Собор Святого Иоанна Богослова в Нью-Йорке: История и Архитектура

Введение

Собор Святого Иоанна Божественного (иногда называемый Святым Иоанном и также прозванный Святым Иоанном Недостроенным) является собором Епископской епархии Нью-Йорка. Он расположен по адресу 1047 Амстердам-авеню в районе Морнингсайд-Хайтс на Манхэттене в Нью-Йорке, между Западной 110-й улицей (также известной как Cathedral Parkway) и Западной 113-й улицей. Собор представляет собой незавершенное здание, построено лишь две трети от первоначального проекта, из-за нескольких значительных изменений в стиле, перерывов в работе и неустойчивого грунта на участке. Строительство оригинального проекта, выполненного в стилях византийского и романского возрождения, началось в 1892 году. После открытия центрального нефа в 1909 году общий план был изменен на готический стиль. Завершение основного нефа было отложено до 1941 года из-за нехватки финансирования, и с тех пор прогресса практически не было, за исключением пристройки к башне в юго-западном углу нефа. После крупного пожара, повредившего часть собора в 2001 году, он был отреставрирован и вновь освящен в 2008 году. Башни над западным фасадом, южный трансепт и планируемый шпиль над центральным нефом так и не были завершены. Несмотря на свою неполноту, Собор Святого Иоанна Божественного является шестым по величине церковью в мире по площади и крупнейшим или вторым по величине англиканским собором. Площадь Собора составляет , при общей длине 601 фут (183 м), а высота свода нефа – 177 футов (54 м). Благодаря огромным размерам внутреннего пространства, собор использовался для проведения сотен мероприятий и художественных выставок. Кроме того, Собор Святого Иоанна Божественного принимал участие в различных общественных инициативах на протяжении всей своей истории. Комплекс собора включает в себя несколько зданий: здание приюта для сирот Лик и Уоттс, собственно собор, Дом Святой Веры, Школа хора, резиденция декана и резиденция епископа. Здания выполнены в различных стилях и строились в течение длительного периода времени, при этом здание приюта Лик и Уоттс было построено раньше самого собора. В 2017 году комплекс собора был коллективно признан памятником города Нью-Йорка Комиссией по охране исторических памятников Нью-Йорка.

Cathedral of the Episcopal Diocese of New York

The Cathedral of St. John the Divine (sometimes referred to as St. John's and also nicknamed St. John the Unfinished) is the cathedral of the Episcopal Diocese of New York. It is at 1047 Amsterdam Avenue in the Morningside Heights neighborhood of Manhattan in New York City, between West 110th Street (also known as Cathedral Parkway) and West 113th Street. The cathedral is an unfinished building, with only two thirds of the proposed building completed, due to several major stylistic changes, work interruptions, and unstable ground on the site. The original design, in the Byzantine Revival and Romanesque Revival styles, began construction in 1892. After the opening of the crossing in 1909, the overall plan was changed to a Gothic Revival design. The completion of the nave was delayed until 1941 due to various funding shortfalls, and little progress has occurred since then, except for an addition to the tower at the nave's southwest corner. After a large fire damaged part of the cathedral in 2001, it was renovated and rededicated in 2008. The towers above the western elevation of the facade, as well as the southern transept and a proposed steeple above the crossing, have not been completed. Despite being incomplete, the Cathedral of St. John the Divine is the world's sixth largest church by area and either the largest or second largest Anglican cathedral. The floor area of St. John's is , spanning a length of 601 feet (183 m), while the roof height of the nave is 177 feet (54 m). Since the cathedral's interior is so large, it has been used for hundreds of events and art exhibitions. In addition, the Cathedral of St. John the Divine has been involved in various advocacy initiatives throughout its history. The cathedral close includes numerous buildings: the Leake & Watts Orphan Asylum Building, the cathedral proper, the St. Faith's House, the Choir School, the Deanery, and the Bishop's House. The buildings are designed in several different styles and were built over prolonged periods of construction, with the Leake & Watts Orphan Asylum predating the cathedral itself. The cathedral close was collectively designated an official city landmark by the New York City Landmarks Preservation Commission in 2017.

