Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Музыкальная композиция Людвига ван Бетховена
Musical composition by Ludwig van Beethoven
"Фантазия" для фортепиано, вокальных солистов, смешанного хора и оркестра, соч. 80, обычно называемая "Хорной фантазией", была сочинена в 1808 году Людвигом ван Бетховеном, которому тогда было 38 лет. Бетховен планировал, чтобы "Фантазия" стала заключительным произведением на благотворительном концерте, который он организовал для себя 22 декабря 1808 года; в числе исполнителей были вокальные солисты, смешанный хор, оркестр и сам Бетховен в качестве солиста-пианиста. "Фантазия" была задумана так, чтобы в ней участвовали все исполнители программы, и таким образом объединяла все эти музыкальные силы. Это произведение считается предвестником его поздней Девятой симфонии.
The Fantasy for piano, vocal soloists, mixed chorus, and orchestra, Op. 80, usually called the Choral Fantasy, was composed in 1808 by then 38 year old Ludwig van Beethoven. Beethoven intended the Fantasy to serve as the concluding work for the benefit concert he put on for himself on 22 December 1808; the performers consisted of vocal soloists, mixed chorus, an orchestra, and Beethoven himself as piano soloist. The Fantasy was designed to include all the participants in the program and thus unites all of these musical forces. The work is noted as a precursor to the later Ninth Symphony.
История, композиция и премьера
Фантазия была впервые исполнена в Академии 22 декабря 1808 года на благотворительном концерте, в котором также состоялись премьеры Пятой и Шестой симфоний, Четвертого фортепианного концерта и отрывки из мессы до-мажор. В качестве заключения этой памятной концертной программы Бетховен задумал "блестящий финал", который объединил бы в одном произведении различные музыкальные элементы, представленные в этот вечер: соло фортепиано, смешанный хор и оркестр. Фантазия, op. 80, написанная незадолго до этого, была специально создана для этой цели. Бетховен сам исполнял партию фортепиано, и вступительное соло служит примером его импровизационного стиля (на премьере он, собственно, и импровизировал этот фрагмент). Бетховен написал произведение во второй половине декабря 1808 года, что было необычно быстро для него. Он поручил поэту, чье имя остается неизвестным, написать текст незадолго до исполнения, чтобы он соответствовал уже написанной музыке. По словам ученика Бетховена Карла Черни, автором текста был де, однако более поздний исследователь творчества Бетховена, Густав Ноттебом, усомнился в этом приписывании и предположил, что это мог быть Георг Фридрих Трейцке, который в 1814 году подготовил окончательную редакцию текста оперы Бетховена "Фиделио". Премьера, по всей видимости, прошла довольно неудачно; по словам секретаря композитора Антона Шиндлера, она "полностью провалилась", что, вероятно, было связано с недостатком времени на репетиции. Из-за ошибки при исполнении произведение было остановлено в середине и начато заново. Игнац фон Сейфрид писал:
The Fantasia was first performed at the Akademie of 22 December 1808, a benefit concert which also saw the premieres of the Fifth and Sixth Symphonies and the Fourth Piano Concerto as well as a performance of excerpts of the Mass in C major. To conclude this memorable concert program, Beethoven wanted a "brilliant finale" that would unite in a single piece the different musical elements highlighted in the concert night: piano solo, mixed chorus and orchestra. The Fantasia, Op. 80, written shortly before, was thus composed expressly to fulfil this role. Beethoven himself played the piano part and the opening solo offers an example of his improvisational style (at the premiere he did, in fact, improvise this section). Beethoven wrote the piece during the second half of December 1808 in an unusually short time by his standards. He commissioned a poet—whose identity is disputed—to write the words shortly before the performance to fit the already written parts. According to Beethoven's pupil Carl Czerny, the poet was de, but the later Beethoven scholar Gustav Nottebohm doubted this attribution and suggested it may have been Georg Friedrich Treitschke, who in 1814 prepared the final text of Beethoven's opera Fidelio. The premiere performance seems to have been a rather troubled one; according to the composer's secretary, Anton Schindler, it "simply fell apart", a result most likely attributable to insufficient rehearsal time. Because of a mistake in the execution of the piece, it was stopped halfway through and restarted. In Ignaz von Seyfried's words:
Когда мастер представил свою оркестровую фантазию с хорами, он договорился со мной на несколько спешной репетиции, с обычными для того времени влажными нотами, что вторую вариацию следует исполнить без повторения. Однако вечером, увлеченный своим творением, он забыл об этих указаниях, повторил первую часть, в то время как оркестр аккомпанировал второй, что прозвучало не слишком благозвучно. Концертмейстер Унрат довольно поздно заметил ошибку, удивленно посмотрел на своих коллег, прекратил играть и сухо сказал: «Сыграть снова!» Немного раздраженный скрипач Антон Враницкий спросил: «С повторениями?» «Да», – последовал ответ, и теперь все было сыграно безупречно.
