Жизнь и творчество Жизель Фрейнд: Фотограф и общественный деятель

Введение

Французский фотограф

Гизель Фрёнд (родилась Гизела Фрёнд; 19 декабря 1908 года в Шёнеберге (Берлин) – 31 марта 2000 года). Её самая известная книга, Photographie et société (1974), является расширенным изданием её основополагающей диссертации 1936 года. Это было первое социально-историческое исследование фотографии как демократического средства самовыражения в эпоху технологического воспроизведения. С этой первой докторской диссертацией по фотографии в Сорбонне она стала одной из первых женщин, получивших там право преподавать (абилитацию). К основным вкладам Фрёнд в фотографию относятся использование камеры Leica (с возможностью использования 35-миллиметровых плёночных рулонов на 36 кадров) для документальной съёмки и новаторское применение позитивных плёнок Kodachrome и Agfacolor для создания цветных портретов писателей и художников, что позволило ей разработать "уникальный, откровенный стиль портретной съёмки", который выделяет её в фотографии XX века. Придерживаясь левых политических взглядов на протяжении всей жизни, она стала президентом Французского союза фотографов в 1977 году. В 1981 году она сделала официальный портрет президента Франции Франсуа Миттерана, а в 1982 году была удостоена звания Офицера ордена Искусств и литературы, а в 1983 году – Кавалера ордена Почётного легиона, высшей награды Франции. В 1985 году она стала первым фотографом, удостоенным персональной ретроспективной выставки в Национальном музее современного искусства в Париже.

Ранние годы

Фрейнд родилась в семье торговца текстилем 19 декабря 1908 года у Юлиуса и Клары (урожденной Дрессель) Фрейнд, состоятельной еврейской пары в Шёнеберге, который в 1920 году вошел в состав Большого Берлина. Ее отец, Юлиус Фрейнд, был страстным коллекционером искусства, Макс Слевогт, Кете Коллвиц и Макс Либерман были друзьями семьи. Он также увлекался фотографией, в частности работами Карла Блосфельда, чьи детальные исследования были посвящены формам природных объектов. В 1925 году отец Фрейнд подарил Гизеле ее первый фотоаппарат – Voigtländer 6 × 9, а в 1929 году, в качестве подарка на окончание учебы, – камеру Leica. В 1931 году Фрейнд изучала социологию и историю искусств в Альберт-Людвигс-университете Фрайбурга, Брайсгау, Германия, а в 1932 и 1933 годах – во Франкфуртском университете под руководством Теодора В. Адорно, Карла Мангейма и Норберта Элиаса (также известного как Франкфуртская школа). В университете она стала активным членом студенческой социалистической группы и твердо решила использовать фотографию как неотъемлемую часть своей социалистической деятельности. Одна из ее первых фоторепортажей, снятая 1 мая 1932 года, "показывает недавний марш антифашистских студентов", которые "регулярно подвергались нападениям со стороны нацистских группировок".

