Георгий Катуа́р: Жизнь и творчество русского композитора

Введение

Русский композитор (1861–1926)
Георгий Львович Катуа́р (Москва, 27 апреля 1861 – 21 мая 1926) — русский композитор французского происхождения.

Жизнь

Каторе учился игре на фортепиано в Берлине у Карла Клиндуорта (друга Ричарда Вагнера), у которого он научился ценить творчество Вагнера. Он стал одним из немногих русских композиторов, проникнутых духом Вагнера, и вступил в вагнеровское общество в 1879 году. Каторе с отличием окончил Московский университет по специальности математика в 1884 году. После окончания университета он работал в коммерческом предприятии отца, а позже полностью посвятил себя музыке. В это время Каторе начал брать уроки фортепиано и основ гармонии у ученика Клиндуорта, В. И. Виллборга. Эти уроки привели к созданию фортепианной сонаты, нескольких пьес характерного жанра и ряда транскрипций. Наиболее известной из этих транскрипций стала фортепианная версия "Введения и фуги из Первой оркестровой сюиты" Чайковского (которую Юргенсон впоследствии опубликовал по рекомендации Чайковского). Не будучи удовлетворенным уроками у Виллборга, Каторе в конце 1885 года отправился в Берлин, чтобы продолжить обучение у Клиндуорта. В течение 1886 года он совершал кратковременные поездки в Москву, и во время одной из них познакомился с Чайковским, который был весьма впечатлен набором фортепианных вариаций Каторе. Чайковский сказал молодому композитору, что "было бы большим грехом, если бы он не посвятил себя композиции". Во время этого визита в Москву Каторе был представлен издателю Юргенсону. В 1886 году Каторе продолжал учиться фортепиано у Клиндуорта в Берлине, одновременно изучая композицию и теорию у Отто Тирша. Не удовлетворившись руководством Тирша, он начал заниматься с Филиппом Рюфером. Эти уроки также были непродолжительными, но привели к созданию струнного квартета. В 1887 году Каторе вернулся в Москву. Он отказался от дебюта в качестве концертного пианиста, несмотря на рекомендацию Клиндуорта. Каторе вновь встретился с Чайковским и показал ему (вместе с Николаем Губертом и Сергеем Танеевым) струнный квартет, написанный в Берлине для Рюфера. Все они сошлись во мнении, что произведение музыкально интересно, но лишено фактурной насыщенности. По совету Чайковского Каторе обратился к Римскому-Корсакову в Санкт-Петербург с просьбой о занятиях композицией и теорией. В письме Римскому-Корсакову Чайковский позже описал Каторе как "очень талантливого, но нуждающегося в серьезной школе". Римский-Корсаков дал Каторе один урок, после чего передал его Лядову. Этот единственный урок привел к созданию трех фортепианных пьес, которые впоследствии были опубликованы как op. 2 Каторе. У Лядова Каторе изучал контрапункт и написал несколько произведений, в том числе прекрасный Каприз op. 3. Обучение у Лядова завершило его формальное музыкальное образование. Вернувшись в Москву, Каторе сблизился с Антоном Аренским. В этот период он написал свой второй квартет (который позже переработал в квинтет) и кантату "Русалка", op. 5, для солирующего голоса, женского хора и оркестра. Семья, друзья и коллеги Каторе не одобряли его выбора карьеры композитора, поэтому в 1899 году, после ряда разочарований, он уехал в деревню и почти полностью оставил композицию. После двух лет уединения и разрыва почти всех связей с музыкальными друзьями, в результате этого уединения возникла Симфония №7 в форме секстета. С 1919 года Каторе был профессором композиции в Московской консерватории. В течение своей работы он написал несколько трактатов по теории и композиции. Николай Мясковский высоко ценил учеников Каторе. Сегодня Каторе малоизвестен, хотя существуют несколько записей его фортепианных произведений в исполнении Марка-Андре Амалина, Анны Зассимовой и Александра Гольденвейзера, а также полная запись скрипичной музыки в исполнении Давида Ойстраха и Лорана Брейнингера. Его музыка имеет некоторое сходство с произведениями Чайковского, ранними работами Скрябина и музыкой Форе. Композиции Каторе требуют не только высокой виртуозности, но и чуткости к инструментальному колориту. Георгий Каторе – дядя писателя и музыканта Жана Каторе.