Сайт

Район Морнингсайд Хайтс был слабо заселён в XVII веке голландцами, а затем британцами. Он оставался сельским до середины XIX века, за исключением двух объектов. Первым был психиатрический приют Блумингдейл, который больше не существует и был открыт на месте кампуса Колумбийского университета возле 116-й улицы в 1821 году. Вторым был приют для сирот Лик и Уоттс, ограниченный 110-й улицей с юга и 113-й улицей с севера, который впоследствии стал местом для строительства нынешнего собора. Приют Лик и Уоттс был учреждён в 1831 году на основании закона законодательного собрания штата Нью-Йорк, а три года спустя земля на углу Блумингдейл-роуд (ныне Бродвей) и 110-й улицы была приобретена у приюта Блумингдейл. Первоначальные планы приюта были разработаны Итаэлем Тауном, но неоднократно пересматривались, чтобы удержать расходы в пределах бюджета приюта.

Необходимость собора

Между тем, епископская епархия Нью-Йорка начала расти в начале XIX века: к 1800 году в городе насчитывалось 26 епископских приходов, а через десять лет это число почти удвоилось до 50. В 1828 году епископ Джон Генри Хобарт впервые предложил построить для епархии величественный собор, выбрав место рядом с парком Вашингтон-сквер. Церковь должна была называться собором Святого Иоанна Богослова, или просто собором Святого Иоанна, в честь Откровения Иоанна Богослова (также известного как Иоанн Богослов). В 1882 году церкви был предложен еще один участок земли на Восьмой авеню и 74-й улице, но от него отказались из-за высокой стоимости приобретения. К 1890 году на Манхэттене проживало 40 000 епископалов, которые составляли самую крупную группу протестантов в этом районе.

Выбор места

Когда в 1883 году Генри Поттер, племянник Горацио Поттера, стал помощником епископа Нью-Йоркской епархии, он созвал попечителей для поиска альтернативной площадки, которая могла бы соперничать с католическим собором Святого Патрика в центре Манхэттена. В своем обращении Поттер призвал жителей Нью-Йорка внести пожертвования на строительство нового собора, который, по оценкам, обойдется в 10 миллионов долларов. Планы собора получили положительные отзывы как от протестантов, так и от представителей других конфессий, а также от средств массовой информации и других церковных лидеров. Среди жертвователей были влиятельные семьи Астор, Вандербильт и Белмонт. Для размещения нового собора было рассмотрено множество участков на Манхэттене, и к 1889 году приют Лике и Уоттса, расположенный между 110-й и 113-й улицами, был выбран в качестве места для будущего собора Святого Иоанна. Такие издания, как The New York Times и Uptown Visitor, приветствовали это решение, поскольку участок находился на возвышенности с видом на Центральный и Морнингсайд-парки. Комитет изначально хотел построить немного севернее, на более высоком участке между 116-й и 119-й улицами. Однако приобрести этот участок было бы слишком сложно, так как право собственности на него было разделено между несколькими владельцами; в отличие от этого, приют Лике и Уоттса имел полный контроль над своим кварталом. В октябре 1891 года участок приюта был передан собору, а сам приют переехал в округ Вестчестер, штат Нью-Йорк. Участок был приобретен за 850 000 долларов. В то время Морнингсайд-Хайтс быстро развивался как жилой район, окруженный многочисленными высшими учебными заведениями.