Париж

В марте 1933 года, через месяц после прихода к власти Адольфа Гитлера в Германии, Вальтер Бенджамин бежал в Париж 30 мая, а Гизела последовала за ним, поскольку она была и социалистической активисткой, и еврейкой. Она бежала в Париж с негативами, привязанными к телу, чтобы пронести их мимо пограничников. Гизела и Вальтер Бенджамин продолжили свою дружбу в Париже, где Фрёнд сфотографировала его читающим в Национальной библиотеке. Они оба изучали и писали об искусстве XIX и XX веков, в то время как Фрёнд продолжала обучение в Сорбонне. Познакомившись с ней, Мальро пригласил Фрёнд задокументировать Первый Международный конгресс в защиту культуры в Париже в 1935 году, где она познакомилась и впоследствии сфотографировала многих выдающихся французских художников своего времени. Фрёнд подружилась с известными литературными партнершами, Сильвией Бич из Shakespeare and Company и Адриенной Моннье из Maison des Amis des Livres. В 1935 году Моннье организовала для Фрёнд брак по расчету с Пьером Блюмом, чтобы Фрёнд могла получить визу для легального пребывания во Франции (они официально развелись после войны в 1948 году). В 1936 году, когда Сильвия Бич посещала Соединенные Штаты, Фрёнд переехала в квартиру, которую Моннье и Бич делили вместе, и они сблизились. Когда Бич вернулась, она прекратила интимные отношения с Моннье, но сохранила крепкую дружбу с обеими женщинами. Фрёнд завершила докторскую диссертацию по социологии и искусству в Сорбонне в 1936 году. Сразу после фотосессии её такси попало в аварию, повредив камеры и испортив пленки. Она рассказала об этом Джойсу, и, будучи суеверным, Джойс был убежден, что его проклятие стало причиной аварии, поэтому он пригласил Фрёнд к себе домой для повторной фотосессии. Журнал Time использовал одну из этих фотографий для обложки 8 мая 1939 года. Вся серия фотографий была опубликована в 1965 году в книге Freund и V. B. Carleton «Джеймс Джойс в Париже: его последние годы» с предисловием Симоны де Бовуар. В 1939 году, после того как Фрёнд «дважды отказали во въезде на Тависток-сквер», она завоевала доверие Вирджинии Вулф и сделала культовые цветные фотографии Вулфов, которые сейчас выставлены в Английской национальной портретной галерее. Вулф даже «согласилась переодеться, чтобы выяснить, какая одежда лучше всего подходит для цветовой гармонии, и настояла на том, чтобы её сфотографировали с Леонардом (и их спаниелем Пинкой)». На некоторых снимках Вулф выглядит бледной и изможденной, на других – слегка улыбающейся и более молодой. Фон из тканей и настенных панно, созданных Беллом и Грантом, придает изображениям особую ценность; это была внутренняя обитель королевы Блумсбери, где устраивались вечеринки и друзья приходили на чай. Чуть больше года спустя дом был разрушен во время Блица. 10 июня 1940 года, в преддверии вторжения нацистов в Париж, Фрёнд бежала из Парижа в свободную зону в Дордонь. Её муж по расчету, Пьер, был схвачен нацистами и отправлен в лагерь для военнопленных. Ему удалось бежать и встретиться с Фрёнд, прежде чем вернуться в Париж, чтобы сражаться в Сопротивлении. Как жена бежавшего военнопленного, еврейка и социалистка, Фрёнд «опасалась за свою жизнь». Непосредственно перед началом войны её родители наконец-то бежали из Германии в Великобританию в феврале 1939 года, и нацисты конфисковали всё их имущество, которое им пришлось оставить. Отец умер через два года, а её мать, оставшись без средств к существованию, была вынуждена продать коллекцию произведений искусства, которая еще в 1933 году была перевезена в нейтральную Швейцарию вскоре после прихода Гитлера к власти.

In March 1933, a month after Adolf Hitler rose to power in Germany, Walter Benjamin fled to Paris on 30 May, Gisèle followed him since she was both a socialist activist and a Jew. She escaped to Paris with her negatives strapped around her body to get them past the border guards. Gisèle and Walter Benjamin would continue their friendship in Paris, where Freund would famously photograph him reading at the National Library. They both studied and wrote about art in the 19th and 20th centuries as Freund continued her studies at the Sorbonne. Being aquainted now, Malraux invited Freund to document the First International Congress in Defence of Culture in Paris of 1935, where she was introduced to and subsequently photographed many of the notable French artists of her day. Freund befriended the famed literary partners, Sylvia Beach of Shakespeare and Company, and Adrienne Monnier of Maison des Amis des Livres. In 1935, Monnier arranged a marriage of convenience for Freund with Pierre Blum so that Freund could obtain a visa to remain in France legally (they officially divorced after the war in 1948). In 1936, while Sylvia Beach was visiting the United States, Freund moved into Monnier and Beach's shared apartment and they became intimates. When Beach returned, she ended her intimate relationship with Monnier yet maintained a strong friendship with both Monnier and Freund. Freund finished her Ph. D. in sociology and art at the Sorbonne in 1936, Right after the photo session her taxi crashed, which damaged her cameras and ruined the films. She told Joyce and being superstitious, Joyce was convinced that his cursing had caused the crash, so he invited Freund back to his home for a second round of photographs. Time magazine used one of these photos for its cover on 8 May 1939. The entire series of photographs would eventually be published in 1965 in James Joyce in Paris: His Final Years by Freund and V. B. Carleton and a preface by Simone de Beauvoir. In 1939, after being "twice refused admission to Tavistock Square", Freund gained the confidence of Virginia Woolf and captured the iconic color photographs of the Woolfs on display in the English National Portrait Gallery. Woolf even "agreed to change her clothes to see which best suited the colour harmony and insisted on being photographed with Leonard (and their spaniel Pinka). In some of the prints, Woolf is pale and lined, in others smiling a little and more youthful. The background of fabrics and mural panels by Bell and Grant adds to the value of the images; this was the inner sanctum of the queen of Bloomsbury where parties were given and friends came to tea. Just over a year later the house was destroyed in The Blitz." On 10 June 1940, with the Nazi invasion of Paris looming, Freund escaped Paris to the free zone in the Dordogne. Her husband by convenience, Pierre, had been captured by the Nazis and sent to a prison camp. He was able to escape and met with Freund before going back to Paris to fight in the Resistance. As the wife of an escaped prisoner, a Jew, and a socialist, Freund "feared for her life". Just before the beginning of the war her parents had finally fled Germany to Great Britain in February 1939, and the Nazis confiscated all their belongings, they had to leave behind. The father died two years later, and her mother, penniless, was forced to sell the art collection, that had already been moved to neutral Switzerland in 1933, shortly after Hitler's Machtergreifung.

