Собор Святой Марии и Святой Елены в Брентвуде: Архитектура и История

Введение

Собор Святой Марии и Святой Елены — римско-католический собор в Брентвуде, графство Эссекс, Англия. Он является кафедрой Брентвудской епархии.

История

Брентвудский собор начал свою историю в 1861 году как приходская церковь, построенная в готическом стиле. Это относительно небольшое здание получило статус собора в 1917 году. В период с 1989 по 1991 год церковь была расширена в итальянском классическом стиле лауреатом премии Дрихаус Квинланом Терри, заменив более раннюю пристройку, возведенную в 1974 году. Изначальное здание церкви, расположенное с южной (литургически восточной) стороны, было сохранено. Новый Брентвудский собор был освящен кардиналом Хьюмом 31 мая 1991 года. Дарители пожелали остаться неизвестными, и средства были выделены исключительно для этой цели. В 2022 году собор был внесен в список памятников архитектуры II категории.

Архитектура

Архитектор Квинлан Терри вдохновлялся ранним итальянским Возрождением, сочетая его с английским барокко Кристофера Рена. Считалось, что это будет уместно для города и его зоны охраны, но главное – это обеспечит необходимое пространство и освещение для совершения богослужений. Собор был спроектирован по квадратному плану с акцентом на главный алтарь, расположенный в нефе, чтобы соответствовать изменениям в литургической практике после Второго Ватиканского собора. Строительство началось в 1989 году и было завершено два года спустя. Северный фасад состоит из девяти травеев, разделенных дорическими пилястрами. Его прерывает огромный полуциркульный портик, вдохновленный аналогичным портиком собора Святого Павла. Ручной кирпич традиционного производства Smeed Dean, использованный в клиросе, ведет к восьмигранному фонарю, или куполу – самой высокой точке как снаружи, так и внутри собора. Было принято сознательное решение сохранить часть церкви в стиле неоготики 1861 года, примыкающей к новому классическому собору. Восточный фасад противопоставляет старое и новое, объединяя их масштабом здания 1991 года и использованием крагстоуна и валлийской сланцевой черепицы. В интерьере представлены все классические архитектурные ордера: четыре гигантские дорические пилястры, тосканский аркадный свод, ионические пилястры палладианских окон в боковых нефах, коринфские и композитные элементы, заметные в оформлении собора и органного корпуса. Несмотря на намеренно “сдержанную” атмосферу интерьера, богатство проявляется в потолке. Здесь преобладают узор в виде римского ключа и двойной гильошированный узор, выделенные золотой фольгой. Все окна с полуциркульными завершениями выполнены в стиле Рена, с прозрачными витражами из ручного стекла. Благодаря окнам на всех четырех сторонах собор наполнен светом в любое время суток. Это, в сочетании с белыми стенами и каменным полом, создает полупрозрачный эффект, возвышающий дух и передающий ощущение присутствия Бога. Собор освещают латунные английские классические люстры (одна из которых ранее находилась в церкви в Эппинге) и скрытая подсветка над карнизом. Процессионный крест – копия средневекового образца. Фигура представляет собой переходный период в теологии дизайна, где Христос все еще носит корону Воскресшего Господа, но тело изображено как тело распятого Спасителя. Епископское кресло, или кафедра, – ощутимый символ его руководства епархией. Оно изготовлено в Пизе из камня Набрассина и имеет ступени из портлендского камня. В центре – герб епархии. Основание сиденья инкрустировано сланцем, в тон полу. Кресты освящения вырезаны в камне дорических пилястров, поддерживающих клирос. Они были помазаны, как и алтарь, в знак того, что все здание посвящено Богу. В день освящения зажигаются свечи перед позолоченными крестами. В восточном нефе расположены два помещения для совершения таинства Примирения или Исповеди. Напротив них находится крест, ранее находившийся в церкви в Стоке, Эссекс. Вокруг аркады расположены терракотовые розетки, изображающие пятнадцать станций Крестного пути. Эти розетки были созданы известным скульптором Рафаэлем Маклуфом, который с 1985 по 1997 год отвечал за изображение головы королевы на монетах Содружества. Их молочно-белая глазурь идеально дополняет тонкость и интимность, с которыми переданы знакомые сцены.

