Введение
Жан Донно де Визе (1638 – 8 июля 1710) — французский журналист, королевский историк («historiographe du roi»), драматург и публицист. Он был основателем литературно-художественного и светского журнала «Le Mercure galant» (основанного в 1672 году) и примыкал к сторонникам "современников" в "Споре древних и новых".
Жизнь
Донно де Визе родился в Париже. Он был одним из противников Мольера во время спора из-за пьесы Мольера «Школа для жен» (1662, «l’École des femmes»), обвинив автора в непристойности и моральном разврате. Но Донно де Визе в конечном итоге примирился с комическим драматургом и начал вносить свои пьесы в актерскую труппу Мольера, начиная с «Кокетки-матери» (1665) и (после смерти Мольера) несколько «машинных» пьес («pièces à machines», то есть пьес со сложными специальными сценическими эффектами), написанных в сотрудничестве с Томасом Корнелем – «Цирцея» (1675) и «Прорицательница» (1679), которые пользовались большим успехом на сцене отеля Генего. Донно де Визе написал сборник коротких новелл: «Nouvelles galantes et comiques» (1669). В 1672 году Донно де Визе основал «Mercure galant» – журнал об искусстве, театре и литературе, который также включал галантные песни, новости общества и сплетни. Хотя это периодическое издание часто критиковалось авторами того времени (такими как Жан де Ла Брюйер), оно в конечном итоге стало финансово успешным и принесло (наряду с его пьесами и работой королевского историка) Донно де Визе значительный доход. К моменту его смерти в 1710 году «Mercure galant» Донно де Визе стал неоспоримым арбитром литературного вкуса и основным источником новостей о дворе и придворном обществе для подписчиков в провинции.
Работа
В 1664 году Донно де Визе создал разнородный литературный сборник под названием Les Diversités gallantes (англ. Различные галантности). Книга была издана Клодом Барбином и изначально состояла из: предисловия, посвященного Людовику Иосифу, герцогу Гизскому, который только что унаследовал свой титул, и диалога, посвященного обсуждению его достоинств, объемом в 16 страниц. Новелла «Л’апотикаир де кальюте, новелле галанте и вертебль» (англ. The Noble Apothecary, A Gallant and True Story), объемом 45 страниц. Критическое письмо о недавних театральных постановках Мольера, объемом 15 страниц. Комическая повесть, действие которой происходит в парижской гостинице, объемом 52 страницы. Семисценная одноактная пьеса «Месть маркиза» (La Vengéance des Marquis), объемом 40 страниц. Эта работа пользовалась популярностью и была переиздана дважды в 1664 году. В издании 1665 года к сборнику были добавлены две ранее опубликованные новеллы: L’Aventure d’hostellerie, ou les Deux rivales (англ. Приключение в гостинице, или Два соперника) и Le Mariage de Belfegore, nouvelle facétieuse (англ. Брак Белфегора, остроумная новелла). Издания продолжали выходить в 1670-х годах как во Франции, так и за рубежом. Эллисон Стетман резюмирует сюжет «Благородного аптекаря», в центре которого – благородные герои Тимант (мужчина) и Араминта (женщина). Тимант регулярно посещает дом своей подруги Араминты, и слуга провожает его в ее спальню. Там они обсуждают различные темы, Араминта неспешно отдыхает в постели, а гость сидит рядом. Присутствие слуг и других посетителей гарантирует, что они никогда не остаются наедине. Однажды Тимант входит в дом, который кажется пустым, но все же направляется в спальню Араминты. Он застает Араминту, стоящую на коленях на кровати, с обнаженной задней частью тела. Она ждет, когда ей сделают клизму, и шприц уже подготовлен. Тимант импульсивно берет на себя роль аптекаря и проводит процедуру. Затем он незаметно ускользает. Араминта и ее слуги не могут понять, кто вошел в спальню. Вскоре по Парижу распространяются слухи о призрачном аптекаре. Когда личность призрака раскрывается, Араминта испытывает унижение и запрещает Тиманту посещать ее дом. В серии писем Тимант пытается убедить ее пересмотреть свое решение. Он рационально доказывает, что его поступок был проявлением галантности (рыцарства), помощью в час нужды. Используя аргументы, напоминающие картезианские, Тимант завоевывает ее расположение и женится на ней. Общество вокруг них удивлено тем, что правильно проведенная клизма может стать основанием для брака. Стетман считает, что обстоятельства, связанные с этой работой, отражают издательские тенденции XVII века. Художественные произведения различной длины и жанров обычно публиковались в составе сборников, включающих произведения разных жанров, такие как истории о привидениях, сказки, аллегории, поэзия и т.