Буэнос-Айрес, Мексика, и снова Париж

В 1942 году, с помощью Андре Малро, который сказал своим друзьям: "Мы должны спасти Гизель!", Фрёнд бежала в Буэнос-Айрес, Аргентина, по приглашению Виктории Окампо, директора периодического издания "Sur". Окампо была в центре аргентинской интеллектуальной элиты, и благодаря ей Фрёнд встретилась и сфотографировала многих великих писателей и художников, таких как Хорхе Луис Борхес и Пабло Неруда. Живя в Аргентине, Фрёнд основала издательскую компанию Ediciones Victoria, которая выпускала книги о Франции. Она пишет: "На самом деле, я начала это для правительства де Голля в изгнании, где я работала в Министерстве информации, добровольно, без оплаты". Она также основала комитет по оказанию помощи французским художникам и стала представителем "Свободной Франции". После войны она вернулась в Париж в 1946 году с выставкой о Латинской Америке и тремя тоннами собранных провиантов для писателей и журналистов. В 1947 году Фрёнд подписала контракт с Magnum Photos в качестве латиноамериканского фотографа, но к 1954 году она была объявлена персоной нон грата правительством США на пике "Красной угрозы" из-за своих социалистических взглядов, и Роберт Капа заставил ее разорвать связи с Magnum, чтобы спасти себя и Дэвида Сеймура от расследований ФБР. В 1950 году ее фотосъемка украшенной драгоценностями Эвиты Перон для журнала Life вызвала дипломатический скандал между Соединенными Штатами и Аргентиной и расстроила многих сторонников Перона – показные фотографии шли вразрез с официальной партийной линией жесткой экономии; журнал Life был включен в черный список в Аргентине, и Фрёнд вновь вынуждена была бежать из страны со своими негативами. Она переехала в Мексику и подружилась с Диего Риверой, Фридой Кало, Альфаро Сикейросом и Хосе Клементе Ороско. В 1953 году она переехала в Париж на постоянное место жительства. За свою карьеру она выполнила более 80 фотожурналистских заданий для Life, Time, The Sunday Times, Picture Post, Weekly Illustrated, французских Vu, Paris Match, Points de Vue и Arts et Décoration, а также для швейцарского Du. С 1960-х годов Фрёнд продолжала писать. "Продолжение" ее диссертации, теперь озаглавленное "Фотография и общество", вышло в 1974 году, было написано на французском языке и переведено на немецкий язык в том же году. Английский перевод последовал в 1980 году. Дальнейшие издания вышли на испанском (1976), шведском (1977), корейском (1979), итальянском (1980), хорватском (1981), японском (1986), греческом (1996) и турецком (2007). В 1977 году она стала президентом Федерации французских ассоциаций фотографов, профессионального союза фотографов, должность, которую ранее занимал Анри Картье-Брессон. В том же году в Германии прошла ее первая ретроспективная выставка, организованная Клаусом Хоннефом, который также отмечает ее участие в documenta 6. Эта важная международная выставка современного искусства была посвящена фотографии и отмечала свое 150-летие масштабным обзором, в котором в портретной секции были представлены фотографии Джойса и Эвиты Перон. В 1970-х годах она также получила признание в США, сначала в галереях, и именно большая выставка ее работ в галерее Сидни Янис в Нью-Йорке в 1979 году привела к приобретению всех 180 фотографий на экспозиции Центром творческой фотографии при Университете Аризоны в Тусоне. Ее репутация выдающегося портретного фотографа росла с каждой последующей выставкой. Сегодня она признана одной из лучших портретных фотографов двадцатого века: после ее смерти президент Жак Ширак назвал ее "одной из величайших фотографов мира". Она похоронена на кладбище Монпарнас в Париже, недалеко от своего дома и студии по адресу 12 rue Lalande.