Архитектурный конкурс

Одновременно с этим велись дебаты о стиле нового собора; из-за большего размера участка и более отдаленного расположения от центра Манхэттена ожидалось, что он будет более сложным, чем собор Святого Патрика. Срок подачи каждого проекта был установлен на январь 1889 года. В мае того же года совет попечителей сформировал комитет для рассмотрения более чем 60 представленных проектов. Члены совета затем обсуждали проекты конфиденциально; некоторые архитекторы выразили обеспокоенность по поводу этих тайных консультаций, поскольку попечители, как правило, не обладали знаниями в области архитектурного дизайна. Проект "Герона" был выполнен в готическом стиле, основанном на испанских соборах; "AMDG" и "Иерусалим Золотой" – в традиционном готическом стиле, а "Три арабских завитка" – преимущественно в византийском. Поттер и Робертсон были единственными из четырех финалистов, имевших значительный опыт на тот момент, и попечители согласились не публиковать проекты без согласия всех участников конкурса, хотя некоторые конкурсанты все же нарушили это соглашение, раскрыв свои проекты в прессе. Срок был позже продлен до ноября после отклонения предложения о проведении Всемирной Колумбийской выставки в Морнингсайдском парке. Этот проект был вторым выбором совета; хотя попечителям больше нравился план Поттера и Робертсона, У. А. Поттер был сводным братом епископа, и попечители не хотели быть обвиненными в непотизме. К большому огорчению Кента, его изначально не признали соавтором, и признание пришло лишь в следующем году. В чертежах группы предусматривались часовни и концевые секции с апсидами; крестовый свод с четырьмя круглыми арками и куполом, увенчанным массивной башней; и трансепты с закругленными краями. Интерьер был основан на бостонской церкви Троицы, а крестовый свод – на стамбульской Святой Софии, венецианской базилике Святого Марка и соборе в Перигё. Этот "экзотический" дизайн рассматривался как пример необычной архитектуры, распространенной в то время. В октябре того же года попечители поручили фирме внести дальнейшие изменения в проект. В следующем месяце было объявлено о начале работ в начале 1892 года, при условии, что Heins & LaFarge представят свои пересмотренные планы в апреле. Первоначальные планы были существенно переработаны, поскольку совет попечителей хотел, чтобы собор имел готический облик. Западные башни были модифицированы путем удаления шпилей и увеличения окон, а на фасаде были добавлены различные готические детали. Неф был переориентирован с севера на юг на восток-запад, чтобы апсида была обращена на восток, в направлении восхода солнца, символизируя воскресение Иисуса в соответствии с епископальной традицией. Heins & LaFarge возражали против этой переориентации, поскольку она привела бы к тому, что собор оказался скрытым за другими зданиями.

Simultaneously, there was also debate over the new cathedral's style; because of the larger plot and more remote location from Midtown Manhattan it was expected to be more elaborate than St. Patrick's. The deadline for each plan was January 1889. That May, the board of trustees formed a committee to review the more than 60 designs that had been submitted. The board members then discussed the designs privately; some architects expressed concerns about the secret consultations, since the trustees generally did not have knowledge of architectural design. "Gerona" used the Gothic style based on Spanish cathedrals; "AMDG" and "Jerusalem the Golden" were in a regular Gothic style, and "Three Arabesque Scrolls" was mainly Byzantine. Potter and Robertson were the only one of the four finalists who had significant experience at the time, and the trustees had agreed not to release any designs without the consent of all competitors, although some contestants broke the agreement anyway by revealing their designs to the media. but was later extended to November after a failed proposal to host the World's Columbian Exposition in Morningside Park. The design had been the trustees' second choice; although the trustees liked Potter and Robertson's plan more, W. A. Potter was the bishop's half brother and the trustees did not want to be accused of nepotism. To Kent's consternation, he was initially not recognized as a co collaborator, and would not be acknowledged as such until the following year. The group's blueprints called for chapels and end sections with apses; a crossing containing four round arches as well as a dome topped by a massive tower; and transepts with round edges. The interior was based upon Boston's Trinity Church, and the crossing was based upon Istanbul's Hagia Sophia, Venice's St. Mark's Basilica, and the Périgueux Cathedral. The "exotic" design was seen as an example of the unusual architecture that was prevalent at that time. That October, the trustees directed the firm to revise their design further. The following month, it was announced that work would begin in early 1892, provided that Heins & LaFarge submitted their revised plans that April. The original plans were then substantially revised because the board of trustees wanted a Gothic style appearance. The western towers were modified to remove the spires and enlarge the windows, and various Gothic details were placed on the facade. The nave was realigned from north–south to east–west so that the apse would face east, in the direction of the sunrise, to represent the resurrection of Jesus as per Episcopal tradition. Heins & LaFarge objected to the realignment because it would result in the cathedral being hidden behind other buildings.

