Введение
Хосе Аркадио Лимон (12 января 1908 – 2 декабря 1972) – мексиканский танцор и хореограф, разработавший так называемую «технику Лимона». В 1940-х годах он основал Танцевальную труппу Хосе Лимона (ныне Танцевальная труппа Лимона), а в 1968 году – Фонд Хосе Лимона для продолжения своей работы. В своей хореографии Лимон обращался к сложности человеческой жизни, переживаемой через тело. Его танцы характеризуются широкими, выразительными жестами – протягиванием, наклонами, тягой, хватанием – для передачи эмоций. Вдохновленный теориями своего учителя Дорис Хамфри и Чарльза Вайдмана о важности веса тела и динамики, его собственная техника Лимона подчеркивает ритмы падения и восстановления равновесия, а также важность правильного дыхания для поддержания плавности танца. Он также использовал танцевальный словарь, разработанный Дорис Хамфри и Чарльзом Вайдманом, который был направлен на выражение эмоций через танец более свободно и естественно, чем в балете, используя движения, наиболее соответствующие гравитации и ощущениям тела. Наиболее известной работой Лимона является «Паван мавра» (1949), созданная по мотивам «Отелло» Шекспира и удостоенная престижной награды. Другие работы были вдохновлены такими разными темами, как слушания Маккарти («Предатель») и жизнь Ла Малинче, служившей переводчицей Эрнан Кортеса. Лимон обычно ставил свои танцы под музыку, выбирая композиторов от Людвига ван Бетховена и Фредерика Шопена до Арнольда Шёнберга и Хейтора Вилла-Лобоса.
José Arcadio Limón (January 12, 1908 – December 2, 1972) was a dancer and choreographer from Mexico and who developed what is now known as 'Limón technique'. In the 1940s, he founded the José Limón Dance Company (now the Limón Dance Company), and in 1968 he created the José Limón Foundation to carry on his work. In his choreography, Limón spoke to the complexities of human life as experienced through the body. His dances feature large, visceral gestures — reaching, bending, pulling, grasping — to communicate emotion. Inspired in part by his teacher Doris Humphrey's and Charles Weidman's theories about the importance of body weight and dynamics, his own Limón technique emphasizes the rhythms of falling and recovering balance and the importance of good breathing to maintaining flow in a dance. He also utilized the dance vocabulary developed by both Doris Humphrey and Charles Weidman, which aimed at demonstrating emotion through dance in a way that was much less strict and stylized than ballet as well as used movements of the body that felt most natural and went along with gravity. Limón's most well known work is The Moor's Pavane (1949), based on Shakespeare's Othello, which won a major award. Other works were inspired by subjects as diverse as the McCarthy hearings (The Traitor) and the life of La Malinche, who served as interpreter for Hernán Cortés. Limón generally sets his dances to music, choosing composers ranging from Ludwig van Beethoven and Frederic Chopin to Arnold Schoenberg and Heitor Villa Lobos.
Образование
Хосе Аркадио Лимон родился 12 января 1908 года в Кулиакане, Мексика, старшим из двенадцати детей. В 1915 году его семья переехала в Лос-Анджелес, штат Калифорния, а позднее в том же году он поставил свой первый танец – "Этюд ре-минор", дуэт с Летицией Иде. Лимон пригласил Иде и одноклассниц Элеонору Кинг и Эрнестин Стоделл для создания "Маленькой группы". С 1932 по 1933 год Лимон дважды выступил на Бродвее, в музыкальном ревю "Американа" и в постановке Ирвинга Берлина "As Thousands Cheer", хореографию к которой создал Чарльз Вайдман. Лимон также пробовал себя в хореографии в Бродвейском театре Нью-Амстердам. В течение следующих нескольких лет Лимон участвовал в таких шоу, как "Новый танец Хамфри", "Театральная зарисовка", "С моими алыми страстями" и "Поиски Вайдмана". В 1937 году Лимон был удостоен стипендии Беннингтона. На фестивале Беннингтона в колледже Миллс в 1939 году впервые была представлена его собственная работа под названием "Danzas Mexicanas". В 1958 году, после гастролей "Императора Джонса" по Польше, финансируемых Государственным департаментом США, польский чиновник спросил Лимона, разрешалось ли ему исполнять "Императора Джонса" в гриме в Соединенных Штатах. Он ответил на этот вопрос, написав, что "Император Джонс был прежде всего произведением искусства, и я надеялся, что хорошим, и даже если бы оно противоречило общепринятым политическим и социальным нормам, никто не мог бы запретить его исполнение". В этом случае правительство США использовало работу Лимона и использование грима в качестве ответа на международную критику его расовой политики, представляя искусство как форму свободы слова, свободную от социополитических ограничений, и в которой Лимон был явно соучастником. В 1962 году компания вернулась в Центральный парк, открыв Шекспировский фестиваль в Нью-Йорке. В следующем году, при поддержке Государственного департамента США, он совершил двенадцатинедельное турне по Дальнему Востоку, поставив хореографию к "Демону" на музыку Пола Хиндемита, который дирижировал премьерой. В 1964 году он получил премию Капецио и был назначен художественным руководителем Американского танцевального театра при Линкольн-центре. В 1967 году, после выступления с компанией в Вашингтонском соборе, Лимон получил грант от Национального фонда искусств. Он и его компания также были приглашены выступить в Белом доме для президента Линдона Б. Джонсона и короля Хасана II Марокко. Хосе Лимон считал Исадору Дункан, Харальда Кройцберга, Дорис Хамфри и Чарльза Вайдмана важными влияниями на его стиль танца. Именно после того, как он увидел выступление Хамфри в "Inquest" (1945), Лимон решил сосредоточить свою хореографию на изображении красоты и трагедии человеческой жизни, а не на развлечении публики. Его техника была сформирована идеями Хамфри о динамике веса тела во время танца – когда тело поднимается, падает и задерживается в воздухе. Он призывал студентов рассматривать свои тела как сложные инструменты – используя аналогию с оркестром – и стремиться к ясности и выразительности движения без напряжения.