Catoire studied piano in Berlin with Karl Klindworth (a friend of Richard Wagner) from whom he learned to appreciate Wagner. He became one of the few Russian 'Wagnerite' composers, joining the Wagner society in 1879. Catoire graduated from Moscow University in mathematics in 1884 with outstanding honours. Upon graduating, he worked for his father's commercial business, only later becoming a full time musician. It was at this time that Catoire began taking lessons in piano and basic harmony from Klindworth's student, V. I. Willborg. These lessons resulted in the composition of a piano sonata, some character pieces, and a few transcriptions. The most famous of these transcriptions was the piano transcription of Tchaikovsky's Introduction and Fugue from the First Orchestral Suite (which Jurgenson later published at the recommendation of Tchaikovsky). Not satisfied with his lessons with Willborg, Catoire went to Berlin in late 1885 to continue his lessons with Klindworth. Throughout 1886, he made brief trips to Moscow, and on one of these trips, he became acquainted with Tchaikovsky, who was greatly pleased with Catoire's set of piano variations. Tchaikovsky told the younger composer that, "it would be a great sin if he did not devote himself to composition". It was during this visit to Moscow that Catoire was introduced to the publisher Jurgenson. Catoire continued to study piano with Klindworth in Berlin throughout 1886, and simultaneously studied composition and theory with Otto Tirsch. Not satisfied with Tirsch's instruction, he began study with Philipp Rüfer. These lessons were also short lived but resulted in the composition of a string quartet. Catoire returned to Moscow in 1887. He declined to make a debut as a concert pianist, despite Klindworth's recommendation. Catoire met Tchaikovsky again, and he showed him (along with Nikolai Gubert and Sergei Taneyev) the string quartet which he had written in Berlin for Rüfer. They all agreed that the work was musically interesting but lacking in texture. On Tchaikovsky's recommendation, Catoire went to Rimsky Korsakov in St Petersburg with a request for composition and theory lessons. In a letter to Rimsky Korsakov, Tchaikovsky later described Catoire as, "very talented but in need of serious schooling." Rimsky Korsakov gave Catoire one lesson before passing him to Lyadov. This single lesson resulted in three piano pieces which were later published as Catoire's op.2. With Lyadov, Catoire studied counterpoint and wrote several pieces, including the lovely Caprice op.3. Lyadov's lessons concluded Catoire's formal schooling. After returning to Moscow, Catoire became quite close to Anton Arensky. It was during this period that he wrote his second quartet (which he later rewrote as a quintet) and his cantata, "Rusalka", op.5, for solo voice, women's chorus and orchestra. Catoire's family, friends, and colleagues were not sympathetic to his choice of career in composition, so in 1899, after a series of disappointments, he withdrew to the countryside and nearly gave up composing altogether. After two years of withdrawal from society, and having broken off almost all connections with musical friends, the opus 7 Symphony emerged in the form of a sextet as a result of this seclusion. From 1919 Catoire was professor of composition in the Moscow Conservatory. He wrote several treatises on theory and composition during his tenure. Nikolai Myaskovsky had great regard for Catoire's students. Today Catoire is very little known, although a few recordings exist of his piano works by Marc André Hamelin, Anna Zassimova and Alexander Goldenweiser, while David Oistrakh and Laurent Breuninger have recorded the complete violin music. His music has a certain semblance to the works of Tchaikovsky, the early works of Scriabin, and the music of Fauré. Catoire's compositions demand not only high virtuosity but also an ear for instrumental colour. Georgy Catoire is the uncle of author and musician Jean Catoire.