When the master brought out his orchestral Fantasia with choruses, he arranged with me at the somewhat hurried rehearsal, with wet voice parts as usual, that the second variation should be played without repeat. In the evening, however, absorbed in his creation, he forgot all about the instructions which he had given, repeated the first part while the orchestra accompanied the second, which sounded not altogether edifying. A trifle too late, the Concertmaster, Unrath, noticed the mistake, looked in surprise at his lost companions, stopped playing and called out dryly: 'Again!' A little displeased, the violinist Anton Wranitzky asked 'With repeats?' 'Yes', came the answer, and now the thing went straight as a string.
Хорная фантазия и Девятая симфония
В произведении содержится последовательность вариаций на тему, которая, как считается, является ранней версией гораздо более известной вариационной темы, а именно той, к которой Бетховен положил слова "Оды к радости" Фридриха Шиллера в своей Девятой симфонии. Сравнение этих двух тем приведено ниже. Майкл Бройлс указал на еще одно музыкальное сходство: обе работы имеют практически идентичную гармоническую последовательность в кульминационные моменты – аккорды (в До мажоре) C–F–D–(G)–E, где E выделяется на фоне гармонического контекста и исполняется фортиссимо. Слова, звучащие в этот момент, в "Хорной фантазии" – "Lieb und Kraft" ("любовь и сила"), а в Девятой симфонии – "Über'm Sternenzelt! Über Sternen muss er wohnen." ("Над шатром звезд! Над звездами он должен обитать.") Существуют также сходства в текстах. Тема текста "Хорной фантазии" – всеобщее братство и единение искусств – вызывает чувства, схожие с теми, что передает текст "Оды к радости". Сам Бетховен признавал родство этих двух произведений. В письме 1824 года, когда он работал над Девятой симфонией, он описал свой замысел как "музыкальную обработку слов бессмертного "Lied an die Freude" Шиллера в том же духе, что и моя фортепианная фантазия с хором, но в гораздо большем масштабе". Тема "Хорной фантазии" взята из более раннего произведения Бетховена: это слегка модифицированная версия его "Seufzer eines Ungeliebten – Gegenliebe", песни для высокого голоса и фортепиано, написанной примерно в 1794–1795 годах.
The work includes a sequence of variations on a theme that is widely felt to be an early version of a far better known variation theme, namely the one to which Beethoven set the words of Friedrich Schiller's "Ode to Joy" in his Ninth Symphony. The two themes are compared below. Michael Broyles has suggested another musical similarity: the two works share essentially the same harmonic sequence at their climactic moments, the chords (in C major) C–F–D–(G)–E, where the E stands out from its harmonic context and is performed fortissimo. The words sung at this point are (for the Choral Fantasy) "Lieb und Kraft" ("love and strength") and (for the Ninth Symphony) "Über'm Sternenzelt! Über Sternen muss er wohnen." ("Above the tent of the stars, above the stars he must dwell.") There are also affinities in the texts. The theme of the Choral Fantasy text – universal fraternity with the meeting of arts – evokes similar feelings as the "Ode to Joy" text. Beethoven himself acknowledged the kinship of the two works. In a letter of 1824, when he was writing the Ninth Symphony, he described his project as "a setting of the words of Schiller's immortal 'Lied an die Freude' in the same way as my pianoforte fantasia with chorus, but on a far grander scale." The Choral Fantasy theme is itself taken from an earlier work by Beethoven: it is a slightly modified version of the composer's "Seufzer eines Ungeliebten – Gegenliebe,” a lied for high voice and piano written c. 1794–1795.