Строительство и первые годы

Строительство собора Святого Иоанна Богослова началось с церемонии закладки краеугольного камня 27 декабря 1892 года, в День святого Иоанна. Было распространено тысяча билетов на места для церемонии, хотя фактически присутствовало 1100 человек. В течение следующего месяца удалось получить оставшиеся 175 000 долларов на приобретение земли, и в апреле попечители оформили право собственности на землю, включая территорию вокруг главного здания собора. В отличие от главного здания, территория вокруг собора не была спроектирована по единому генеральному плану, и в 1890-е и 1900-е годы было предложено несколько вариантов ее обустройства.

Первоначальное строительство

Работы над собором Святого Иоанна начались в начале 1893 года. Один из этих карманов располагался непосредственно под местом для одной из четырех опор, которые должны были поддерживать массивную 136-метровую (445 футов) каменную башню собора. Попечители на короткое время рассматривали возможность незначительного смещения всего собора к югу. В конечном итоге они отказались от этой идеи, полагая, что перенос краеугольного камня будет неблагоприятным предзнаменованием. Скважины были завершены в конце 1895 года, при этом стоимость значительно превысила первоначальную смету. Согласно оценке 1896 года, предполагалось, что стоимость завершения собора составит не менее 5 миллионов долларов. В качестве временной меры в середине 1898 года была приобретена часовня Тиффани, чтобы в ней можно было проводить богослужения. Часовня была размещена в крипте, в подвале. Первые службы состоялись в январе 1899 года в часовне Тиффани. Арки пересечения, расположенные в восточной части территории собора, были завершены в следующем году. К тому времени было потрачено уже около 2 миллионов долларов, хотя видимых результатов было немного. Несмотря на крупные пожертвования от таких известных личностей, как финансисты Джон Джейкоб Астор IV и Уильям Вальдорф Астор, губернатор Леви П. Мортон, банкир Дж. П. Морган и предприниматель Корнелиус Вандербильт, попечители продолжали сбор средств. В марте 1903 года попечители объявили, что следующий этап строительства Святого Иоанна потребует 500 000 долларов на возведение хора и 200 000 долларов на завершение хоров, а также приобретение восьми массивных гранитных колонн для поддержки крыши над хором. Кроме того, попечители планировали возвести три арки для поддержки остальной части крыши. Колонны для хора, доставленные из Виналхейвена (штат Мэн), имели высоту 16 метров (54 фута) и диаметр 2 метра (6 футов). В то время они были одними из самых больших каменных колонн в мире. Один автор писал, что "внешний вид многое говорит о внутреннем духе Святого Иоанна", отмечая, что юго-восточный фасад создает впечатление незавершенности, в то время как величественный западный фасад был "оживлен своим началом". Святой Иоанн ориентирован с запада на восток относительно уличной сетки и изначально проектировался как крестообразное сооружение с трансептами, простирающимися к северу и югу от нефа вблизи восточного конца собора. Общая длина сооружения составляет 183 метра (601 фут). По состоянию на 2017 год эти размеры делают Святой Иоанн шестым по величине христианским собором в мире, и он конкурирует с Ливерпульским собором за звание крупнейшего англиканского собора в мире. Первоначальный проект собора был разработан Heins & LaFarge. Изначальный план Святого Иоанна предусматривал облицовку куполов и сводов плиткой. Неф должен был поддерживаться четырьмя круглыми арками под куполом, над которым возвышалась бы башня. Крам, которого описывали как "блестящего перфекциониста", часто пересматривал свои предложения и позже утверждал, что планы Heins & LaFarge были лучше его собственных.