In 1942, with the help of André Malraux, who told his friends, "we must save Gisèle! ", Freund fled to Buenos Aires, Argentina "at the invitation of Victoria Ocampo, director of the periodical Sur. Ocampo was at the center of the Argentinean intellectual elite, and through her Freund met and photographed many great writers and artists, such as Jorge Luis Borges and Pablo Neruda." While living in Argentina, Freund started a publishing venture called Ediciones Victoria, that would feature books on France. She writes, "in reality, I started this for the De Gaulle government in exile where I was working in the Information ministry, voluntarily, without payment." She also founded a relief action committee for French artists and became a spokesperson for Free France. After the war she got back to Paris in 1946 with an exhibition on Latin America ready, and three tons of collected provisions for writers and journalists. In 1947, Freund signed a contract with Magnum Photos as a Latin America contributor, but by 1954, she was declared persona non grata by the U. S. government at the height of the Red Scare for her socialist views, and Robert Capa forced her to break ties with Magnum, to save himself and David Seymour from investigations of the FBI. In 1950, her photo coverage of a bejewelled Evita Perón for Life magazine caused a diplomatic stir between the United States and Argentina and upset many of Perón's supporters—the ostentatious photographs went against the official party line of austerity; Life was blacklisted in Argentina, and once again, Freund had to escape a country with her negatives. She moved to Mexico and became friends with Diego Rivera, Frida Kahlo, Alfaro Siqueiros, and José Clemente Orozco. In 1953, she moved back to Paris permanently. Over the life of her career, she went on over 80 photojournalistic assignments for Life , Time, The Sunday Times, Picture Post, Weekly Illustrated, and the French Vu, Paris Match, Points de Vue, and Arts et Décoration, as well as the Swiss Du. From the 1960s onward, Freund continued to write. The "continuation" of her dissertation, now called Photography & Society, came out in 1974, written in French, and translated into German the same year. The English translation followed in 1980. Further editions came out in Spanish (1976), Swedish (1977), Korean (1979), Italian (1980), Croatian (1981), Japanese (1986), Greek (1996), and Turkish (2007). In 1977, she became president of the Fédération Française des Associations des Photographes Créateurs, the photographer's trade union, a position Henri Cartier Bresson previously held. The same year Germany saw her first retrospective curated by Klaus Honnef, who also accounts for her participation in the documenta 6. This edition of the important international exhibition for contemporary art, had a focus on photography and celebrated its 150 year anniversary with a large survey, in which pictures of Joyce and Evita Perón were featured in its portrait section. In the 1970s she was also recognized in the US, in galleries at first, and it was a large exhibtion of her works at the Sidney Janis Gallery in New York in 1979, that led to the acquisition of all 180 photographs on display by the Center for Creative Photography at the University of Arizona in Tucson. Her reputation as an important portrait photographer grew with each successive exhibition. She is now celebrated as one of the best portrait photographers of the twentieth century: Upon her death, "President Jacques Chirac praised her as 'one of the world's greatest photographers'." She is buried at the Montparnasse Cemetery in Paris near her home and studio at 12 rue Lalande.

Имущество

С 2011 года основное собрание имущества Фрейнд находится под управлением Института памяти современного издания (IMEC) в Париже и хранится в аббатстве д’Арденн, близ Кана. Коллекция включает портреты и ряд серий журналистских фотографий из Франции, Германии, Англии и Латинской Америки, в общей сложности около 1600 черно-белых негативов с контактными отпечатками, 1200 цветных и черно-белых отпечатков, 8200 слайдов (оригиналов и дубликатов) и приблизительно такое же количество газетных отпечатков. Помимо фотографий, в собрание входят рукописи, тетради, дневники, письма и документы, касающиеся выставок и управления ее архивом. Ее библиотека, состоящая примерно из 2000 книг и журналов, также является частью коллекции. С конца 2022 года другая часть ее имущества находится во владении Еврейского музея во Франкфурте. Ранее принадлежавшая Гансу Путнису (1946–2020), который более двадцати лет тесно сотрудничал с Гизель Фройнд, эта коллекция фотографий, письменных работ и других документов и личных вещей была приобретена музеем при финансовой поддержке города. Она состоит из 32 архивных коробок, содержащих более 1150 фотографий, датируемых периодом с 1927 по 1975 год, более половины из которых – винтажные отпечатки, многие из которых ранее никогда не выставлялись. Помимо личных заметок, адресных книг и переписки, в собрании есть ранее неопубликованные рукописи, такие как машинопись незаконченного автобиографического романа, который Фройнд писала в Мексике в период с 1952 по 1954 год. Ганс Путтнис, профессор теории коммуникации, писатель, фотограф и кинорежиссер, познакомился с Фройнд после публикации его рецензии на немецкое издание ее диссертации в 1968 году. Путтнис сотрудничал с ней в ряде проектов и предоставлял статьи для каталогов ее выставок. На протяжении многих лет Фройнд дарила ему множество фотографий, и он фотографировал ее. Он планировал написать биографию Фройнд, но умер, не завершив ее в 2020 году.

