Введение

Католическая церковь в Ливерпуле, Англия, и англиканский собор в том же городе.

Ливерпульский метрополитанский собор, официально известный как Метрополитанский собор Христа Царя и получивший местное прозвище "Вигвам Пэдди", является резиденцией архиепископа Ливерпуля и материнской церковью Римско-католической архиепископии Ливерпуля в Ливерпуле, Англия. Метрополитанский собор, имеющий статус II категории, входит в число многих охраняемых зданий Ливерпуля. Архитектор собора, Фредерик Гибберд, победил в международном конкурсе проектов. Строительство началось в 1962 году и было завершено в 1967 году. Ранее проекты собора предлагались в 1933 и 1953 годах, но ни один из них не был реализован.

Дизайн Пуджина

Во время Великого ирландского голода (1845–1852) католическое население Ливерпуля резко возросло. Около полумиллиона ирландцев, преимущественно католиков, бежали в Англию, чтобы спастись от голода; многие отправлялись из Ливерпуля в Северную Америку, а другие оставались в городе. В связи с увеличением католического населения, со-адъютор епископ Ливерпуля Александр Госс (1814–1872) осознал необходимость в соборе. Место, которое он выбрал, находилось на территории колледжа Святого Эдварда на улице Святого Доминго, в районе Эвертон. В 1853 году Госс, к тому времени епископ, поручил строительство нового собора Эдварду Уэлби Пугину (1833–1875). К 1856 году была завершена часовня Девы Марии нового собора. Из-за перенаправления финансовых средств на образование католических детей, строительство на этом этапе было приостановлено, и часовня Девы Марии – впоследствии названная Непорочным Зачатием Пресвятой Богородицы – служила приходской церковью для местного католического населения до её сноса в 1980-х годах.

Сниженный дизайн Скотта

После того, как амбициозный проект Лютенса не был реализован, Адриану Гилберту Скотту, брату сэра Джайлса Гилберта Скотта (архитектора Англиканского собора), в 1953 году было поручено разработать проект собора меньшего масштаба с бюджетом в 4 миллиона фунтов стерлингов (£ в). Он предложил уменьшенную версию здания Лютенса, сохранив массивный купол. Планы Скотта вызвали критику, и строительство не состоялось. Стивен Бэйли описал этот проект как «тонкую и хрупкую интерпретацию оригинальной работы Оскара Нимейера в Бразилиа», хотя Николаус Певснер отмечает, что сходство лишь поверхностно.

Концепция

Конкурс на проектирование собора был проведен в 1959 году. Требованиями были, во-первых, обеспечение мест для 3000 прихожан (впоследствии сокращено до 2000) с прямой видимостью алтаря, чтобы они могли более полно участвовать в богослужении; во-вторых, включение существующей крипты Лютенса в структуру собора. Гибберд выполнил эти требования, спроектировав круглое здание с алтарем в центре и преобразовав крышу крипты в приподнятую платформу, у одного конца которой располагался собор. Контракт на строительство был заключен с компанией Taylor Woodrow.

Экстерьер

Собор построен из бетона с облицовкой из портлендского камня и алюминиевым покрытием крыши. Его план имеет форму круга диаметром 195 футов (59 м) с 13 часовеннями, расположенными по периметру. Вход находится в верхней части широкой лестницы, ведущей вверх с улицы Хоуп. Над входом расположена большая клиновидная конструкция, служащая колокольней, в которой четыре колокола установлены в прямоугольных проемах в верхней части башни. Под ними находится геометрическая рельефная скульптура, разработанная Уильямом Митчеллом, включающая три креста. По обеим сторонам от входных дверей расположены дополнительные рельефы из стекловолокна работы Митчелла, изображающие символы евангелистов. Лестница, ведущая к собору, была завершена только в 2003 году, когда здание, преграждавшее путь к ней, было приобретено и снесено застройщиками. Значительно меньшая версия собора, также спроектированная сэром Фредериком Гиббердом, была построена в 1965 году в качестве часовни для бывшего педагогического колледжа Де-Ла-Салль в Миддлтоне, Ланкашир – католического колледжа для подготовки учителей. В настоящее время на этом месте находится колледж Хопвуд-Холл, колледж профессионального образования в районе Рочдейл, и часовню до сих пор можно увидеть.

