Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Право на публичное исполнение музыки
Right to perform music in public
Права на публичное исполнение музыки – это право на исполнение музыки публично. Оно является частью законодательства об авторском праве и предполагает выплату вознаграждения композитору/автору текста и издателю (при этом авторские отчисления обычно делятся между ними в соотношении 50/50). Исполнения считаются "публичными", если они проходят в общественном месте, а аудитория не входит в обычный круг друзей и семьи, включая концерты, ночные клубы, рестораны и т.д. Публичное исполнение также включает в себя трансляции по телевидению (в том числе кабельному), радио и любое другое передаваемое исполнение музыкального произведения. Для публичного исполнения песни необходимо получить разрешение от правообладателя или коллективного общества по управлению авторскими правами.
Performing rights are the right to perform music in public. It is part of copyright law and demands payment to the music's composer/lyricist and publisher (with the royalties generally split 50/50 between the two). Performances are considered "public" if they take place in a public place and the audience is outside of a normal circle of friends and family, including concerts nightclubs, restaurants etc. Public performance also includes broadcast and cable television, radio, and any other transmitted performance of a live song. Permission to publicly perform a song must be obtained from the copyright holder or a collective rights organization.
Соединенные Штаты
В Соединенных Штатах вещатели могут оплачивать использование музыки двумя способами: они могут получить разрешение или лицензию непосредственно от правообладателя музыки (обычно издателя), либо получить лицензию у ASCAP, BMI и SESAC на использование всей музыки из их репертуаров. ASCAP, BMI и SESAC – это три организации по управлению исполнительскими правами в США, и после получения оплаты от вещателей они обязаны выплачивать вознаграждение авторам и издателям музыки.
In the United States, broadcasters can pay for their use of music in one of two ways: they can obtain permission/license directly from the music's copyright owner (usually the publisher), or they can obtain a license from ASCAP, BMI, SESAC to use all of the music in their repertoires. ASCAP, BMI and SESAC are the three performing rights societies in the U. S. and once they receive payment from the broadcasters they are responsible for compensating the music authors and publisher.
"Выполнять авторское право"
Основные положения, регулирующие права владельца авторского права на публичное исполнение, содержатся в подпунктах 4 и 6 раздела 106 Закона США об авторском праве. Раздел 106 перечисляет исключительные права, принадлежащие владельцу авторского права, а подпункты 4 и 6 конкретизируют охраняемые произведения, которые владелец может публично исполнять. Подпункт 6 был добавлен в 1996 году, чтобы предоставить владельцам звукозаписей исключительное право на публичное исполнение своих произведений. До 1996 года владельцы авторских прав на звукозаписи не обладали правом на публичное исполнение, однако после внесения поправок им было предоставлено ограниченное право на публичное исполнение звукозаписей посредством цифровой аудиопередачи. Определение расширяется в случае кинофильма или другого аудиовизуального произведения, где произведение считается исполненным, когда его изображения демонстрируются в любой последовательности или когда звуки, сопровождающие произведение, становятся слышимыми.
The primary provisions governing the performing rights of the copyright owner are given under subsections 4 and 6 of § 106 of the U. S. Copyright Act. S.106 lists the exclusive rights held by the owner of copyright and subsections 4, 6 lists out the specific protected works that the owner can publicly perform. Subsection 6 was added in 1996 in order to allow owners of sound recordings the exclusive right to perform their work publicly. Before 1996, the owners of copyright in sound recordings did not enjoy any rights of public performance but after the amendment a limited right of public performance by means of a digital audio transmission was granted to sound recordings. The definition gets broader in the case of a motion picture or other audiovisual work where a work is performed when its images are shown in any sequence or when the sounds accompanying the work are audible.
