Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Итальянский композитор
Italian composer
Виттория Алеотти (ок. 1575 – после 1620), предположительно, является тем же лицом, что и Рафаэлла Алеотта (ок. 1570 – после 1646) – итальянская августинианская монахиня, композитор и органистка.
Vittoria Aleotti (c. 1575 – after 1620), believed to be the same as Raffaella Aleotta (c. 1570 – after 1646) was an Italian Augustinian nun, a composer and organist.
Ранние годы
Она родилась в Ферраре в семье известного архитектора Джованни Баттисты Алеотти и упоминается в его завещании, написанном в 1631 году. По словам отца, интерес к музыке у Виттории возник после того, как она слушала уроки музыки своей старшей сестры. В течение года она настолько хорошо освоила игру на различных инструментах, преимущественно на клавесине, и вокал, что её отправили учиться к Алессандро Миллевилю и Эрколе Паскини. В возрасте 6 или 7 лет, после занятий с Паскини, было предложено отправить Витторию в феррарский монастырь Сан-Вито, славившийся развитием музыкальных способностей. К 14 годам Виттория решила поступить в монастырь и посвятить свою жизнь служению.
She was born in Ferrara to the prominent architect Giovanni Battista Aleotti, and was mentioned in his will, written in 1631. According to her father, Vittoria became interested in music after listening to her older sister being taught music. Within a year, Vittoria had mastered instruments, mainly the harpsichord, and voice so well that she was sent to train with Alessandro Milleville and Ercole Pasquini. At the age of 6 or 7, after working with Pasquini, it was suggested that Vittoria be sent to Ferrara’s San Vito, a convent famous for fostering musical talents. By the age of 14, Vittoria chose to enter the convent and dedicate her life to service.
Спор о личности
Говорят, что у Джованни Баттисты Алеотти было пять дочерей. Хотя никаких записей о дочери по имени Рафаэлла не существует, предполагается, что Виттория сменила имя, посвятив себя служению. Существует множество свидетельств, указывающих на то, что Виттория и Рафаэлла – две разные сестры, в то время как другие утверждают, что это один и тот же человек. Эта путаница в личности связана с Джованни, который написал посвящение Виттории в ее единственной опубликованной книге музыки. В ней он упоминает, что пока его старшую дочь готовили к монашеству и обучали музыке, младшая дочь, Виттория, случайно услышала занятия и увлеклась музыкой. Исходя из этого, некоторые полагают, что Виттория и Рафаэлла – разные женщины. В подтверждение этой точки зрения многие отмечают, что одной и той же женщине было бы практически невозможно и крайне маловероятно издать две книги с разной музыкой под разными именами. Более того, говорят, что Виттория доверила написание посвящения к своим произведениям отцу, а Рафаэлла полностью взяла на себя ответственность за собственное посвящение, что также указывает на существенные различия в их характерах. После 1593 года о Виттории больше ничего не известно, в то время как Рафаэлла приобрела огромную известность благодаря своим музыкальным способностям как исполнительницы и руководителя.
Giovanni Battista Aleotti is said to have had five daughters. Although there is no record of a daughter named Raffaella, it has been assumed that Vittoria changed her name once she dedicated herself to service. There are many accounts that suggest that Vittoria and Raffaella are two different sisters while others that assert that the two are the same woman. This confusion of identity arises from Giovanni, who wrote the dedication for Vittoria, in her only published book of music. In it he suggests that while his oldest daughter was being prepared to become a nun and trained in music, his younger daughter, Vittoria, overheard and took a liking to music. With this knowledge, some suggest that Vittoria and Raffaella are two different women. To support this assertion, many have written that it was almost impossible and highly unlikely that the same woman would publish two books of different music under two different names. In addition, it is said that while Vittoria entrusted the dedication of her works to her father, Raffaella took full responsibility of writing her own dedication, thus insinuating the stark personality differences as well. After 1593, Vittoria is never heard of again while Raffaella gained tremendous fame for her musical abilities to perform and to lead.
Работы
В 1591 году Витториа опубликовала один мадригал (Di pallide viole) в музыкальной антологии: Il giardino de musici ferraresi. Два года спустя она положила музыку на восемь стихотворений Джованни Баттисты Гуарини, которые её отец позже отправил графу дель Заффо, который поручил их печать Джакомо Винченти в Венеции. Эта книга мадригалов получила название Ghirlanda de madrigali a quattro voci. Алеотти стала первым из по крайней мере 19 композиторов, положивших на музыку текст "T'amo mia vita". В том же году, когда Витториа опубликовала свою книгу мадригалов, Рафаэлла опубликовала книгу мотетов. Sacrae cantiones quinque, septem, octo, & decem vocibus decantande, изданная Амадино в 1593 году, стала первой книгой духовной музыки, написанной женщиной и увидевшей свет, и содержит восемнадцать мотетов: тринадцать квинтетов, два септета, два октета и один мотет для десяти голосов. Алеотти написала и обработала мотеты на латинском языке.
In 1591, Vittoria published a single madrigal (Di pallide viole), in a musical anthology: Il giardino de musici ferraresi. Two years later, she set music to eight poems by Giovanni Battista Guarini, which her father later sent to Count del Zaffo, who had them printed in Venice by Giacomo Vincenti. This book of madrigals was entitled Ghirlanda de madrigali a quatro voci. Aleotti was the first of at least 19 composers to set the text "T'amo mia vita" to music. In the same year as Vittoria published her book of madrigals, Raffaella published a book of motets. Printed by Amadino in 1593, Sacrae cantiones quinque, septem, octo, & decem vocibus decantande, was the first book of sacred music by a woman to appear in print, and contains eighteen motets; thirteen quintets, two septets, two octets, and one motet for ten voices. Aleotti wrote and arranged the motets in Latin.
Стиль
Раффаэлла была известна своим мастерством игры на органе, а также умела играть на других инструментах, таких как клавесин, тромбон и другие духовые инструменты. Эрколь Боттригари неизменно восхвалял её, отмечая талант и способности руководить ансамблем из двадцати трёх монахинь; она также была маэстро в монастыре до самой смерти. Раффаэлле нравилась сложная музыка, и она часто использовала гармонию и диссонанс для усиления выразительности текста. Однако её порой критиковали, полагая, что с усложнением музыки и увеличением количества голосов, её благоговение уступало место чувственному наслаждению.
Raffaella was renowned for her skills at the organ and also well known in playing other instruments such as the harpsichord, the trombone, and other wind instruments. She was relentlessly praised by Ercole Bottrigari as having the talent and the skills to lead an ensemble of twenty three nuns; she was also the Maestra at the convent until her death. Raffaella enjoyed complex music and would often use harmony and dissonance to heighten the text. However, she was at times criticized because some thought that as the music became more complex by utilizing more voices, the holiness of the music disappeared and gave way to pleasure.