Книги Гизель Фройд

Даже для публикаций без собственных текстов, особенно каталогов выставок, сотрудничество Фрёнда было существенным. Оригинальные издания, за которыми следуют переводы на другие языки, перечислены, если только английский перевод не был опубликован. *La photographie en France au dix neuvième siècle* [Французская фотография в XIX веке], диссертация, La Maison des Amis des Livres, Париж, 1936. Испанское издание: *La photographie et les classes moyennes en France pendant le 19ème siècle*, социологический и эстетический очерк, Ed. Losada, Буэнос-Айрес, 1946. Немецкое издание: *Photographie und bürgerliche Gesellschaft. Eine kunstsoziologische Studie*, предисловие Г. П. Генте, Rogner & Bernhard (Passagen), Мюнхен, 1968. Французское переиздание: André Gunthert (ред.), Christian Bourgois/Seuil (Points), 2011, ISBN 9782267022650. Франция, 1945. *Guía de arquitectura mexicana contemporánea* [Руководство по современной мексиканской архитектуре], Carlos Lazo [и/или] Richard Grove, Congreso Panamericano de Arquitectos, Espacios, Мехико, 1952. *Mexique précolombien* [Преколумбийская Мексика], текст Paul Rivet, Editions Ides et Calendes, Neuchâtel, 1954. Немецкое издание: *Alt Mexiko*, Reich, Мюнхен, 1954. *James Joyce in Paris: His Final Years*, предисловие Simone de Beauvoir, текст Verna B. Carleton, Harcourt, Brace & World, Нью-Йорк, 1965, ISBN 1111804478. URL архива. *Au pays des visages, 1938–1968: Trente ans d'art et de littérature à travers la caméra de Gisèle Freund*, Freund с Pierre Gaudibert, Musée d'art moderne de la ville de Paris, 1968, без ISBN. *Le monde et ma camera*, мемуары, Denoël, Париж, 1970, ISBN 9782207257920 (издание 2006 года). Английское издание: *The World and My Camera*, The Dial Press, Нью-Йорк, 1974, ISBN 080379732X. *Photographie et société*, пересмотренное и расширенное издание ее диссертации, Seuil (Coll. Points), Париж, 1974, ISBN 202000660X. Английское издание, США: *Photography & Society*, David R. Godine, Бостон, 1980, ISBN 0879232501. Английское издание, Великобритания: Gordon Fraser, Лондон, 1980, ISBN 0860920496. *Mémoires de l'œil* [Воспоминания о глазу], Seuil, Париж, 1977, ISBN 2020046474. (Также опубликовано на немецком языке в том же году.) *Portfolio: Au pays des visages* [В пейзаже лиц], издание из 36 подписанных экземпляров с десятью портретами, Lunn Gallery/Graphics International, 1978. *Trois jours avec Joyce*, Denoël, Париж, 1982, ISBN 2207228061. Английское издание, США: *Three Days with Joyce*, Persea, Нью-Йорк, 1985, ISBN 9780892550968. URL архива. Английское издание, Европа: Van Gennep, Амстердам, 1985, ISBN 9060126637. *Gisèle Freund, Photographien (und Erinnerungen)*, с автобиографическими текстами, предисловие Christian Caujolle, Schirmer/Mosel, Мюнхен, ISBN 3888141605. Французское издание: *Itinéraires*, Albin Michel, Париж, 1985, ISBN 9782226024718. Английское издание: *Gisèle Freund, Photographer*, Abrams, Нью-Йорк, 1985, ISBN 9780810909397. *Gisèle Freund. Poetry of the Portrait: Photographs of Writers and Artists*, английское издание под редакцией Roger W. Benner, предисловие Freund, Schirmer Art Books (Masters of the Camera), Мюнхен, 1989, ISBN 9783888148903. *Gisèle Freund: itinéraires. Catalogue de l'œuvre photographique*, Musée national d'art moderne, под редакцией Alain Sayag, полный каталог Hans Puttnies, Ed. Centre Georges Pompidou, Париж, 1991, ISBN 9782858506460. *Gisèle Freund, Portrait. Entretiens avec Rauda Jamis*, интервью с Rauda Jamis, Des Femmes, Париж, 1991, ISBN 9782721004222. (Также опубликовано на немецком языке в 1993 году).