Actual work on St. John's began in early 1893. One of these pockets was located directly below the site for one of the four piers that were to support the cathedral's massive 445 feet (136 m) stone tower. The trustees briefly considered moving the entire cathedral slightly southward. They ultimately decided against moving the cathedral, believing it to be inauspicious if the cornerstone were to be moved. The pits were completed in late 1895 at a significantly higher cost than originally estimated. and as per an 1896 estimate, the cathedral was projected to cost at least $5 million when complete. As a temporary measure, the Tiffany Chapel was purchased in mid 1898 so that services could be held there. The chapel was placed in the crypt, within the basement. The first services were held in January 1899 within the Tiffany Chapel. The crossing arches, located in the cathedral plot's eastern portion, were completed the following year, By then, some $2 million had already been spent, even though little appeared to have been completed. Despite large donations from prominent figures such as financiers John Jacob Astor IV and William Waldorf Astor, governor Levi P. Morton, banker J. P. Morgan, and businessman Cornelius Vanderbilt, the trustees continued to raise funds. In March 1903, the trustees announced that the next stage of St. John's construction would require $500,000 for building the choir and $200,000 for completing the loft, and that eight massive granite columns would need to be procured to support the roof over the choir. Furthermore, the trustees would build three arches to support the rest of the roof. The choir columns, sourced from Vinalhaven, Maine, were each 54 feet (16 m) tall with a 6 feet (2 m) diameter. At the time, they were the world's second largest stone columns, One author wrote that "the view from outside tells much about St. John's inner spirit", saying that the southeastern elevation of the facade gives an impression of incompleteness, while the great western elevation was "vitalized by its incipience". St. John's is oriented west–east relative to the street grid and was originally supposed to have a cruciform plan, with transepts extending to the north and south of the crossing near the eastern end of the cathedral. The entire structure measures 601 feet (183 m) long. as of 2017, these dimensions make St. John's the sixth largest Christian cathedral in the world, and puts it in competition with Liverpool Cathedral as being the world's largest Anglican cathedral. The original design for the cathedral was created by Heins & LaFarge. The original plan at St. John's called for tiled arch domes and barrel vaults. The crossing was to be held up by four round arches under a dome, with a tower on top. Cram, described as a "brilliant perfectionist", frequently revised his proposal and later spoke of Heins & LaFarge's plans as better than his own.

Нартекс

Нартекс, расположенный в самой западной части собора, обращенный к Амстердам-авеню, был спроектирован Крэмом. Внутри нартекса находится большой вестибюль, служащий входом в неф с востока. Северная башня достигает уровня крыши нефа, находящегося на высоте 54 метра (177 футов) над уровнем земли.

Святилище

За хором, к востоку от него, находится святилище (или алтарь), возвышенная платформа. — расположено справа, а седилия для епископа и других священнослужителей — слева. Амвон епископа выполнен из мрамора Теннесси, с пятью нишами, в каждой из которых находятся рельефы, изображающие сцены из жизни Христа. Он был освящён в 1921 году.

Амбулаторные и часовни

Амбулаторий длиной 250 футов (76 м) и шириной 14 футов (4 м) окружает хор с севера, востока и юга, образуя грубую форму буквы "U", с обоими концами "U", обращенными на запад. От амбулатория отходят семь часовен. Эти часовни известны как "Часовни Языков". Все часовни, кроме часовни Святого Ансгара, были пожертвованы отдельными лицами или семьями. В часовне Святого Ансгара имеется собственный орган. Святой Бонифаций, апостол немцев; Святой Колумба, покровитель Ирландии и Шотландии; Святой Спаситель (Святой Спаситель), посвященный иммигрантам из Африки и Азии; Святой Спаситель был первой завершенной часовней, где в 1904 году были проведены первые службы. В ней находится бронзовый трехстворчатый алтарь с золотым покрытием, разработанный Китом Харингом незадолго до его смерти. Святой Амвросий, покровитель Милана; Святой Иаков, покровитель Испании; спроектированная Генри Воганом, освящена в 1916 году. Баптистерий был пожертвован тремя братьями и сестрами из семьи Стьювесант в 1924 году.

Пересечение

Между нефом на западе и апсидой на востоке расположен переход, спроектированный Рафаэлем Гуаставино. Внутри перехода находятся четыре массивных гранитных арки, которые в первоначальном проекте Heins & LaFarge предназначались для поддержки массивной башни высотой 445 футов (136 м) над ним. Пока неф оставался незавершенным, внутри арок возводили временные стены, чтобы в переходе можно было проводить богослужения. Парусы, или треугольные участки между круглым куполом и углами арок, имеют значительную толщину; толщина самого купола варьируется от … наверху до … внизу.