Избранные произведения

Op. 1 Четыре песни: № 4, Lied для голоса и фортепиано на стихи Лермонтова «Нет, не тебя так пылко я люблю»
Op. 2 Trois Morceaux для фортепиано (pub. 1888): 1. Chant intime, ми мажор 2. Loin du Foyer, ре-бемоль мажор 3. Soirée d'Hiver, ре мажор
Op. 3 Каприз для фортепиано, соль-бемоль мажор (pub. 1886)
Op. 4 Струнный квартет (потерян; переработан в струнный квинтет)
Op. 5 Кантата «Русалка» для солирующего голоса, женского хора, оркестра (1888)
Op. 6 Шесть пьес для фортепиано (1897): 1. Rêverie, ля мажор 2. Prélude, соль-бемоль мажор 3. Scherzo, си-бемоль мажор 4. Paysage, ля мажор 5. Intermezzo, си-бемоль мажор 6. Contraste, си минор
Op. 7 Симфония до минор
Op. 8 Видение (Этюд) для фортепиано (pub. 1897)
Op. 9 Песни: № 1, Lied для голоса и фортепиано на стихи Апухтина «Опять весна»; № 4, Lied для голоса и фортепиано на стихи Апухтина «Вечер»
Op. 10 Cinq Morceaux для фортепиано (pub. c1899): 1. Prélude 2. Prélude 3. Capriccioso 4. Reverie 5. Légende
Op. 11 Песни: № 1, Lied для голоса и фортепиано на стихи Лермонтова «Песнь Русалки»; № 4, Lied для голоса и фортепиано на стихи А. Толстого «Не ветер, вея с высоты»
Op. 12 Quatre Morceaux для фортепиано (pub. 1901): 1. Chant du soir 2. Méditation 3. Nocturne 4. Étude fantastique
Op. 13 Мцыри – Симфоническая поэма (по поэме Лермонтова «Новичок») (1899)
Op. 14 Фортепианное трио фа минор (1900) (pub. 1902)
Op. 15 Скрипичная соната № 1 си минор (в 3 частях)
Op. 16 Струнный квинтет до минор (две скрипки, альт и две виолончели)
Op. 17 Quatre Préludes для фортепиано (pub. c1909)
Op. 18 Три стихотворения для женского хора и фортепиано
Op. 19 Три стихотворения для голоса и фортепиано: № 1, Lied для голоса и фортепиано на стихи Ф. Тютчева «Как над горячею золой»; № 2, Lied для голоса и фортепиано на стихи Ф. Тютчева «Silentium! (Молчание!)»
Op. 20 Скрипичная соната № 2 «Поэма» (одночастное произведение) (1906)
Op. 21 Концерт для фортепиано (1909) (pub. 1912)
Op. 22 Шесть песен
Op. 23 Струнный квартет фа-диез минор (1909)
Op. 24 Chants du Crépuscule для фортепиано (pub. 1914)
Op. 25 Прелюдия и фуга для фортепиано, соль минор (pub. 1914)
Op. 26 Элегия для скрипки и фортепиано (pub. 1916)
Op. 27 Вокальные ансамбли для голосов и фортепиано
Op. 28 Фортепианный квинтет (1914)
Op. 29 Семь песен (1915): № 3, Lied для голоса и фортепиано на стихи Ф. Тютчева «Сей день, я помню»; № 6, Lied для голоса и фортепиано на стихи Ф. Тютчева «Полдень»
Op. 30 Вальс для фортепиано (pub. 1916)
Op. 31 Фортепианный квартет ля минор (1916) (pub. c1928)
Op. 32 Шесть стихотворений Бальмонта для голоса и фортепиано (1916) (pub. c1924)
Op. 33 Шесть стихотворений Владимира Соловьева для голоса и фортепиано (1916) (pub. c1924)
Op. 34 Quatre Morceaux для фортепиано (1, 2, 4: сочинены в 1924 г.; 3: композиция юности) (pub. 1928): 1. Poème 2. Poème 3. Prélude 4. Étude
Op. 35 Этюд о буре для фортепиано (pub. 1928)
Op. 36 Вальс для фортепиано (композиция юности) (pub. 1928)
WoO Концертная транскрипция пассакалии И. С. Баха до минор для фортепиано (pub. 1889)

