Введение

I Vampiri (Вампиры) – итальянский фильм ужасов 1957 года, снятый Риккардо Фредой и завершенный оператором фильма, Марио Бавой. В главных ролях – Джанна Мария Канале, Карло Д’Анджело и Дарио Микаэлис. Фильм рассказывает о серии убийств молодых женщин, обнаруженных с высосанной кровью. Газеты сообщают об убийце, известном как Вампир, что побуждает молодого журналиста Пьера Лантина расследовать эти преступления. Лантин начинает расследование таинственной семьи Дю Гран, живущей в замке, где обитает Жизель Дю Гран, влюбленная в Лантина. Она живет со своей тетей, скрывающей лицо под вуалью, а также с ученым Джулианом Дю Граном, пытающимся найти секрет вечной молодости. Фильм был создан в период расцвета итальянской киноиндустрии, что позволило рынку выйти за пределы местной аудитории и дало итальянским кинематографистам возможность исследовать новые жанры. Фреда заключила соглашение с продюсерами киностудии Titanus о создании малобюджетного фильма ужасов, написав сценарий за один день и сняв фильм за две недели. Продюсеры согласились, и Фреда приступила к съемкам. В последний день съемок Фреда покинула площадку, и оператор Марио Бава завершил фильм, изменив некоторые сюжетные линии и добавив архивные кадры. После выхода фильма в 1957 году он стал первым итальянским фильмом ужасов эпохи звукового кино. В Италии фильм не имел успеха, что Фреда восприняла как отсутствие интереса аудитории к итальянским фильмам ужасов. В США и Великобритании фильм был выпущен в прокат под названиями «Заповедь дьявола» и «Страсть вампира» соответственно. Английские критики в основном обсуждают фильм с точки зрения его операторской работы и его места в истории кино. Несмотря на то, что это был первый итальянский фильм ужасов, лишь после выхода британского фильма «Дракула» (1958) и международного хита «Черное воскресенье» в Италии началось активное производство фильмов ужасов.