Решение по делу CableVision
В деле Cartoon Network, LP против CSC Holdings, Inc., 536 F.3d 121 (2d Cir. 2008), консорциум правообладателей, включая Turner Broadcasting, 20th Century Fox, Paramount Pictures и Disney вместе со своими дочерними компаниями, подал в суд на Cablevision за технологию "Remote DVR", позволявшую пользователям ставить на паузу, записывать, воспроизводить и перематывать ранее сохраненный контент. Истец оспорил эту новую технологию по трем основаниям: даже кратковременное хранение фрагментов охраняемого произведения в буфере Broadband Media Router нарушало право истца на воспроизведение произведения; копии, сохраненные на жестком диске Cablevision, также представляли собой нарушение права истца на воспроизведение произведения; передача охраняемого произведения с серверов Cablevision их клиентам нарушала их право на публичное исполнение произведения. Апелляционный суд отменил решение суда первой инстанции и вынес решение в пользу Cablevision. Отвергая третье утверждение истца, суд предположил в целях аргументации, что Cablevision действительно несет ответственность за передачу. Раздел 2(d) Закона определяет понятие "автор" произведения. Согласно пункту 2(d)(ii), композитор является "автором" музыкального произведения. Однако, в силу поправки 1994 года, в Закон были добавлены разделы 2(d)(v) и 2(d)(vi), согласно которым автор также является производителем кинематографического фильма или звукозаписи, либо "лицом, обеспечивающим создание произведения", когда литературное, драматическое, музыкальное или художественное произведение создано с помощью компьютера. Раздел 17 определяет автора произведения как "первоначального правообладателя" авторского права, за исключением определенных исключений. Суть этих исключений заключается в том, что если автор создает произведение в процессе трудовой деятельности у другого лица, работодатель (а не автор) владеет авторским правом, если иное не предусмотрено договором. Раздел 14 Закона предоставляет определенные права владельцам произведений, охраняемых авторским правом, включая право на публичное исполнение (или доведение до всеобщего сведения). Подраздел 14(a)(iii) разрешает публичное исполнение или доведение до всеобщего сведения литературного, драматического или музыкального произведения. Подраздел 14(c)(ii) предоставляет аналогичное право доведения до всеобщего сведения для художественных произведений, а подразделы 14(d)(iii) и 14(e)(iii) предоставляют это право кинематографическим фильмам и звукозаписям соответственно. Записанная песня обычно имеет три авторских права: "музыкальное произведение" – музыкальная мелодия, гармония и ритм, и "литературное произведение" – сопровождающий текст. Композитор музыкального произведения считается "автором" музыкального произведения, а автор текста – "автором" литературного произведения. Третьим "произведением" является "звукозапись", которая создается при записи музыкального и литературного произведения на материальный носитель. Продюсер, ответственный за запись, считается "автором" звукозаписи. Каждое из этих произведений имеет свой собственный набор прав (включая право на публичное исполнение) в соответствии с Законом об авторском праве, независимо от того, создается ли одно произведение для другого на основании соглашения. Следовательно, даже если продюсер нанял автора для написания песни, авторское право продюсера распространяется только на саму песню (так называемое "право синхронизации"), а не на основной текст, гармонию, мелодию и ритм – права на которые остаются за первоначальными авторами. Раздел 13(4) Закона об авторском праве признает, что "звукозапись", включенная в кинематографический фильм, может продолжать иметь самостоятельное авторское право, отдельное и отличное от авторского права на кинематографический фильм. Аналогичным образом, это положение также признает, что музыкальное и литературное произведение, включенные в "звукозапись", могут иметь самостоятельные авторские права, отличные от авторских прав на звукозапись. Таким образом, закон признает каждую категорию произведений отдельным правом собственности, которое защищается само по себе, даже если оно включено в другое произведение. Следовательно, композитор музыкального произведения или автор литературного произведения может продолжать сохранять авторское право на свои произведения, даже если они лицензированы продюсеру для создания "звукозаписи". То же самое относится и к "звукозаписи", включенной в кинематографический фильм. Однако Верховный суд в прошлом игнорировал объем действия раздела 13(4), особенно в отношении публичного исполнения. В деле Indian Performing Rights Society против Eastern Indian Motion Pictures Association & Ors. было установлено, что как только автор текста или музыкального произведения передает свою долю авторского права, разрешая кинопродюсеру включить его в кинематографический фильм, продюсер приобретает исключительное право на публичное исполнение произведения, не требуя дальнейшего разрешения от автора музыкального произведения или текста. Суд проигнорировал идею, содержащуюся в разделе 13(4), о том, что авторы музыкальных произведений сохраняют самостоятельное право на публичное исполнение даже после лицензирования его для включения в фильм. Суд просто сослался на текст раздела 17, установив, что в отсутствие договора об обратном кинопродюсеры являются исключительными правообладателями произведений, включенных в их фильмы. Законодательный орган попытался нейтрализовать эффект решения суда, приняв Закон об авторском праве (поправки) 2012 года. В результате этой поправки авторы сохраняют свои права на музыку и текст, даже если они были созданы для кинематографического фильма, независимо от положений раздела 17. После лицензирования прав на синхронизацию музыки продюсерам кинематографического фильма авторы продолжают владеть оставшимися правами, такими как право на публичное исполнение музыки и текста. Эти оставшиеся права также могут быть лицензированы авторами, но авторы имеют право на определенный минимальный размер роялти. Закон о поправках 2012 года был отменен в январе 2018 года Законом о отмене и внесении изменений (вторым) 2017 года.
