Корнелис Вердонк: Фламандский композитор позднего Возрождения
Cornelis Verdonck
Корнелис Вердонк (1563-1625) – фламандский композитор эпохи Возрождения, представитель франко-фламандской полифонии. Мадригалы, влияние Италии и Нидерландов.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Фламандский композитор
Flemish composer
Корнелис Вердонк (1563 – 5 июля 1625) — фламандский композитор позднего Ренессанса. Он был одним из последних представителей франко-фламандской школы полифонии и известен как автор мадригалов, сочетающих в себе итальянский и местные нидерландские стили.
Cornelis Verdonck (1563 – 5 July 1625) was a Flemish composer of the late Renaissance. He was one of the last members of the Franco Flemish school of polyphony, and was a notable composer of madrigals in a style that blended both Italian and native Netherlandish idioms.
Жизнь
Вердонк родился в Тернхауте. С самых ранних лет он находился в доме Корнелиса Пруенена, сенатора и казначея Антверпена; кроме того, он был хористом в Антверпенском соборе до примерно 9 лет. В 1572 году он отправился в Испанию, чтобы стать частью хора Филиппа II в Мадриде, где оставался до того, как его голос сломался в начале 1580 года, после чего вернулся в Нидерланды для обучения в Антверпене у Северина Корнета и, возможно, у Хуберта Ваэльрана. Его самые ранние произведения, опубликованные вместе с работами Корнета, относятся к этому периоду. В 1584 году Вердонк вновь вернулся в Испанию, снова пел в хоре Филиппа II, оставаясь там до 1598 или 1599 года, после чего снова вернулся в Антверпен. Также в 1599 году он участвовал в торжественной процессии по случаю въезда новобрачных эрцгерцога Альберта и эрцгерцогини Изабеллы в Антверпен, написав для этого события мотет (Prome, novas): его исполнял хор из шести мальчиков, восседающих на спине слона, который двигался вместе с эрцгерцогом и эрцгерцогиней (сообщения расходятся во мнениях относительно того, было ли это настоящее или искусственное животное). Это единственный известный мотет, написанный для исполнения на слоне. Вероятнее всего, Вердонк оставался в Нидерландах до своей смерти в 1625 году. Он занимал пребенду в Эйндховене до 1622 года и, по-видимому, всю жизнь служил богатым бюргерaм, за исключением периода пребывания в Испании. Одним из его работодателей был Иоганн Кароль де Кордес, племянник его первоначального покровителя, что подтверждается посвящением книги мадригалов Вердонка, опубликованной в 1603 году.
Verdonck was born in Turnhout. From his earliest years, he was in the household of Cornelis Pruenen, senator and treasurer of Antwerp; in addition he was a choirboy at Antwerp Cathedral until about the age of 9. In 1572 he went to Spain to be part of the choir of Philip II in Madrid, where he stayed until his voice broke in early 1580, at which time he returned to the Netherlands to study in Antwerp with Séverin Cornet, and possibly with Hubert Waelrant as well. His earliest works, published along with those of Cornet, date from this period. In 1584 Verdonck returned to Spain, once again singing in the choir of Philip II, staying there until 1598 or 1599, after which he again returned to Antwerp. Also in 1599 he participated in the elaborate entry procession of the newly married Archduke Albert and Archduchess Isabella into Antwerp, writing a motet (Prome, novas) for the occasion: it was performed by a six member boys' choir mounted on the back of an elephant, which rode along with the Archduke and Archduchess (accounts differ as to whether it was a real or artificial animal). It is the only known motet composed for performance on an elephant. Most likely Verdonck remained in the Netherlands until his death in 1625. He held a prebend at Eindhoven until 1622, and seems to have been in the service of wealthy burghers for all of his life except for his sojourn in Spain. One of his employers was Johannes Carolus de Cordes, the nephew of his original patron, as evidenced by the dedication of a book of madrigals Verdonck published in 1603.
Музыка и влияние
Вердонк был поздним представителем итальянского мадригального стиля в Северной Европе и был необычен тем, что писал мадригалы на итальянском языке, так и не посетив Италию. Стилистически он был относительно консервативным, избегая новаторства раннего барокко около 1600 года, включая монодию и бассо континуо, предпочитая работать в полифоническом вокальном стиле конца XVI века. В предисловии к сборнику мадригалов 1599 года он резко критиковал упадок музыкальных стандартов в своей родной стране, которая когда-то была музыкальным центром Европы: «Были ли эти сладостные гармонии прерваны бурями Марса, слишком долго державшего в своих руках эти провинции, или музыка перестала цениться теми, кто, охваченный смятением, не способен оценить то, что наполнено согласием и гармонией?» Большая часть сохранившегося наследия Вердонка состоит из светской музыки, и он писал как французские шансоны, так и итальянские мадригалы. Некоторые шансоны рассчитаны на необычно большие составы голосов (например, его издание «Poésies françaises de divers auteurs mises en musique par C. Verdonck» 1599 года предназначено для 10 самостоятельных голосов), а фактура его музыки преимущественно контрапунктическая, иногда с живой синкопой. Один из его мадригалов, «Donna belle e gentile», с английским текстом (например, «Lady, your look so gentle»), вошел в сборник «Musica transalpina» Николаса Йонга 1588 года, положивший начало мадригальной моде в Англии. Вердонк также писал духовную музыку; в его произведения входят несколько мотетов и Магнификат, написанные для четырех, пяти или шести голосов. Магнификат (1585 г., для пяти голосов) сохранился в оригинальной медной гравюре.
Verdonck was a late representative of the Italian madrigal style in northern Europe, and was unusual in that he wrote madrigals in Italian without ever going to Italy. Stylistically he was relatively conservative, shunning the innovations of the early Baroque around 1600, including monody and the basso continuo, preferring instead to work in the polyphonic vocal style of the late 16th century. In the preface to a 1599 collection of madrigals, he wrote scathingly of the decline of musical standards in his native land, which had once been the musical center of Europe: "whether these sweet harmonies have been interrupted by the tempests of Mars, who has too long been master of these provinces, or whether music has ceased to be esteemed by those who, filled with confusion , cannot value what is full of agreement and harmony." Most of Verdonck's surviving output consists of secular music, and he wrote both French chansons and Italian madrigals. Some of the chansons are for unusually large groups of voices (for example, his publication Poésies françaises de divers autheurs mises en musique par C. Verdonck of 1599 is for 10 independent voices), and the texture of his music is mostly contrapuntal, with sometimes lively syncopation. One of his madrigals, Donna belle e gentile, fitted with English words (as "Lady your look so gentle"), appeared in the 1588 Musica transalpina collection by Nicholas Yonge which inaugurated the madrigal vogue in England. Verdonck also wrote sacred music; his output includes several motets and a Magnificat, which are scored for four, five, or six voices. The Magnificat (1585, for five voices) survives in the original copper engraving.
Ссылки и дополнительное чтение
Р. Б. Ленаертс: Корнелис Вердонк, "Новый словарь музыки и музыкантов" под ред. Стэнли Сэйди. 20 т. Лондон, Macmillan Publishers Ltd., 1980. Густав Риз, Музыка эпохи Возрождения. Нью-Йорк, W. W. Norton & Co., 1954.
R. B. Lenaerts: Cornelis Verdonck, The New Grove Dictionary of Music and Musicians, ed. Stanley Sadie. 20 vol. London, Macmillan Publishers Ltd., 1980. Gustave Reese, Music in the Renaissance. New York, W. W. Norton & Co., 1954.