Рудольф Кох: Немецкий дизайнер шрифтов и каллиграф.
Rudolf Koch
Рудольф Кох: немецкий дизайнер шрифтов, каллиграф и иллюстратор. Создатель популярных шрифтов Neuland и Kabel для Klingspor. Биография и вклад в типографику.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Немецкий дизайнер шрифтов и каллиграф
German type designer and calligrapher
Рудольф Кох (20 ноября 1876 – 9 апреля 1934) был немецким дизайнером шрифтов, профессором и мастером искусства письма, каллиграфии, типографики и иллюстрации. Наиболее известен своими шрифтами, созданными для литейного цеха Klingspor, среди его наиболее широко используемых шрифтов – Neuland и Kabel.
Rudolf Koch (20 November 1876 – 9 April 1934) was a German type designer, professor, and a master of lettering, calligraphy, typography and illustration. Commonly known for his typefaces created for the Klingspor Type Foundry, his most widely used typefaces include Neuland and Kabel.
Обзор
Кох провел свои юношеские годы, работая в Ханау учеником в мастерской по производству металлических изделий, одновременно посещая художественную школу, где он научился рисовать, а вскоре после этого поступил в Академию изобразительных искусств в Нюрнберге. С 1897 по 1906 год он работал в различных компаниях книжной торговли в Лейпциге, иллюстрируя и разрабатывая обложки книг в стиле модерн, популярном в то время. В 1906 году Кох начал работать на литейном предприятии Рудхард в Оффенбахе, позже известном как литейное предприятие Клингспора. Среди других известных дизайнеров, работавших на этом предприятии, были Отто Экман и Петер Беренс. Кох был глубоко верующим и набожным лютеранином, посвящая большую часть своего времени работе над религиозными изданиями и рукописями, которых он создал около ста за свою жизнь. Кох рассматривал алфавит как величайшее достижение человечества. Он преждевременно скончался от сердечного приступа в 1934 году в возрасте 57 лет.
Koch spent his teenage years working in Hanau as an apprentice in a metal goods workshop, whilst also attending art school, where he learned to draw, and soon after went to the Academy of Fine Arts, Nuremberg. Between 1897 and 1906 he worked for various businesses in the book trade in Leipzig, illustrating and designing book covers in the Art Nouveau style that was popular at the time. In 1906 Koch began working for the Rudhard Type foundry in Offenbach, later known as the Klingspor Type foundry. Other notable designers who worked for the foundry include Otto Eckmann and Peter Behrens. Koch was deeply spiritual and a devout Lutheran, spending much of his time working on religious publications and manuscripts, of which he completed nearly a hundred in his lifetime. Koch viewed the alphabet as humanity's ultimate achievement. He died prematurely of a heart attack in 1934, aged 57.
Карьера и влияние
Кох очень восхищался Уильямом Моррисом. Выступая на собрании в Лондоне, он выразил недоверие в том, что Моррис не был немецкого происхождения: «Я чувствую такую близость к нему, что всегда полагал, будто он не может быть англичанином, он должен быть немцем». Учения Морриса и принципы движения «Искусство и ремесла» проявляются в использовании Кохом ручной надписи и техник резьбы по дереву. В то же время, его книжные иллюстрации напоминают стиль модерн. Кох ценил мастерство в типографском дизайне и методах печати, принцип, глубоко укоренившийся в движении «Искусство и ремесла». Однако Кох работал в эпоху стремительного развития печатных технологий, когда были изобретены линотип в 1886 году, монотипная система в 1887 году и офсетная печать в 1907 году – все эти нововведения шли вразрез с его ремесленным подходом. Кох преподавал в школе искусств и ремесел в Оффенбахе. В 1918 году, после Первой мировой войны, он открыл мастерскую, где обучал студентов типографике, каллиграфии, резьбе по дереву и другим ремеслам. Наиболее известный своим каллиграфическим талантом, он развивал каллиграфическую традицию, создавая оригинальное и лаконичное выражение, используя возможности своих материалов – стиль, зародившийся в Германии. Помимо этого, Кох был известен своими националистическими взглядами и писал в Der Deutsche: «Еще будучи мальчиком, я мечтал стать настоящим немцем. Я ненавидел все чуждое, и даже повзрослев, считал это признаком истинной верности». Кох часто защищал немецкий готический шрифт в журналах и публикациях, с которыми сотрудничал. Он также организовывал выставки со своей группой Offenbach Schreiber, которая продвигала ручную надпись и каллиграфию, демонстрируя возрождение традиционной письменности. Кох тесно сотрудничал с книгопереплетчиком Игнацем Вимелером, и вместе они создали «Оффенбахский стиль» книжных переплетов. Возможно, приверженность Коха готическому шрифту ограничила его признание в англоязычных странах. Его работы также были представлены на художественном конкурсе летних Олимпийских игр 1928 года в категории живопись. Кох написал книгу, содержащую 493 старинных символа, монограммы и руны, под названием «Книга знаков» (переизданная в 1955 году в серии Dover Pictorial Archive Series). Герман Запф был большим поклонником Коха и черпал вдохновение из его работ после приобретения экземпляра его книги Das Schreiben als Kunstfertigkeit («Письмо как искусство»).
Koch greatly admired William Morris. Speaking at a meeting in London, he expressed his disbelief that Morris was not of German descent: "I feel such a closeness to him that I always have the feeling that he cannot be an Englishman, he must be a German." The teachings of Morris and the Arts and Crafts Movement are evident in Koch's use of hand lettering and wood cutting techniques. At the same time, his book illustrations are evocative of Art Nouveau. Koch prized craftsmanship in his type design and printing methods, a principle deeply rooted in the Arts and Crafts Movement. Yet Koch was working in a period of rapid development in print technology, which saw the invention of the Linotype machine in 1886, the Monotype System in 1887, and the offset press in 1907, all of which were antithetical to his artisanal ethos. Koch lectured at the Arts and Crafts School in Offenbach. In 1918, after World War I, he opened a workshop training students in typography, calligraphy, wood cutting, and other crafts. Best known for his calligraphic talent he built upon the calligraphic tradition by creating an original, simple expression from his materials. a style that originated in Germany. Known also for his nationalistic ideology, he wrote in Der Deutsche, "Even as a boy I wanted to become a proper real German. I hated anything that was foreign, and even as I was growing up I felt this was a sign of true loyalty." Koch frequently defended Germanic blackletter script in the journals and publications he contributed to. He also held exhibitions with his group Offenbach Schreiber, which promoted hand lettering and calligraphy, and in these, he expressed the revival of traditional lettering. Koch worked closely with bookbinder Ignatz Wiemeler, and together they created the "Offenbach Typography Style" of bookbindings. Koch's dedication to Gothic script may have limited his recognition in English speaking countries. His work was also part of the painting event in the art competition at the 1928 Summer Olympics. Koch wrote a book containing 493 old world symbols, monograms, and runes entitled The Book of Signs (reprinted in 1955, in the Dover Pictorial Archive Series). Hermann Zapf was a huge admirer of Koch, and took great inspiration from his work after acquiring a copy of his book Das Schreiben als Kunstfertigkeit (Writing as a Skill).