Интерьер

В центре внимания интерьера находится алтарь, обращенный к главному входу. Он выполнен из белого мрамора из Скопье, Северная Македония, и имеет длину 3 метра (10 футов). Пол также облицован мрамором серого и белого цвета по проекту Дэвида Аткинса. Скамейки, концентрически расположенные внутри интерьера, были спроектированы Фрэнком Найтом. Над ними возвышается башня с большими витражными окнами, созданными Джоном Пайпером и Патриком Рейнтиенсом в трех цветах – желтом, синем и красном, символизирующих Троицу. Стекло толстое, его фрагменты соединены эпоксидной смолой в бетонных рамах. Вокруг периметра расположены серии часовен. Некоторые из них открыты, другие закрыты почти глухими стенами, а третьи представляют собой небольшое пространство под балконом. Напротив входа находится часовня Пресвятого Таинства, над которой расположен орган. Среди других часовен – часовня Богоматери и часовня Святого Иосифа. Справа от входа находится баптистерий. На алтаре установлены подсвечники работы Р. Я. Гуддена и бронзовый распятие работы Элизабет Фринк. Над алтарем возвышается балдахин, спроектированный Гиббердом в виде короны из алюминиевых стержней, включающей в себя динамики и осветительные приборы. Вдоль интерьера расположены металлические станции Крестного пути, спроектированные Шоном Райсом. Райс также спроектировал кафедру, украшенную двумя переплетенными орлами. В часовне Примирения (ранее часовне Святого Павла Крестового) витражи были спроектированы Маргарет Траерн. Стивен Фостер спроектировал, вырезал и расписал панели в часовне Святого Иосифа. В часовне Богоматери находится статуя Девы Марии с Младенцем работы Роберта Брамби и витражи работы Маргарет Траерн. В часовне Пресвятого Таинства установлены рередос и витражи работы Сери Ричардса, а также небольшая статуя Воскресшего Христа работы Артура Дули. В часовне Единства (ранее часовне Святого Фомы Аквинского) находится бронзовый купель работы Вирджинио Чиминаги и мозаика «Пятидесятница» венгерского художника Георга Майера Мартона, которая была перенесена из церкви Святого Духа в Нетертоне при ее сносе в 1989 году. Ворота баптистерия были спроектированы Дэвидом Аткинсом.

Архитектурные проблемы

Собор был построен быстро и недорого, что привело к проблемам с конструкцией здания, включая протечки. В 1990-х годах была проведена программа реставрационных работ. Здание было облицовано мозаикой, но ее было невозможно отреставрировать, и она была заменена стеклопластиком, что сделало его вид более массивным. Алюминиевые элементы фонаря были заменены на нержавеющую сталь, а сланцевая мостовая платформы – на бетонные плиты. Каждый год в крипте проводится Ливерпульский пивной фестиваль, который привлекает посетителей не только со всей Великобритании, но и из Европы, а также из США и Австралии. Кроме того, в крипте проводятся экзамены для студентов Ливерпульского университета в период экзаменационной сессии.

Ремонт

Реконструкция крипты стоимостью 3 миллиона фунтов стерлингов была завершена в 2009 году и официально вновь открыта 1 мая того же года герцогом Глостерским. Реконструкция включала в себя новые восточный и западный подходы, создание архивного пространства, полную замену электропроводки и новое освещение, помещения для общественного питания, новый алтарный свод, новые туалеты и обновленные экспозиции.

Орган

Орган был построен компанией J. W. Walker and Sons и завершен всего за два дня до открытия собора в 1967 году. Созданный как неотъемлемая часть нового собора, архитектор Фредерик Гибберд рассматривал оформление органа как часть своей задачи и поэтому спроектировал его эффектный лицевой портал. Вдохновленный новаторским использованием труб в Ковентрийском соборе и Королевском фестивальном зале, Гибберд использовал декоративную резьбу по дереву и расположил блестящие цинковые трубы и латунные трубы en chamade таким образом, чтобы они резко контрастировали с окружающими орган бетонными колоннами.