Сюжет

В 1957 году в Париже происходит серия загадочных убийств молодых женщин с одной и той же группой крови. Их находят мертвыми, полностью обескровленными. Пресса сообщает об этих убийствах, называя преступника "Вампиром". Журналист Пьер Лантен начинает расследование, которое становится для него личным, когда похищают его невесту, танцовщицу Нору Дюваль. Инспектор Шанталь осматривает место преступления, и Лантен прибывает, предполагая, что убийство совершено Вампиром. Лантен расследует школу, где произошло последнее убийство, в поисках улик и выясняет, что за женщиной следил высокий мужчина незадолго до ее смерти. Тем временем, мужчина по имени Жозеф умоляет дать ему "дозу" в темной комнате, но ему говорят найти женщину по имени Лоретта и выполнить то, что он "должен" на улице Сен-Этьен. Жозеф прибывает по адресу и его замечает Лантен, но ему удается скрыться. Жозеф приходит в клинику профессора Джулиана Дю Гранда и требует деньги за то, чтобы покинуть город, угрожая сообщить в полицию о происходящем. Его душит помощник Дю Гранда, когда появляется женщина по имени Маргарита и заявляет, что если полиция выйдет на них, карьера Дю Гранда будет разрушена. В газете выходит статья о неожиданной смерти профессора Джулиана Дю Гранда. После похоронной процессии прибывает группа мужчин и сообщает, что в могиле похоронен Жозеф. Тело Жозефа доставляют в замок, где над ним проводят эксперименты Джулиан, пытающийся открыть секрет вечной жизни. Позже Лоретта на улице встречает слепого, который просит ее передать письмо. После доставки письма ее похищают и запирают в спальне, где находятся скелеты предыдущих жертв Вампира. Пока полиция пытается выследить похитителей Лоретты, Лантена отстраняют от расследования дела о Вампире и назначают освещать бал в замке Дю Гранда. В замке он знакомится с Жизель, которая выражает восхищение Лантеном, напоминая ей отца. Лантен покидает вечеринку, и его преследует фотограф Рональд. Лантен говорит, что не хочет давать Жизель ложную надежду, из-за чего Рональд возвращается в замок, чтобы признаться Жизель в любви. Жизель отвергает его, и ее лицо начинает стареть прямо на его глазах. Она признается, что каждая убитая ею жертва ненадолго возвращает ей молодость. Понимая, что знание ее секрета означает его смерть, она достает пистолет и убивает Рональда. Жизель вызывает профессора Джулиана, чтобы он сделал ее вечно молодой. Джулиан предупреждает, что в ее нестабильном эмоциональном состоянии это может не сработать, но начинает экспериментальный перенос молодости и красоты Лоретты к Жизель. На следующий день Жизель встречает Пьера, когда забирает картину, и он замечает в ее поведении странности, например, она пишет не той рукой. Это заставляет его вернуться в ее замок для дальнейшего расследования. Жизель начинает чувствовать себя плохо после эксперимента и вызывает профессора Дю Гранда на помощь. Когда он уходит, Жозеф просыпается в лаборатории Дю Гранда. Пьер включает сигнализацию и выбегает из замка, где встречает дезориентированного Жозефа. Пьер отвозит Жозефа в полицию, где тот признается, что похищал молодых женщин, но настоящие убийцы – люди в замке. Полиция прибывает в поисках Маргариты, но находит только Жизель, которая отрицает какую-либо связь с Жозефом. Пьер и полиция обыскивают замок, но не находят улик. Когда они уходят, Жизель начинает превращаться обратно в Маргариту прямо на их глазах, что приводит к срочному обыску замка. Между помощником Дю Гранда и полицией вспыхивает перестрелка, в результате которой помощник и Дю Гранд получают ранения. Это заставляет полицию открыть его могилу, где они находят Лоретту. Лоретту отправляют домой, а инспектор Шанталь сообщает, что Жизель призналась в преступлениях и вскоре после этого умерла.

Предыстория и развитие

Примерно в то время, когда разрабатывался фильм «I Vampiri», итальянское кинопроизводство значительно возросло. Количество итальянских фильмов увеличилось с 25 в 1945 году до 204 в 1954 году. Этот рост позволил итальянским кинематографистам обратиться к новым жанрам и стилям, которые ранее не использовались. В 1956 году генеральный директор Titanus, Гофредо Ломбардо, заявил, что итальянское кинопроизводство должно быть ориентировано на европейский рынок, а не только на итальянский. Во время работы над фильмом «Беатриче Ченчи» (1956) режиссер Риккардо Фреда и его друг, оператор Марио Бава, обсудили идею создания фильма ужасов. Фильмы ужасов были запрещены в Италии в 1930-х и 1940-х годах, в то время как рос интерес к мрачному и зловещему. Стремление Фреды снять фильм ужасов было вызвано его желанием создавать фильмы в стиле фантастик, полагая, что в прошлом это могли делать только американцы и немецкие экспрессионисты. Фреда обратился к продюсеру Луиджи Карпентьери с этой идеей, не имея готового сценария. Пообещав предоставить сценарий на следующий день, он вернулся с магнитной лентой, содержащей полную обработку с добавлением звуковых эффектов. Карпентьери позвонил Гофредо Ломбардо, чтобы убедить его. Фреда подкрепил свою ленту обещанием, что его сценарий пройдет цензуру и фильм можно будет снять за 12 дней. Это убедило продюсера, который разрешил Фреде создать то, что стало фильмом «I Vampiri». «I Vampiri» был фильмом с низким бюджетом, в который Донати и Капентьери из Athena и Ломбардо из Titanus первоначально инвестировали по 32 миллиона лир. Первоначальный бюджет составлял 97 миллионов итальянских лир, который увеличился до 142 миллионов на постпродакшн и выпуск после перевода фильма в панорамный формат CinemaScope.