Op. 1 Four Lieder: no.4, Lied for voice and piano on Lermontov's "Нет, не тебя так пылко я люблю "
Op. 2 Trois Morceaux for piano (pub. 1888): 1. Chant intime, E major 2. Loin du Foyer, E♭ major 3. Soiree d'Hiver D major
Op. 3 Caprice for piano G♭ major (pub. 1886)
Op. 4 String Quartet (lost; reworked into a String Quintet)
Op. 5 "Rusalka" cantata for solo voice, women's chorus, orchestra (1888)
Op. 6 Six Morceaux for piano (1897): 1. Rêverie, A major 2. Prélude, G♭ major, 3. Scherzo, B♭ major 4. Paysage, A major 5. Intermezzo, B♭ major 6. Contraste, B minor
Op. 7 Symphony in C minor
Op. 8 Vision (Etude) for piano (pub. 1897)
Op. 9 Lieder: no.1 Lied for voice and piano on Apukhtin's "Опять весна"; no.4, Lied for voice and piano on Apukhtin's "Вечер"
Op. 10 Cinq Morceaux for piano (pub. c1899): 1. Prelude 2. Prelude 3. Capriccioso 4. Reverie 5. Legende
Op. 11 Lieder: no.1, Lied for voice and piano on Lermontov's "Песнь Русалки"; no.4, Lied for voice and piano on A. Tolstoy's "Не ветер, вея с высоты "
Op. 12 Quatre Morceaux for piano (pub. 1901): 1. Chant du soir 2. Meditation 3. Nocturne 4. Etude fantastique
Op. 13 Mcyri (or Mtsyri) – Symphonic Poem (after Lermontov's "The Novice") (1899)
Op. 14 Piano Trio in F minor (1900) (pub. 1902)
Op. 15 Violin Sonata No.1 in B minor (in 3 movements)
Op. 16 String Quintet in C minor (two violins, viola, and two cellos)
Op. 17 Quatre Preludes for piano (pub. c1909)
Op. 18 Three Poems for female Choir and Piano
Op. 19 Three poems for Voice and Piano: no.1, Lied for voice and piano on F. Tiutchev's "Как над горячею золой "; no.2, Lied for voice and piano on F. Tiutchev's "Silentium! (Молчание!)" Op. 20 Violin Sonata no. 2 "Poeme" (single mvt work) (1906)
Op. 21 Piano Concerto (1909) (pub. 1912)
Op. 22 Six songs
Op. 23 String quartet in F sharp minor (1909)
Op. 24 Chants du Crepuscule for piano (pub. 1914)
Op. 25 Prelude and Fugue in G minor for piano (pub. 1914)
Op. 26 Elegie for violin and piano (pub. 1916)
Op. 27 Vokal'nye ansambli for Voices and Piano
Op. 28 Piano Quintet (1914)
Op. 29 Seven Songs (1915): no.3, Lied for voice and piano on F. Tiutchev's "Сей день, я помню "; no.6, Lied for voice and piano on F. Tiutchev's "Полдень"
Op. 30 Valse for piano (pub. 1916)
Op. 31 Piano Quartet in A minor (1916) (pub. c1928)
Op. 32 Six poems by Balmont for voice and piano (1916) (pub. c1924)
Op. 33 Six poems by Vladimir Soloviev for voice and piano (1916) (pub. c1924)
Op. 34 Quatre Morceaux for piano (1,2,4: composed 1924 6; 3: composition of youth) (pub. 1928): 1. Poeme 2. Poeme 3. Prelude 4. Etude
Op. 35 Tempest etude for piano (pub. 1928)
Op. 36 Valse for piano (composition of youth) (pub. 1928)
WoO Concert transcription of J. S. Bach's Passacaglia in C minor for piano (pub. 1889)

Избранная библиография

Анна Засимова: Жорж Катуре – Жизнь, музыка, значение. [Немецкий]. Издательство Эрнст Кун, Берлин, 2011. [Georges Catoire – seine Musik, sein Leben, seine Ausstrahlung. Verlag Ernst Kuhn – Berlin, 2011]. Анна Засимова: Переписка П. И. Чайковского и Г. Л. Каторе. [Немецкий] Издание 15 Общества Чайковского Тюбингена, 2008 [Der Briefwechsel zwischen P. I. Tschaikowsky und Jegor (Georgij) L. Catoire. Deutsche Tschaikowsky Gesellschaft, Mitteilungen 15. Tübingen, 2008]. Анна Засимова: Г. Л. Каторе. Поэма для скрипки и фортепиано, соч. 20. Об художественной интерпретации. [Рус.] Издательство Московского государственного педагогического университета. Москва, 2000. Анна Засимова: Фортепианные произведения Г. Л. Каторе в репертуаре современного пианиста. [Рус.] Издательство Московского государственного педагогического университета. Москва, 2001.