Even for publications without texts of her own, especially exhibition catalogues, Freund's collaboration was essential. Original editions followed by translations into other languages are listed, as long as no English translation was published. La photographie en France au dix neuvième siècle [French Photography in the 19th Century], dissertation, La Maison des Amis des Livres, Paris1936. Spanish ed. : La fotografía y las clases medias en Francia durante el siglo 19 ensayo de sociologia y de estética, Ed. Losada, Buenos Aires 1946. German ed. : Photographie und bürgerliche Gesellschaft. Eine kunstsoziologische Studie, preface by H. P. Gente, Rogner & Bernhard (Passagen), München 1968. French re ed. : André Gunthert (ed. ), Christian Bourgois/Seuil (Points), 2011, ISBN 9782267022650. France, 1945. Guía de arquitectura mexicana contemporánea [Guide to Contemporary Mexican Architecture], Carlos Lazo [and/or] Richard Grove, Congreso Panamericano de Arquitectos, Espacios, Mexico City 1952. Mexique précolombien [Pre Columbian Mexico], text by Paul Rivet, Editions Ides et Calendes, Neuchatel 1954. German ed. : Alt Mexiko, Reich, München 1954. James Joyce in Paris: His Final Years, foreword by Simone de Beauvoir, text by Verna B. Carleton, Harcourt, Brace & World, New York 1965, ISBN 1111804478. Archive url. Au pays des visages, 1938–1968: Trente ans d'art et de littérature à travers la caméra de Gisèle Freund, Freund with Pierre Gaudibert, Musée d'art moderne de la ville de Paris, 1968, w/o ISBN. Le monde et ma camera, memoir, Denoël, Paris 1970, ISBN 9782207257920 (2006 ed.). English ed. : The World and My Camera, The Dial Press, New York 1974, ISBN 080379732X. Photographie et societé, revised and expanded edition of her dissertation, Seuil (Coll. Points), Paris 1974, ISBN 202000660X. English ed., US: Photography & Society, David R. Godine, Boston 1980, ISBN 0879232501,
English ed., UK: Gordon Fraser, London 1980, ISBN 0860920496. Memoires de l'œil [Memories of the Eye], Seuil, Paris 1977, ISBN 2020046474. (Also published in German the same year.) Portfolio: Au pays des visages [In the Landscape of Faces], ed. of 36 signed copies with ten portraits, Lunn Gallery/Graphics International, 1978. Trois jours avec Joyce , Denoël, Paris 1982, ISBN 2207228061. English ed., US: Three Days with Joyce, Persea, New York 1985, ISBN 9780892550968. Archive url. English ed., Europe: Van Gennep, Amsterdam 1985, ISBN 9060126637. Gisèle Freund, Photographien (und Erinnerungen), with autobiographical texts, foreword by Christian Caujolle, Schirmer/Mosel, Munich, ISBN 3888141605. French ed. : Itinéraires, Albin Michel, Paris 1985, ISBN 9782226024718. English ed. : Gisèle Freund, Photographer, Abrams, New York 1985, ISBN 9780810909397. Gisèle Freund. Poetry of the Portrait: Photographs of Writers and Artists, Engl. ed. by Roger W. Benner, preface by Freund, Schirmer Art Books (Masters of the Camera), Munich 1989, ISBN 9783888148903. Gisèle Freund: itinéraires. Catalogue de l'œuvre photographique, Musée national d'art moderne, ed. by Alain Sayag, complete catalogue by Hans Puttnies, Ed. Centre Georges Pompidou, Paris, 1991, ISBN 9782858506460. Gisèle Freund, Portrait. Entretiens avec Rauda Jamis , interviews with Rauda Jamis, Des Femmes, Paris 1991, ISBN 9782721004222. (Also published in German, 1993).

Кино и телевидение

В документальном фильме 1996 года "Париж был женщиной" содержатся интервью с Гизель Фрёнд, в которых она рассказывает о своем опыте жизни в Париже в 1930-х годах. 1979 "Свидетели века": Гизель Фрейнд.