Предварительная работа

Сценарий фильма «Я вампир» приписывается Пьеро Регоноли и вымышленному писателю и сценаристу Рийку Сийёстрому. В создании сюжета фильма участвовал также Фреда, который упоминал лишь Регоноли в процессе написания. И Фреда, и Регоноли исполнили в фильме не указанные в титрах роли врача-патологоанатома и господина Буржуа соответственно. Фреда перенес действие фильма в 1950-е годы, а не в XVIII или XIX век, чтобы снизить затраты на воссоздание исторической обстановки и придать сюжету ощущение правдоподобия. Сюжет фильма содержит заимствования из неназванных источников. В частности, преступления, совершаемые персонажем Джизель Дю Гранд, основаны на легенде об Элизабет Батори, купавшейся в крови девственниц, чтобы сохранить молодость. Фреда признавал влияние также рассказа Эдгара Аллана По «Падение дома Ашеров», с его подразумеваемой параллелью между угасающими, обветшалыми интерьерами и вампирской натурой персонажа Канале. Джанна Мария Канале взяла на себя главную женскую роль в фильме, несмотря на первоначальное нежелание. Этот фильм стал последним из многих, в которых она снялась с Фредой. Фреда и Канале впервые сотрудничали в фильме «Таинственный кавалер» (1948); их отношения привели к тому, что Фреда оставил жену и уехал с Канале в Бразилию, где они сняли еще два фильма. По возвращении в Италию Канале почти во всех его фильмах, включая «Железный мечник», «Грехи Рима» и «Теодора, рабыня-императрица», доставалась главная женская роль.

Производство

Съемки фильма начались в Риме в 1956 году. Фильм был низкобюджетным, поскольку Ломбардо не увлекался фильмами ужасов. Фреда и его съемочная группа использовали преимущественно существующие декорации, и лишь одна сцена у реки Аниене была снята за пределами студии. Фильм был снят в черно-белом цвете оператором Марио Бавой, который считал, что этот стиль лучше всего подойдет для спецэффектов и позволит сэкономить бюджет. Бава работал над спецэффектами фильма без указания в титрах. Один из его эффектов заключался в гриме Джанны Марии Канале, который проявлялся только при определенном цветном освещении. Этот эффект уже использовался в более ранних фильмах, таких как «Доктор Джекилл и мистер Хайд» (1931), и в современных, включая «Человек, который превратился в камень» (1957). Договоренность Фреды с продюсерами сорвалась, когда он покинул съемочную площадку на 12-й день съемок. После ссоры с продюсерами Фреда покинул проект, предоставив Марио Баве возможность завершить фильм за следующие два дня. Причины ухода Фреды от работы над фильмом разнятся: от недопонимания с продюсерами до утверждений Бавы о том, что Фреда слишком медленно продвигался со съемками. Концовка, предложенная Бавой, отличалась от первоначальной задумки Фреды, в которой героиня была найдена повешенной. Среди изменений, внесенных Бавой для завершения фильма, были превращение второстепенного персонажа – журналиста – в главного героя и исключение подсюжета о расчлененном преступнике, который оживал после сборки. Бава также расширил некоторые фрагменты фильма, используя архивные кадры и монтаж газетных станков.

Релиз

I Vampiri был выпущен в Италии 5 апреля 1957 года в Сан-Ремо. Он собрал в общей сложности 125,3 миллиона итальянских лир во время первого кинопроката. Фильм не имел кассового успеха ни в Италии, ни во Франции. В 1960 году в США он был выпущен в сильно измененной версии под названием "Заповедь дьявола". Эта версия фильма включала новые сцены, написанные Дж. В. Ремсом и снятые Рональдом Хонтауэром в Нью-Йорке. В Соединенном Королевстве фильм вышел под названием "Похоть вампира". Биограф Марио Бавы Тим Лукас в 1992 году писал, что в США была смонтирована еще одна версия фильма, также под названием "Похоть вампира", в которую были включены сцены обнажённого тела.