Элизабет-Клод Жак де Ла Герр: Французский композитор и клавесинистка

Введение

Элизабет Клод Жаккет де Ла Гер (фр. Élisabeth Claude Jacquet de La Guerre, 17 марта 1665 – 27 июня 1729) – французская музыкантка, клавесинистка и композитор.

Жизнь и творчество

Элизабет Клод Жаккет де Ла Герр (урождённая Жаккет) родилась 17 марта 1665 года в семье музыкантов и мастеров-изготовителей инструментов в парижском приходе Сен-Луи-ан-Лиль. Её дед, Жан Жакке, и отец, Клод Жакке, были мастерами по изготовлению клавесинов. Клод учил своих сыновей и дочерей выживать и преуспевать в жизни. Элизабет получила своё первое музыкальное образование от отца. Когда ей было пять лет, Людовик XIV, Король-Солнце, обратил на неё внимание во время её выступления в Версальском дворце. Это привело к тому, что она стала музыкантом при его дворе и писала большинство своих произведений под его покровительством. В подростковом возрасте она была принята во французский двор, где её образованием руководила фаворитка короля, Франсуаза Атенаис, маркиза де Монтеспан. Она оставалась при королевском дворе до его переезда в Версаль. В 1684 году она вышла замуж за органиста Марина де Ла Герр, сына покойного органиста собора Сент-Шапель, Мишеля де Ла Герр. После замужества она преподавала, сочиняла и давала концерты дома и по всему Парижу, снискав большую славу. Жаккет де Ла Герр была одной из немногих известных композиторов своего времени, и, в отличие от многих своих современников, сочиняла в самых разных жанрах. Её талант и достижения были отмечены Титоном дю Тилле, который уже в 26 лет удостоил её места на его горе Парнас, рядом с Лаландом и Маре, и сразу под Лулли. Цитата из Титона дю Тилле описывает её как обладающую: «чудесным умением импровизировать прелюдии и фантазии. Иногда она импровизирует одну или другую целых полчаса, используя мелодии и гармонии большого разнообразия и в самом изысканном вкусе, совершенно очаровывая слушателей» (Le Parnasse françois, 1732). Её первым опубликованным произведением был Premier livre de pièces de clavessin, изданный в 1687 году и включающий прелюдии без тактовой черты. Это была одна из немногих коллекций клавесинных пьес, изданных во Франции в XVII веке, наряду с произведениями Шамбоньера, Лебега и д’Англебера. В 1690-х годах она сочинила балет Les Jeux à l'honneur de la victoire (ок. 1691), который впоследствии был утерян. 15 марта 1694 года в Академии Королевской Музыки состоялась премьера её оперы «Цефал и Прокрис», ставшей первой оперой, написанной женщиной во Франции. Пятиактная лирическая трагедия была написана на либретто Дюше де Ванси. Как и её современники, она также экспериментировала с итальянскими жанрами, в основном с сонатой и кантатой. Её композиции не были хорошо восприняты французской музыкальной культурой, которая с осторожностью относилась к современной опере. Возможно, они были бы приняты более благосклонно в Италии с её музыкальными инновациями, но во Франции традиция считалась необходимой в музыке. Реакция на «Цефал и Прокрис» говорит больше о мире оперы во Франции 1690-х годов и французской музыке, чем о её способностях как композитора. Её последней опубликованной работой стала коллекция светских Cantates françoises (ок. 1715). В описи её имущества после смерти числились три клавесина: небольшой с белыми и чёрными клавишами, один только с чёрными клавишами и большой фламандский клавесин с двойной клавиатурой. Жаккет де Ла Герр умерла в Париже в 1729 году в возрасте 64 лет.

Élisabeth Claude Jacquet de La Guerre (née Jacquet) was born on March 17, 1665, into a family of musicians and master instrument makers in the parish of Saint Louis en l'Île, Paris. Her grandfather, Jehan Jacquet, and her father, Claude Jacquet, were harpsichord makers. Claude taught his sons and daughters how to survive and thrive in the world. Élisabeth received her initial musical education from her father. When she was five, Louis XIV, the Sun King, took notice of her when she performed at his palace of Versailles. This eventually led to her becoming a musician in his court. She wrote most of her works under his patronage. As a teenager she was accepted into the French court, where her education was supervised by the king's mistress, Françoise Athénaïs, marquise de Montespan. She stayed with the royal court until it moved to Versailles. In 1684 she married the organist Marin de La Guerre, son of the late organist at the Sainte Chapelle, Michel de La Guerre. After her marriage she taught, composed and gave concerts at home and throughout Paris to great acclaim. Jacquet de La Guerre was one of the few well known female composers of her time, and unlike many of her contemporaries she composed in a wide variety of forms. Her talent and achievements were acknowledged by Titon du Tillet, who accorded her a place on his Mount Parnassus when she was only 26 years old, next to Lalande and Marais and immediately below Lully. A quote from Titon du Tillet describes her as having:
marvellous facility for playing preludes and fantasies off the cuff. Sometimes she improvises one or another for a whole half hour with tunes and harmonies of great variety and in quite the best possible taste, quite charming her listeners. (Le Parnasse françois, 1732)

Her first published work was her Premier livre de pièces de clavessin, printed in 1687, which includes unmeasured preludes. It was one of the few collections of harpsichord pieces printed in France in the 17th century, along with those of Chambonnières, Lebègue and d'Anglebert. During the 1690s she composed a ballet, Les Jeux à l'honneur de la victoire (c. 1691), which has subsequently been lost. On 15 March 1694, the production of her opera Céphale et Procris at the Académie Royale de Musique was the first of an opera written by a woman in France. The five act tragédie lyrique was set to a libretto by Duché de Vancy. Like her contemporaries, she also experimented with Italian genres: principally the sonata and the cantata. Her compositions were not received well by the French musical culture, which was cautious about contemporary opera. It might have been accepted more readily in Italy with all its musical innovations, but in France, tradition was considered necessary in its music. The reception of Céphale et Procris tells us more about the world of opera in France in the 1690s and French music rather than her ability as a composer. Her last published work was a collection of secular Cantates françoises (c. 1715). In the inventory of her possessions after her death, there were three harpsichords: a small one with white and black keys, one with black keys, and a large double manual Flemish harpsichord. Jacquet de La Guerre died in Paris in 1729, aged 64.

Прием

Несмотря на прохладный прием ее оперы, она продолжала публиковать свои произведения и использовать предоставляемые возможности. Ее сонаты, написанные в более поздний период жизни, считаются вершинами жанра. Это обусловлено ее новаторским подходом к роли скрипки и умением сочетать французские традиции с итальянскими нововведениями. После ее смерти ее гений в композиции, креативность в вокальной и инструментальной музыке, а также разнообразие жанров получили признание. Ее жизнь и карьерный успех демонстрируют, что ей выпала редкая возможность добиться успеха как женщине-композитору, и она в полной мере ею воспользовалась. В 2023 году Дунединский консорциум совместно с Hera и Mahogany Opera представляют "Cantates Biblique" впервые за 300 лет под названием Out of Her Mouth в Шотландии, Йорке и Лондоне. Эти мини-оперы отражают борьбу трех библейских женщин – Сусанны, Рахили и Юдифи – против мужского насилия и угнетения, а в их постановке задействованы "три разные певицы, четыре музыканта, пять арбузов и семь больших синих рулонов".