Подвалы

Прямо под переходом находится подвал, в котором расположена крипта, используемая сейчас как складское помещение. В крипте хранятся такие артефакты, как фрагменты разрушенного Пенсильванского вокзала и Всемирного торгового центра, а также деревянные ангелы, гипсовые гаргульи, витражи, старинная мебель и ряд статуй святых, выстроенных в одну линию. В крипте также находятся большой окаменелый экземпляр и массивный кристалл кварца, оба из которых были перенесены туда после пожара 2001 года. По обе стороны от подвала расположены комнаты, каждая из которых названа в честь часовни, над которой она находится. Ранее в крипте также находилась часовня Тиффани, созданная ювелиром Луи Комфортом Тиффани. Изначально представленная на Всемирной Колумбийской выставке в 1893 году, она затем была приобретена Селией Уиппл Уоллес и перевезена в собор в 1898 году. На месте нынешнего баптистерия приют Лике и Уоттса имел колодец, а неподалеку от пересечения 110-й улицы и Морнингсайд-Драйв бил родник. Уже в 1893 году рабочие обнаружили, что грунт под собором мягкий и склонен к затоплению, включая территорию бывшего приюта Лике и Уоттса, существовавшего до приобретения земли Епископальной епархией Нью-Йорка. На территории собора расположены различные дорожки, сады, детские площадки и мебель, а также многочисленные произведения искусства и несколько памятных или религиозных предметов. Однако после возражений больницы Святого Луки против плана 1903 года в 1906 году был представлен новый проект. В октябре 1911 года Крам представил попечителям развернутый план для всех построек на территории, включая так и не реализованные проекты епархиальных офисов и домов для каноников. На территории собора жили с начала 2000-х до 2023 года.

Городское здание Итиэля

Бывшее здание приюта Лике и Уоттса, спроектированное Итаилом Тауном и завершенное в 1843 году, расположено к югу от перекрестка, там, где предполагалось разместить южный трансепт. Впоследствии, с 1901 по 1913 год, западное крыло бывшего приюта использовалось как дневная школа для хористов собора. Руководство собора предлагало снести часть здания приюта, так как оно мешало строительству южного трансепта, однако эти планы не были реализованы. В здании также располагались Музей религиозного искусства, офисы, магазины, помещения для репетиций хора, ризницы и программа "Cathedral Community Cares". Оно находится на южной стороне соборной площади, рядом с Cathedral Parkway (110-я улица). Это 3½-этажное здание в форме буквы «Н» с кирпичным фасадом, цоколем из известняка Индианы и двускатными крышами над павильонами на западном конце. Южная часть здания имеет дополнительный подвальный этаж. Главный вход, расположенный на восточной части северного фасада, представляет собой углубленный арочный портал с эркером на третьем этаже. Первоначально здание планировалось построить на северной стороне соборной площади, но его перенесли из-за протестов больницы Святого Луки. Школа была открыта в октябре. Все работы были завершены в феврале 1911 года, и здание использовалось как школа для диаконес до мая 1948 года, после чего в следующем году его переоборудовали под офисные помещения. Главный вход, арочный портал, выходящий на Амстердам-авеню, украшен резьбой с изображением христианских фигур, обрамляющих дубовые двустворчатые двери. Фасад облицован розовым песчаником Кингвуд. Внутри находится зал, вмещающий более тысячи человек, с галереей над основным уровнем. На севере и юге установлены витражи в технике гризайль, а потолок поддерживают деревянные стропила двускатной крыши. Фирма Крэма представила планы Синодального зала в марте 1912 года, и он был открыт в октябре 1913 года с началом конвенции. Однако строительство зала было завершено лишь в начале 1914 года. Школа хора была основана в 1901 году в здании Тауна. Позже Блоджетт покрыл оставшиеся расходы на строительство школы хора после того, как никто больше не сделал пожертвований, а бывший хорист Фредерик Г. Борн в 1914 году выделил пожертвование в размере 500 000 долларов. Дом епископа расположен к западу от деканата, на немного возвышенном месте; таким образом, деканат скрыт за домом епископа. Финансирование дома епископа частично осуществлялось за счет продажи предыдущего дома епископа в Грэмерси-парке. Участки под оба здания получили предварительное одобрение в мае 1912 года и официальное одобрение в октябре того же года, а строительство было завершено в апреле 1914 года. Деканат начали строить в феврале 1913 года и завершили к ноябрю того же года. В 2012 году собор сдал в аренду северо-восточную часть своей территории, ранее использовавшуюся как парковка. Арендатором выступила организация Бродского, которая построила жилой комплекс под названием "Энклав" в период с 2014 по 2015 год. "Энклав" состоит из 428 арендных квартир в двух 15-этажных зданиях, разделенных проходом, ведущим к северному трансепту; подземный переход соединяет два здания.