The architect Quinlan Terry took his inspiration from the early Italian Renaissance crossed with the English Baroque of Christopher Wren. This, it was felt, would be appropriate for the town and its conservation area, but above all it would provide the right space and light for the liturgy to be celebrated. The cathedral was designed along a square plan, focussed on the high altar, placed in the nave to accommodate the changes in liturgical fashion after the Second Vatican Council. Work began in 1989 and was completed two years later. The north elevation consists of nine bays each divided by Doric pilasters. This is broken by a huge half circular portico, which was inspired by a similar one at St Paul's. The handmade traditional Smeed Dean brick of the clerestory leads up to the octagonal lantern, or cupola, the high point both of the outside and inside. A conscious decision was taken to retain part of the Gothic Revival church of 1861 alongside the new classical cathedral. The east elevation juxtaposes the old and the new, linking them through the scale of the 1991 building and the use of ragstone and Welsh slate roof tiles. All the classical architectural orders are represented in the interior: the four giant Doric pilasters, the Tuscan arcade of arches, the Ionic pilasters of the Palladian windows in the east and west aisles, the Corinthian and Composite influences evident on the cathedral and the organ case. While the interior of the cathedral has a deliberately "restrained" feeling to it, richness is to be found in the ceiling. The Roman key pattern and the double guilloche pattern, picked out in gold leaf, are dominant here. All the round headed windows are in the style of Wren, with clear leaded lights of hand made glass. With clear windows on all four sides, the cathedral is flooded with light at any time of the day. This and the white walls and stone floor combine to give a translucent effect which uplifts the spirit and conveys its own sense of the presence of God. The cathedral is lit by brass English Classical chandeliers (one of which was formerly in the church at Epping) and, above the cornice, concealed lighting. The processional cross is a copy of a medieval design. The figure represents a transitional period in the theology of design where Christ still wears the crown of the Risen Lord, but the corpus is that of the crucified Saviour. The Bishop's chair or cathedra is a tangible sign of his presiding over the diocese. It was made in Pisa, in Nabrassina stone, and has steps of Portland stone. In the centre is the coat of arms of the diocese. The base of the seat is inlaid with slate, to match the floor. Consecration crosses are incised into the stone of the Doric pilasters that hold up the clerestory. They were anointed like the altar, as a sign that the whole building is dedicated to God. On the feast of the Dedication the candles in front of the gilded crosses are lit. In the east aisle, there are two rooms set aside to celebrate the Sacrament of Reconciliation or Confession. Opposite them is a crucifix, formerly in the church at Stock, Essex. Around the arcade are terracotta roundels representing the fifteen Stations of the Cross. These were modelled by Raphael Maklouf, the well known sculptor, who was responsible for the Queen's head on Commonwealth coinage from 1985 to 1997. Their milky glaze perfectly complements the subtlety and intimacy with which the familiar scenes have been expressed.

Музыка

Музыка в соборе и диоцезе находится под управлением организации Brentwood Cathedral Music. Магистр музыки Брентвудского собора – Эндрю Райт, бывший помощник магистра музыки в Вестминстерском соборе. Он был назначен в 1982 году и также является директором диоцезальной музыки. Он основал соборный хор в 1984 году, и с тех пор хор вырос от первоначального мальчикового хора, состоявшего примерно из тридцати человек, до нынешнего состава, включающего в себя дам и господ хора, а также штат светских певчих собора. В соборе также поют более десяти мальчиков-хористов и более двадцати девочек-хористов, которыми руководит и занимается помощник музыкального директора Арт Ванчароэнсаб. На протяжении нескольких лет было сделано множество записей и трансляций на BBC Radio, а также совершены гастроли в Австрию, Бельгию, Францию, Германию, Нидерланды и Ирландию. Хор является членом RSCM и поддерживает музыкальные и экуменические связи с диоцезом Челмсфорда и хором Челмсфордского собора, участвуя в литургических мероприятиях и совместных тренировках в рамках программы Bishops' Chorister Award. Орган был подарен диоцезом Челмсфорда из закрытой англиканской церкви Святой Марии у стен в Колчестере. Он был построен в 1889 году компанией Hunter и перестроен в 1931 году, а затем полностью восстановлен и отреставрирован компанией Percy Daniel & Co Ltd. из Клеведона.