«Деветсил»: Чешское авангардное объединение

Введение

Чешское художественное и литературное объединение «Деветсил» было объединением чешских художников-авангардистов, основанным в 1920 году в Праге. Начиная с 1923 года активная группа действовала также в Брно. Движение прекратило свою деятельность в 1930 году (в Брно – в 1927 году).

История

Основан как Umělecký Svaz Devětsil (Девэцильский художественный союз), его название менялось несколько раз. С 1925 года он назывался Svaz moderní kultury Devětsil (Девэцильский союз современной культуры). Художественное творчество членов группы было разнообразным, но обычно тяготело к магическому реализму, пролеткульту и, начиная с 1923 года, к поэтизму – художественной программе, сформулированной Витезславом Незвалем и Карелем Тейге. Группа активно участвовала в организации чешской художественной жизни того времени. Её члены издавали художественные журналы ReD (Revue Devětsilu), Disk и Pásmo, а также периодические антологии (наиболее значимые – Devětsil и Život) и организовывали выставки. Художники «Девэциля» в основном создавали поэзию и иллюстрации, но также внесли вклад и в другие виды искусства, включая скульптуру, кино и даже каллиграфию. Около двух лет «Девэциль» существовал без четкой теоретической базы, но по мере смены состава и развития стиля оставшихся участников, особенно благодаря Карелю Тейге, было решено начать формулировать теоретические основы своей деятельности. Эти теории распространялись главным образом через манифесты, публикуемые группой. Как и любой хороший теоретик, Тейге всегда был готов пересматривать свои идеи и порой переходил от одной эстетики к противоположной. Группа разработала направление, которое назвала поэтизмом. Призыв «сделай это новым» долгое время был ключевым для поэтистского мышления. Члены «Девэциля» были окружены новым в науке, архитектуре и промышленности. Даже их страна была новой. Чтобы искусство выжило или, по крайней мере, имело ценность, оно должно было постоянно опережать другие изменения в жизни. Поэтисты отстаивали закон антагонизма, объясняющий исторический прогресс как результат разрыва с прошлым. Для развития постоянно необходимы новые типы и стили искусства, а условия противоречия являются жизненно важными для этих изменений. В первом манифесте «Девэциля» новых художников призывали искать поэтическое начало в обыденных предметах. Небоскребы, самолеты, мимы и плакатная графика были объявлены новыми видами искусства. Вдохновленный берлинскими дадаистами, Зайферт заявил, что «искусство мертво». Тейге последовал за ним, отметив: «Самые прекрасные картины, существующие сегодня, – это те, которые никто не писал».

Founded as Umělecký Svaz Devětsil (Devětsil Artistic Union), its name changed several times. From 1925, it was called the Svaz moderní kultury Devětsil (the Devětsil Union of Modern Culture). The artistic output of its members was varied, but typically focused on magic realism, proletkult, and, beginning in 1923, Poetism, an artistic program formulated by Vítězslav Nezval and Karel Teige. The group was very active in organizing the Czech art scene of the period. Members published several art magazines ReD (Revue Devětsilu), Disk and Pásmo, as well as occasional anthologies (most importantly Devětsil and Život) and organized several exhibitions. For the most part, Devětsil artists produced poetry and illustration, but they also made contributions to many other art forms, including sculpture, film and even calligraphy. For about two years Devětsil functioned without any particular theoretical grounding, but as the members changed and those that remained developed and modified their style, it was decided, particularly by Karel Teige, that they begin formulating theories behind their activity. Most of these theories were to be spread through manifestos published by the group. Like any good theorist, Teige was always ready to change his ideas and sometimes moved from one aesthetic to an opposite one. The group formulated a movement that they called Poetism. The long echoed cry, “make it new,” was vital to the Poetists way of thinking. The Devětsil members were surrounded by the new in science, architecture and industry. Even their country was new. In order for art to survive, or at least in order to be worthwhile, it had to constantly be ahead of other changes in life. The Poetists advocated the law of antagonism. This law explains historical progress as reliant on discontinuity. New types and styles of art are continuously necessary for development and vital to these changes are conditions of contradiction. The first manifesto of Devětsil urged new artists to look deeper into ordinary objects for poetic quality. Skyscrapers, airplanes, mimes, and poster lettering were the new arts. Inspired by the Berlin Dadaists, Seifert claimed “art is dead.” Following him, Teige remarked, “the most beautiful paintings in existence today are the ones which were not painted by anyone.”

В период с 1923 по 1925 год картинное стихотворение было популярным жанром среди художников «Девэциля». Типографика и оптическая поэзия стали новым лексическим стандартом. Тейге объяснил эту трансформацию языка в визуальное искусство развитием фотографии, кино и новыми технологиями книгопечатания. Для некоторых членов «Девэциля» картинное стихотворение заменило живопись, и в конечном итоге как картины, так и стихи перешли со страниц на кинопленку. Тейге и Зайферт начали писать киносценарии и использовать прием монтажного перехода (диссольва) как способ поэтического превращения одних объектов в другие.