The former Leake and Watts Asylum building, designed by Ithiel Town and completed in 1843, is located south of the crossing, where the south transept would have been located. Afterward, the former asylum's west wing was used by the day school for the cathedral's choirboys between 1901 and 1913. Cathedral leaders had proposed demolishing parts of the asylum building, since it was in the way of the proposed southern transept, though these demolitions did not happen. The building has also housed the Museum of Religious Art, as well as offices, shops, choir rehearsal quarters, sacristies, and the Cathedral Community Cares program. is located on the southern side of the cathedral close, close to Cathedral Parkway (110th Street). It is a 3 1/2 story H shaped building with a brick facade, a base of Indiana limestone, and gable roofs above the pavilions on the western end. The southern elevation also contains an additional basement story. Its main entrance, on the eastern portion of the northern elevation, is a recessed arched portal with an oriel window on the third story. The building was originally supposed to be on the northern side of the cathedral close, but was moved due to objections from St. Luke's Hospital. and the school opened by that October. All work was finished in February 1911, and the building was used as a deaconesses' school until May 1948, and it was converted to office use the following year. The main entrance, an arched portal facing Amsterdam Avenue, contains carvings of Christian figures, which flank oak double doors. The exterior is made of pink Kingwood sandstone. Inside is a hall that can seat over a thousand people, with gallery seating above the main level. There are grisaille windows to the north and south, and wooden trusses on the ceiling, supporting the gable roof. Cram's firm submitted plans for Synod Hall in March 1912, and it opened in October 1913 with the start of the convention. However, the hall was not completed until early 1914. The choir school was created in 1901 within the Town Building. Blodgett later covered the rest of the choir school building's cost after no one else donated, while former choirboy Frederick G. Bourne provided a $500,000 endowment in 1914. The bishop's house is west of the deanery, on slightly higher ground; the deanery is thus hidden behind the bishop's house. while the bishop's house was funded partly by the sale of a previous bishop's house at Gramercy Park. The two buildings' sites were given preliminary approval in May 1912 and were officially approved that October. and was finished in April 1914. while the deanery was started in February 1913 and completed by that November. The cathedral leased the northeastern edge of its property, formerly a parking lot, in 2012. The lessee was the Brodsky Organization, which built a residential building called the Enclave between 2014 and 2015. The Enclave consists of 428 rental apartments in two 15 story buildings, separated by the passageway leading to the northern transept; an underground gallery connects the two buildings.

Повторяющиеся события

В соборе ежегодно проходит Новогодний концерт мира. Послелюдия к первому акту оперы Леонарда Бернштейна «Тихое место» впервые прозвучала в Нью-Йорке на концерте 1985 года. Пол Винтер много раз выступал с концертами в соборе, а коллектив Paul Winter Consort является его резидентами. Среди важнейших ежегодных музыкальных событий – празднование дня святого Франциска Ассизского, во время которого Пол Винтер Консорт участвует в литургическом исполнении «Missa Gaia» (Земной мессы) Пола Винтера. Музыкальный коллектив также выступает на ежегодной программе, посвященной зимнему солнцестоянию.

