was completed he had been ousted from the editorship. He was awarded a knighthood for his services to music in the 1922 Dissolution Honours.
Композитор
Терри также был композитором церковной музыки, в особенности гимнов, многие из которых используются до сих пор. Среди них – Хайвуд (на слова «Слышьте, какой звук»), Биллинг (на мотив «Хвала Всевышшему в небесах») и множество рождественских гимнов, включая популярную Myn Lyking, одну из двенадцати оригинальных гимнов, опубликованных в 1912 году. Терри был ключевой фигурой в возрождении традиции рождественских гимнов, организовав регулярное исполнение гимнов в Вестминстерском соборе и опубликовав в 1920-х годах новые свои гимны, в том числе «Три колыбельные песни» (опубликованные в 1924 году, хотя написанные в 1905–1907 годах). Все его оригинальные произведения – хоровые, включая гимны, мотеты и мессы. Самым крупным его произведением стала четырехчастная месса святого Григория для хора и органа, написанная в 1896 году. Мотет Tu es Petrus, созданный для Кардиффского католического хорового общества в 1914 году, стал его последним значительным произведением.
Terry was also a composer of church music, most notably of hymn tunes, several of which are in use today. These include Highwood (to the words 'Hark, what a sound'), Billing (setting 'Praise to the holiest in the height'), and many carols, including the popular Myn Lyking, one of a set of 12 original carols published in 1912. Terry was a central figure in the revival of the carol, establishing regular carol singing at Westminster Cathedral and publishing more of his own carols in the 1920s, including the Three Cradle Songs (published in 1924, though dating from 1905 1907). All of his original compositions are choral, and include anthems, motets and masses. His largest single composition was the four part Mass of St. Gregory for choir and organ, composed in 1896. The motet Tu es Petrus, written for the Cardiff Catholic Choral Society in 1914, was his last substantial composition.