д. Практически любое произведение могло быть опубликовано вместе с романом. Однако эти романы и новеллы редко изучаются в том контексте, в котором они изначально появились, и часто остаются без должного внимания. То, что она называет «гибридным литературным производством», хронологически следует за длинными, насыщенными действием романами предыдущей эпохи. И оно предшествует и отличается от новой доминирующей литературной формы эпохи Людовика XIV: коротких, психологически реалистичных новелл, воплощенных в «Принцессе де Клеве» (1678).
A preface dedicated to Louis Joseph, Duke of Guise, who had just inherited his title, and a dialogue discussing his qualities, 16 pages in length. The novella L'apothicaire de qualité, nouvellee galante et veritable (English: The Noble Apothecary, A Gallant and True Story), 45 pages in length. A letter critique of the recent theatrical output of Molière, 15 pages in length. A comic novella set at a Parisian inn, 52 pages in length. The seven scene, one act theatrical play La Vengéance des Marquis (English: The Marquis' Revenge), 40 pages in length. The work proved popular and was reprinted twice in 1664. The 1665 edition added to the work two previously published novellas: L'Avanture d'hostellerie, ou les Deux rivales (English:Adventure at the Inn, or The Two Rivals) and Le Mariage de Belfegore, nouvelle facétieuse (English: The marriage of Belphegor, a Mischievous Novella). The work continued to receive new editions to the 1670s, both in France and abroad. Allison Stedman summarizes the plot of The Noble Apothecary, which focuses on noble protagonists Timante (male) and Araminte (female). Timante regularly visits the residence of his friend Araminte, and a servant escorts him to her bedroom. There the two discuss various topics, with Araminte lounging in bed and the visitor seated nearby. The presence of servants and other visitors ensures that they are never alone. One day, Timante enters to find the house seemingly deserted but still heads towards Araminte's bedroom. He finds Araminte kneeling on the bed, with her behind uncovered. She is waiting for someone to administer an enema, and the syringe has already been prepared. Timante impulsively takes on the role of an apothecary and delivers the treatment. Then he slips away unseen. Araminte and her staff cannot explain who entered the bedroom. Rumors of a ghost apothecary soon circulate in Paris. When the identity of the ghost is discovered, Araminte is humiliated and bans Timante from entry into her house. In a series of epistles, Timante tries to convince her to reconsider. He rationally argues that his treatment of her was an act of gallantry (chivalry), assisting her in her hour of need. With Cartesian like arguments, Timante wins her over and proceeds to marry her. The society around them is puzzled by a properly delivered enema as grounds for marriage. Stedman finds the circumstances surrounding this work to be indicative of the publishing trends of the 17th century. Novelistic works of various lengths and genres were typically published as part of books comprising works of more than one genre, including ghost stories, fairy tales, allegories, poetry, etc. Virtually any type of work could end up published together with a novel. But these novels and novellas are rarely studied in the context in which they originally appeared, and they are often overlooked altogether. What she terms "hybrid literary production" chronologically follows the lengthy, action oriented novels of the previous era. And they both precede and differ from the new dominant literary form of the reign of Louis XIV: the short, psychologically realistic novellas epitomized by La Princesse de Clèves (1678).