Введение

Итальянский композитор Антонио Вандини (1691 – 1778), близкий друг Джузеппе Тартини, был виолончелистом и композитором. Он был одним из выдающихся виртуозов своего времени и большую часть своей карьеры провёл в качестве первого виолончелиста в "Veneranda Arca" при Базилике Святого Антония в Падуе, где Тартини был первым скрипачом и концертмейстером. После смерти Тартини он вернулся в Болонью, свой родной город, где и скончался в 1778 году.

Карьера

Вандини родился в 1691 году в Болонье, однако о его ранней жизни и музыкальном образовании известно почти ничего. Его первое задокументированное место работы – церковь Санта-Мария-Маджоре в Бергамо, где он получил должность в апреле 1720 года. Параллельно он был маэстро виолончели в Ospedale della Pietà в Венеции. В этот период он, вероятно, активно выступал по всей Северной Италии. В июне 1721 года он занял должность солиста-виолончелиста в Падуе, которую занимал, с небольшими перерывами, на протяжении всей своей карьеры. В Падуе он сотрудничал со многими другими известными музыкантами, включая обоиста Маттео Биссоли и органиста и маэстро ди капелла Антонио Валлотти. Ведущие музыканты "Венеранды Арка" регулярно гастролировали по Италии, с зафиксированными выступлениями в Ассизи и Риме. Его единственным длительным отсутствием был трехлетний период с 1723 по 1726 год, когда Вандини вместе с Тартини покинул Падую, чтобы поступить на службу к графу Кинскому в Прагу.

Стиль игры

Английский путешественник и музыкальный критик Чарльз Берни посетил мессу в Падуанской базилике в 1770 году. Он писал о тамтешнем оркестре и, в частности, о Вандини:

"Я очень хотел услышать [ ] знаменитого старика Антонио Вандини на виолончели, который, по словам итальянцев, играет и выражает *parlare*, то есть таким образом, чтобы заставить его инструмент говорить; но ни у одного из этих исполнителей не было сольных партий. Тем не менее, я признаю их большие способности, поскольку они высоко почитаемы соотечественниками, которые, благодаря частому слушанию выдающихся исполнителей всех мастей, невольно становятся хорошими знатоками музыкальных достоинств. [ ] Примечательно, что Антонио [Вандини] и все остальные виолончелисты здесь держали смычок по-старинке, рукой снизу."

Из анонимных источников Берни ясно, что Вандини был известен своей выразительной, риторической игрой, имитирующей речь. Изучение его семи сохранившихся произведений и концертов, написанных для него Тартини, показывает, что он обладал выдающимися техническими навыками, будучи одним из первых композиторов, писавших музыку, требующую использования позиции большого пальца.

Работы

У Вандини сохранилось семь произведений, все из которых дошли до нас в рукописных копиях, разбросанных по Европе, в частности в Венеции, Берлине, Париже и Шверине. Все эти произведения написаны в галантном стиле, популярном в Италии в XVIII веке. Важно отметить, что две короткие сонаты, приписанные Вандини Карлом Шредером в 1911 году и изданные издательством Schott, являются полностью поддельными и не отражают его стиль. Полный список его работ приведен ниже с каталожными номерами, предложенными Элеонорой Фрей и Марком Ваншеувик. Соната для виолончели соло синьора Д. Антонио Вандини, до мажор (1717, I Vnm, Mss. It. IV.1095) (Van. 1)

Соната синьора Д. Антонио Вандини, до мажор (D B, KHM 5528) (Van. 2)

[Соната] Дель синьора Д. Антонио Вандини, си-бемоль мажор (1730, F Pn, VM7 6285) (Van. 3)

[Соната] Дель синьора Д. Антонио Вандини, ля минор (1730, F Pn, VM7 6285) (Van. 4)

Концерт синьора Д. Антонио Вандини, ре мажор (D SWI Mus. 4736/4) (Van. 5)

Соната для виолончели синьора Д. Антонио Вандини, си-бемоль мажор (D B, KHM 5527) (Van. 6)

Соната для виолончели и баса синьора Д. Антонио Вандини, ми мажор (D B, KHM 5529) (Van. 7)