Временные художественные выставки

Собор Святого Иоанна Богослова также используется в качестве выставочного пространства:

В 1977 году в соборе Святого Иоанна была открыта скульптура, посвященная 12 пожарным, погибшим в пожаре на 23-й улице в 1966 году. «Христа» Эдвины Сэндис, скульптура, выставленная во время Страстной недели в 1984 году, была основана на идее женского божественного начала. Несмотря на то, что скульптура в целом получила положительные отзывы, собор получил несколько писем с угрозами и оскорблениями, в которых его обвиняли в «богохульстве» за изображение Христа на кресте. Статуя была вновь выставлена в 2016 году на выставке The Christa Project: Manifesting Divine Bodies. В 2011 году в соборе была представлена выставка «Ценность воды», куратором которой выступила художница и активистка Фредерика Фостер. В ней приняли участие более сорока художников, и она стала крупнейшей художественной выставкой, когда-либо проходившей в соборе. В 2014 году собор разместил скульптурную группу «Феникс» китайского художника Сюй Бина. Состоящая из двух скульптур, «Феникс» была одним из самых крупных скульптурных произведений, когда-либо выставлявшихся в Соединенных Штатах, весом в [укажите вес] и длиной в [укажите длину].

Уголок поэтов

Уголок поэтов, вдохновленный аналогичным углом в Вестминстерском аббатстве, расположен в Артс-Бей, на северной стороне нефа. Он был открыт в 1985 году, а Эмили Дикинсон, Вашингтон Ирвинг и Уолт Уитмен стали первыми поэтами, принятыми в соответствии с этой традицией. В Уголке поэтов работает поэт-резидент, назначаемый на пятилетний срок, который, в свою очередь, назначает выборщиков на различные сроки. Среди поэтов-резидентов и выборщиков – 17 лауреатов поэзии США.

Постоянные работы

На кафедре расположился Фонтан Мира – большая бронзовая скульптура, созданная Грегом Уайатом, художником-скульптором, работающим в соборе. Фонтан был создан по заказу в 1985 году и изображает борьбу добра со злом, битву между архангелом Михаилом и Сатаной, а также символы Солнца, Луны и различных животных.

Доступ посетителей

В дополнение к богослужениям, собор Святого Иоанна Божественного предлагает как самостоятельные, так и экскурсии с гидом по внутренним экспозициям, территории собора и садам. Для посещения этих экскурсий необходимы платные билеты; предусмотрены скидки для пожилых людей и студентов, а также для групповых посещений. Вход также включен в некоторые туристические карты Нью-Йорка. Собор открыт для туристов с 9:00 до 17:00 с понедельника по субботу и с 12:30 до 14:30 по воскресеньям; для богослужений он открыт с 7:30 до 18:00 ежедневно. Кроме того, собор Святого Иоанна предлагает три вида "тематических экскурсий", посвященных различным аспектам собора, стоимость которых выше, чем у обычных билетов.

Статус достопримечательности

Собор Святого Иоанна Богослова рассматривался Комиссией по охране памятников Нью-Йорка для признания официальным памятником в 1966 году. В то время попечители собора выступили против этого, поскольку строительство было незавершено, а признание памятником потребовало бы от комиссии рассматривать каждый предлагаемый крупный проект расширения в дальнейшем. Попечители смогли предотвратить признание, заявив о незавершенности церкви, ссылаясь на положение в законе об охране памятников, согласно которому потенциальные памятники должны быть завершены не менее чем за 30 лет до этого. Подобная причина помешала последующему признанию памятником в 1979 году. Однако вскоре после того, как комиссия присвоила зданию статус памятника, это решение было единогласно отменено Советом города Нью-Йорка, некоторые члены которого выступали за признание памятником всей территории собора, а не только главного здания. Член Совета Билл Перкинс предложил распространить охранный статус и на территорию собора, чтобы контролировать застройку. Отсутствие официального статуса городского памятника означало, что территория собора могла быть потенциально перестроена, и в результате два жилых дома были построены на том же квартале, что и собор.