Жизель Прассинос: Французская писательница и художница-сюрреалист.
Gisèle Prassinos
Жизнь и творчество Жизель Прассинос (1920-2015), французской писательницы, связанной с сюрреализмом. Автоматическое письмо, поэзия, влияние Бретона и Элюара.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Французский писатель (1920–2015)
French writer (1920–2015)
Жизель Прассинос (26 февраля 1920 – 15 ноября 2015) – французский писатель, связанный с движением сюрреалистов.
Gisèle Prassinos (26 February 1920 – 15 November 2015) was a French writer associated with the surrealist movement.
Ранние годы и образование
Жизель Прассинос родилась в Стамбуле, Турция, и эмигрировала во Францию с семьей в возрасте двух лет, где они первоначально поселились в Нантере. В четырнадцать лет Прассинос начала писать автоматические тексты, чтобы показать их сюрреалистам, с которыми она познакомилась благодаря Анри Паризо и своему брату Марио Прассиносу, известному художнику и дизайнеру. Жизель Прассинос очаровала Андре Бретона и Поля Элуара «чудом ее поэзии и ее личностью девочки-женщины». Они видели в ее текстах «подлинное воплощение автоматического языка par excellence». Марианна ван Хиртум отметила, что сюрреалисты того времени признали эти ранние работы «настоящей иллюстрацией автоматического языка par excellence».
Gisèle Prassinos was born in Istanbul, Turkey and emigrated to France with her family at the age of two, where they lived initially in Nanterre. At the age of fourteen, Prassinos began writing automatic texts to show the surrealists, who she met through Henri Parisot and her brother Mario Prassinos, who was a noted artist and designer. Prassinos captivated André Breton and Paul Éluard because of "the wonder of her poetry and her personality as a woman child". They see in her texts "the true illustration of automatic language par excellence". Marianne van Hirtum observed that the surrealists of the time recognised these early writings as a "veritable illustration of automatic language par excellence."
Карьера
Ее творчество было открыто Андре Бретоном в 1934 году, когда ей было всего четырнадцать лет, и опубликовано во французском сюрреалистическом журнале Minotaure и в бельгийском периодическом издании Documents 34. Ее первая книга, La Sauterelle arthritique (Артритная кузнечица), вышла в издательстве Éditions GLM в 1935 году с предисловием Пола Элуара и фотографией Ман Рэя, запечатлевшей ее чтение стихов сюрреалистическим авторам в кафе «Динамо». В 1940 году Андре Бретон включил десять ее текстов в свою «Антологию черного юмора» (Gallimard, 1940). Прассинос также начала создавать изобразительное искусство, проиллюстрировав книгу Льюиса Кэрролла «Охота за барсуком», опубликованную Éditions Belfond в 1946 году. Затем она предприняла свои первые шаги в прозе с романом «Le rêve» (Fontaine, 1947) – повестью о детстве и напряжении между прошлым и настоящим. Во время Второй мировой войны и до конца 1950-х годов она прекратила публикации. После Второй мировой войны связь Прассинос с организованным сюрреализмом ослабла, но она продолжала активно публиковаться. Она работала в детских садах и вместе с мужем, Пьером Фридасом, переводила несколько книг Никоса Казанцакиса, таких как «La liberté ou la mort» (Plon, 1953) и «Alexis Zorba» (Plon, 1958). Впоследствии она вернулась к написанию стихов и романов, в противовес сюрреалистической ортодоксии. Однако эти тексты сложно поддаются классификации. Затем она опубликовала автофикшн «Le temps n'est rien» (Plon, 1958), в котором конфликт между прошлым и настоящим остается центральным, и «Le visage effleuré de peine» (Grasset, 1964). Она также написала короткие романы, такие как «Brelin le frou, ou le portrait de famille» (Éditions Belfond, 1975) – сборник рассказов о персонажах, живущих по фантастическим законам. Эта работа была проиллюстрирована автором, а ее рисунки, карикатурные и с преувеличенными пропорциями, отличаются тем, что на них изображены головные уборы, символизирующие ее женское начало. Рассказы в «Mon cœur les écoute» (1982) демонстрируют поэтический юмор, близкий к творчеству Анри Мишо или Джойс Мансур. Она также известна своими рисунками и гобеленами – произведениями искусства, созданными из лоскутов цветной ткани. После этого периода она в основном публиковала фантастические романы, такие как «La table de famille» (Flammarion, 1993), и поэзию («La fièvre du labour», изданную Motus в 1989 году). Впоследствии она участвовала в переизданиях таких произведений, как «Le visage effleuré de peine» (Cardinal, 2000) и «Mon cœur les écoute» (Le mot fou Éditions, 2009).
Her writing was discovered by André Breton in 1934, when she was just fourteen, and published in the French surrealist magazine Minotaure and the Belgian periodical Documents 34. Her first book, La Sauterelle arthritique (The Arthritic Grasshopper) was published by Éditions GLM in 1935 with a preface by Paul Éluard and a photograph by Man Ray, which captures her reading her poems to the surrealist authors at the Café Dynamo. In 1940, André Breton included ten of her texts in his Anthologie de l'humour noir (Gallimard, 1940). Prassinos also started creating plastic arts by illustrating Lewis Carroll's La chasse au snark, published by Éditions Belfond in 1946. She then began her first forays into narrative with Le rêve (Fontaine, 1947), a novel about childhood and the tensions between the past and the present. During the World War II and until the end of the 1950s, she stopped publishing. After the World War II Prassinos's association with organised surrealism was limited, but she continued to publish widely. She worked in kindergartens and translated with her husband Pierre Fridas several books by Níkos Kazantzákis such as La liberté ou la mort (Plon, 1953) or Alexis Zorba (Plon, 1958). Subsequently, she returned to writing poems and novels, in opposition to surrealist orthodoxy. However, these texts are unclassifiable. She then published Le temps n'est rien (Plon, 1958), an autofiction in which the conflict between the past and the present is still central, and Le visage effleuré de peine (Grasset, 1964). She also wrote short novels, such as Brelin le frou, ou le portrait de famille (Éditions Belfond, 1975), a volume of tales describing characters who live according to fantastic rules. This work was illustrated by the author and her drawings, caricatured and with exaggerated proportions, have the particularity of wearing a headdress in the image of her sex. The stories in Mon cœur les écoute (1982) show a poetic humour close to that of Henri Michaux or Joyce Mansour. She is also known for her drawings and tapestries, artworks made with pieces of coloured cloth. After this stage, she published mainly fantasy novels, such as La table de famille (Flammarion, 1993) and poetry (La fièvre du labour, published by Motus in 1989). Subsequently, she participated in reprints of works such as Le visage effleuré de peine (Cardinal, 2000) and Mon cœur les écoute (Le mot fou Éditions, 2009).
Наследие
Прассинос завещала большую коллекцию рукописей Исторической библиотеке города Парижа. Ее художественные работы были завещаны ее племяннице Катерине Прассинос.
Prassinos bequeathed to the Bibliothèque historique de la ville de Paris a large collection of manuscripts. Her artistic work was bequeathed to her niece Catherine Prassinos.