Анхелес Мастретта: Жизнь и творчество мексиканской писательницы.
Ángeles Mastretta
Анхелес Мастретта: мексиканская писательница, журналистка и актриса. Лауреат премий, автор романа "Вырви мне сердце", экранизированного и отмеченного наградой.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Анхелес Мастретта (род. 9 октября 1949 года, Пуэбла) — мексиканская писательница, журналистка, актриса и кинопродюсер, представительница поколения «постбум». Она известна созданием вдохновляющих женских персонажей и художественных произведений, отражающих социальные и политические реалии Мексики на протяжении её жизни. Она удостоена премии Ромуло Гальегоса и премии Масатлан за литературу за лучшую книгу года. Экранизация её книги «Arráncame la vida» (Вырви мне жизнь) была отмечена премией «Ариэль» в Мексике.
Ángeles Mastretta (born October 9, 1949, in Puebla) is a post boom Mexican author, journalist, actress, and film producer. She is well known for creating inspirational female characters and fictional pieces that reflect the social and political realities of Mexico in her life. She is a recipient of the Rómulo Gallegos Prize and the Mazatlán Prize for Literature for Best Book of the Year. Her book, Arráncame la vida (Tear This Heart Out) was adapted into a movie, which won an Ariel Award in Mexico.
Предыстория
Мастретта начала свою карьеру как журналист, сотрудничая с мексиканским журналом Siete и вечерней газетой Ovaciones. Она утверждает, что вдохновением для ее писательского пути послужил отец – журналист в молодости. Отец умер, когда она была еще очень юной, но это не помешало ей пойти по его стопам. Позже она вышла замуж за писателя Гектора Агилара Камина.
Mastretta began writing as a journalist for a Mexican magazine, Siete and an afternoon newspaper, Ovaciones. She claims that her father – a journalist in his youth – inspired her to be a writer. Her father died when the writer was still very young, but this did not prevent her from following in his footsteps. She later went on to marry writer, Héctor Aguilar Camín.
Вырви это сердце
После неудачного перевода под названием «Мексиканский болеро» этот роман был переведен Маргарет Сайерс Педен как «Разорви это сердце». Этот роман стал первым произведением Мастретты, переведенным на английский язык, и, таким образом, ее дебютом на англоязычной литературной сцене. Роман исследует жизнь Каталины Гусман и разворачивается в Пуэбле, Мексика, городе, где родилась Мастретта. Мастретта использует свой опыт детства в Пуэбле для создания атмосферы романа. Действие книги происходит во время и после Мексиканской революции и фокусируется на непростой жизни Каталины, вышедшей замуж за политика и женщиноненавистника, совершающего убийства своих врагов. Мастретта освещает политическую борьбу в послереволюционный период и патриархальную систему в Мексике. Характер Каталины развивается в силу сопротивления мачизму и задает тон для будущих произведений Мастретты, в которых главные героини сильны и независимы. Ее следующий роман, «Mal de amores» (1996), в переводе «Lovesick», представляет собой всесторонний взгляд на социальную активность во время и после значительной Революции 1910 года. Ее героиня, как и многие другие женщины, сопровождает повстанцев в их походах, оказывает им первую помощь как курандера (важная роль в небольших общинах, целитель), а после войны учится в США, чтобы стать врачом, и возвращается в родной город. Этот роман получил престижную премию Ромуло Гальегоса (аналогичную Пулитцеровской), сделав ее первой женщиной в Латинской Америке, удостоенной этой награды.
After a poor translation titled Mexican Bolero, this novel was translated by Margaret Sayers Peden, as Tear This Heart Out. This novel was Mastretta's first text translated to English, therefore her debut into the English literature scene. The novel explores the life of Catalina Guzman, and takes place in Puebla, Mexico, the city where Mastretta was born. Mastretta uses her experiences as a little girl in Puebla to create the scene for the novel. The book takes place during, and after, the Mexican Revolution, and focuses on Catalina's difficult life married to a political figure, and philanderer, who commits murders of his enemies. Mastretta points out the political infighting of the post Revolution period, and patriarchal system in Mexico. Catalina's character develops into a force of resistance against machismo and sets the tone for Mastretta's future texts including strong female protagonists. Her subsequent novel, Mal de amores (1996), in translation as Lovesick, is an extensive view of social involvement during and following the significant Revolution of 1910. Her protagonist here, like many other women, accompanies the rebels as they travel on the trains, administers to their wounds as a curandera (important role in small communities, as a healer), and after the war studies in the US to become a medical doctor and returns to the city where she grew up. This novel received the prestigious Romulo Gallegos award (similar to the Pulitzer), making her the first woman in Latin America to receive the award.
Болезнью любви
Опубликованный в 1996 году, спустя шесть лет после выхода ее дебютного романа, Мастретта придерживается схожего подхода, как и в романе "Вырви это сердце". Действие вновь разворачивается в Пуэбле, Мексика, а мексиканская революция служит временным фоном. Главная героиня, Эмилия Суари, воплощает образ сильной и независимой женщины, за создание которых Мастретта хорошо известна. Продолжая традиции своих предыдущих работ, Мастретта фокусируется на социальных и политических проблемах, актуальных для Мексики того времени.
Published in 1996, six years after her debut novel, Mastretta takes a similar approach to Tear This Heart Out. She sets the novel in Puebla, Mexico once again, and uses the Mexican Revolution as her temporal space. Her main character Emilia Suari, takes on the role that Mastretta is well known for characterizing, a strong independent woman. Following the trend of her past writing, Mastretta focuses on the social and political problems that are relevant to Mexico at the time.
Фей и химера
Эта глава "Пуэрто Либре" посвящена тому, как и кто создает и выражает художественный вымысел. Она подчеркивает необходимые качества, которыми должен обладать человек, чтобы писать художественную литературу. Основной тезис, который она развивает на протяжении всей главы, – это связь между вымыслом как жанром, реальностью и истиной. Она представляет все эти понятия как вещи, которые можно легко манипулировать и конструировать в зависимости от того, кто является автором этих действий.
This chapter of Puerto libre focuses on how and who writes and expresses fiction. She emphasizes the necessary characteristics that a person needs to hold in order to write fiction. A main point she develops throughout this chapter is the connection between fiction as a genre, reality, and the truth. She presents all of these concepts as thing that can be easily manipulated and constructed depending on who is behind the action.
Гвизо феминистский
В этой главе "Пуэрто Либре" отчетливо выражена позиция Мастретты как писательницы-феминистки. Она использует пространство, в частности кухню и офис, для изображения ограничений, с которыми женщины сталкиваются из-за общественных норм. Через двух персонажей, Маричу и Пепона, Мастретта показывает угнетение, с которым борются женщины, вынужденные выполнять традиционные и домашние роли, главным образом обеспечивая своих мужей и семью. Мастретта подчеркивает свободу, которую дарит женщинам письмо, и то, что развитие феминизма возможно лишь в определенных условиях, вдали от давления общества. Она акцентирует внимание на том, что феминизм – это нечто инстинктивное для женщин, а общество препятствует его дальнейшему развитию.
This chapter of Puerto libre clearly states Mastretta's position as a feminist woman writer. She allows spaces, specifically the kitchen and an office space, to represent the constraints women must face due to societal norms. Using two characters, Marichu and Pepón, Mastretta points out the oppression that women struggle with when they are obligated to take on traditional and domestic roles, mainly providing for their husbands and family. Mastretta highlights the freedom that writing provides women, and how feminism can only be fostered in specific environments, out of reach from societal pressures. She emphasizes the idea that feminism is something instinctive for women, and that society is what makes it difficult to further develop.