Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Введение
Post Historic Monsters — четвертый альбом группы Carter the Unstoppable Sex Machine. Он достиг 5-го места в британских чартах, став вторым по успеваемости альбомом группы после "The Love Album" 1992 года, который достиг 1-го места. В альбом вошли два сингла: "Lean On Me I Won't Fall Over", достигший 16-го места в британских чартах, и "Lenny And Terence", занявший 40-е место. Группа записала альбом совместно с сопродюсером и звукорежиссером Саймоном Пейнтером, работая гораздо более спонтанно, чем раньше, и даже создавая песни из случайных музыкальных фрагментов. Альбом демонстрирует эксперименты группы с новыми стилями в попытке "доказать свою состоятельность" после критики, которая начала появляться в конце 1992 года. Помимо привычного для группы панк-рока с использованием драм-машины, на альбоме исследуются различные другие музыкальные направления, а тексты Джима Боба стали более личными, наряду с композициями, затрагивающими традиционные политические и социальные темы. Альбом получил положительные отзывы критиков, которые отметили новаторский подход группы. В списках 50 лучших альбомов года NME поместил его на 22-е место, а Select — на 46-е. Впервые альбом был исполнен целиком вживую в Кентиш-Тауне в ноябре 2009 года.
Post Historic Monsters is the fourth album by Carter the Unstoppable Sex Machine. It reached No. (Number) 5 on the UK Charts becoming the band's second highest album after 1992 The Love Album which reached No. 1. The album featured two singles "Lean On Me I Won't Fall Over", which reached No. 16 on the UK charts, and "Lenny And Terence," which reached number 40. The band recorded the album with co producer and engineer Simon Painter and worked in a much more spontaneous approach than before, to an extent that even saw the band crafting songs from accidental pieces. The album shows the band working in new styles in attempt to "prove themselves" after the critical disdain that the band had started to pick up in late 1992. There are numerous other musical styles explored on the album besides the band's usual drum machine based punk rock, and some of Jim Bob's lyrics had started to become more personal, sitting alongside tracks which are more traditionally politically or socially based. The album was a critical success, with critics complimenting the new approaches that the band had undertaken. In their lists of the top 50 albums of the year, NME named it 22nd whilst Select named it 46th. The band played the entire album live for the first time in Kentish Town in November 2009.
Предыстория и запись
Cater the Unstoppable Sex Machine достигли пика своей коммерческой популярности с альбомом 1992 года – The Love Album, который дебютировал на первом месте в британском хит-параде альбомов в мае 1992 года. Альбом был выпущен и получил признание критиков, а в конце года журнал NME назвал его 32-м лучшим альбомом 1992 года. Тем не менее, после выхода альбома группа "потеряла былую славу", а третий сингл с него, "The Impossible Dream", провалился и был раскритикован. Вскоре дуэт почувствовал, что они привлекают лишь "изредка насмешливое внимание в светской хронике". Журнал Deadline вспоминал, что казалось, группа "полностью и окончательно закончила своё существование", и что люди устали от них. Painter также выступил звукорежиссёром альбома, а Кевин Меткалф – мастеринг-инженером. Журнал отметил, что обе песни были построены вокруг металлической гитары, находящейся под влиянием как сиэтлской рок-сцены, так и родного для дуэта Южного Лондона. Саймон Рубен из The Line of Best Fit описал песню как "катящуюся мелодию, мощную композицию с фортепиано и наполненными смыслом паузами".
Cater the Unstoppable Sex Machine reached their commercial peak with 1992 – The Love Album, which debuted at number 1 in the UK Albums Chart in May 1992. The album was released to critical acclaim, and was named the 32nd best album of 1992 by NME at the end of the year. Nonetheless, the band "fell from grace" after the album's release, and the album's third single "The Impossible Dream" was a critically panned flop. The duo soon felt they were only able to garner "the occasional piss take in the gossip pages." Deadline magazine recalled that it seemed the band "were well and truly finished" and that it appeared people were tired of the band. Painter also engineered the album, whilst Kevin Metcalf mastered it. The magazine felt that both songs were driven by metal guitar that was as indebted to the rock scene in Seattle as it was to the duo's native South London. Simon Rueben of The Line of Best Fit described the song as "a rolling melody, heaving song of piano and pregnant pauses."