In the case of Cartoon Network, LP v. CSC Holdings, Inc., 536 F.3d 121 (2d Cir. 2008), a consortium of copyright holders including Turner Broadcasting, 20th Century Fox, Paramount Pictures and Disney along with their subsidiaries sued Cablevision for its "Remote DVR" technology which allowed people to pause, record, replay and rewind previously stored content. The plaintiff challenged this new technology on three grounds. That even the brief retention of the slices of the protected work in the Broadband Media Router buffer infringed on the plaintiff's right to reproduce the work. That the copies saved on the Cablevision hard drive also constituted an infringement on the plaintiff's right to reproduce the work. That the transmission of the copyrighted work from the Cablevision servers to their customers infringed on their right to public performance of the work. The Court of Appeal reversed the finding of the Trial Court and decided in Cablevision's favor. While rejecting the third contention raised by the plaintiff the court assumed for the sake of its argument that Cablevision was indeed responsible for the transmission. Section 2(d) of the Act defines the meaning of “author” of the work. According to section 2(d) (ii), the composer shall be the “author” of a musical work. However, sections 2(d)(v) and 2(d)(vi) were added to the Act by virtue of the 1994 amendment, according to which an author shall also be producer of the cinematograph film or sound recording; or “the person who causes the work to be created” when the literary, dramatic, musical or artistic work is computer generated. Section 17 deems the author of a work to be the “first owner” of the underlying copyright, subject to certain exceptions. The crux of these exceptions is that whenever an author creates a work during the course of employment of another, the employer (and not the author) will own the copyright unless there is a contract to the contrary. Section 14 of the Act accords certain rights in respect of owners of copyrighted works – the right of public performance (or communication to the public) being one of them. Section 14(a)(iii) allows the a literary, dramatic or musical work to be performed in public, or communicated to the public. Section 14(c)(ii) confers a similar right of communication to the public for artistic works, while sections 14(d)(iii) and 14(e)(iii) confer this right on cinematograph films and sound recordings respectively. A recorded song would typically have 3 copyrights. The ‘musical work’ is the musical melody, harmony and rhythm, and the ‘literary work’ is the accompanying lyrics. The composer of the musical work is deemed to be the ‘author’ of the musical work and the person penning the lyrics in deemed to be the ‘author’ of the literary work. The third ‘work’ is the ‘sound recording’ which is created when the musical work and the literary work are recorded onto a fixed medium. The producer responsible for the recording is deemed to be the ‘author’ of the sound recording. Each of these works would be allowed their own separate set of rights (the right of public performance being one of them) under the Copyright Act, regardless of one work being created for another by virtue of an agreement. Therefore, even when a producer has engaged an artist to write a song, the producer’s copyright only extends to the song itself (referred to as a ‘synchronisation right’), and not the underlying lyrics, harmony, melody and rhythm – the rights for which would still vest with the original authors. Section 13(4) of the Copyright Act recognizes the fact that a ‘sound recording’ incorporated in a cinematograph film can continue to have an individual copyright, separate and distinct from the copyright in the cinematograph film. Similarly, this provision also recognizes that a musical work and literary work incorporated in a ‘sound recording’ can have individual copyrights that are distinct from the copyright in the sound recording. Therefore, the law recognizes each category of works as a separate property right that is protected by itself despite being incorporated into another work. Thus, the composer of a musical work or the author of a literary work can continue to maintain copyright in their works despite licensing the same to the producer for the creation of a ‘sound recording’. The same stands true for a ‘sound recording’ that is incorporated into a cinematograph film. However, the Supreme Court has ignored the ambit of section 13(4) in the past, specifically with regard to public performance. In Indian Performing Rights Society v Eastern Indian Motion Pictures Association & Ors., it was held that once the author of a lyric or a musical work parts with his portion of his copyright by authorizing a film producer to incorporate it in a cinematographic film, the producer acquires the exclusive right of performing the work in public, without having to secure any further permission of the author of the musical work or lyric. The Court ignored the idea contained in section 13(4), that authors of musical works retain an independent right of public performance even after licensing the same for incorporation in a film. The Court merely relied on the text of section 17, holding that in the absence of a contract to the contrary, the film producers would be exclusive owners of the copyrighted works which were incorporated into their films. The Legislature sought to negate the effect of the Court's judgement by enacting the Copyright (Amendment) Act 2012. As a result of this amendment, the authors would own their rights in the music and lyrics even if they were created for the purpose of a cinematograph film, regardless of anything mentioned in section 17. Once the synchronisation rights in the music have been licensed to the producers of the cinematograph film, the authors continue to own the remaining rights such as the public performance rights in the music and lyrics. These remaining rights too could be licensed away by the authors but the authors would be entitled to certain minimum royalties. The 2012 Amendment Act was repealed in January 2018 by the Repealing and Amending (Second) Act, 2017.