Мэттью Картер: Британский дизайнер шрифтов.

Введение

Британский дизайнер шрифтов (род. 1937)

Мэтью Картер (род. 1 октября 1937) – британский дизайнер шрифтов. В 2005 году в журнале The New Yorker он был назван «самым читаемым человеком в мире», учитывая объём текста, набранного его широко используемыми шрифтами. Карьера Картера началась в начале 1960-х годов и охватила все три основные технологии, применяемые в дизайне шрифтов: наборные шрифты, фотонабор и цифровой дизайн шрифтов, а также разработку индивидуальных шрифтовых решений. Наиболее известные шрифты Картера – классические веб-шрифты Verdana и Georgia, а также шрифт интерфейса Windows Tahoma, и другие разработки, включая Bell Centennial, Miller и Galliard. Он сын английского историка книгопечатания Гарри Картера (1901–1982) и один из основателей Bitstream, одного из первых крупных продавцов цифровых шрифтов. Он живёт в Кембридже, штат Массачусетс.

Ранние годы и образование

Картер вырос в Лондоне, сын Гарри Картера, дизайнера книг и впоследствии историка книгопечатания. Его мать занималась подготовкой чертежей в масштабе. Хотя Картер планировал получить степень по английской филологии в Оксфорде, ему посоветовали взять год перерыва, чтобы сравняться по возрасту со сверстниками, проходившими обязательную военную службу.

Эншеде

Через отца Картер организовал годичную стажировку в литейном цехе шрифтов Joh. Enschedé в Нидерландах. Enschedé – чрезвычайно долговечная компания с богатой историей в области печати, известная созданием консервативных, но популярных книжных шрифтов. Картер изучал ручную гравировку штампов – метод изготовления форм для отливки металлических литер – под руководством П. Х. Рэдиша. Гравировка штампов была традиционным ремесленным способом, который к 1950-м годам уже практически исчез. Картер – один из последних в Европе, кто был формально обучен этой технике как действующему ремеслу. Картер получил удовольствие от этого опыта и решил посвятить себя карьере в графическом дизайне и печати.

Лондон и Нью-Йорк

Карьера Картера в области типографики и графического дизайна охватила переход от физических металлических литер к цифровым шрифтам. Несмотря на обучение Картера искусству традиционной чеканки, его карьера развивалась в период, когда металлические шрифты быстро вытеснялись фотонабором. Это снизило стоимость разработки и использования широкого спектра шрифтов, поскольку шрифты можно было хранить на кинопленке, а не в виде блоков дорогостоящего металла. В книге о карьере Картера историк Джеймс Мосли, который был на несколько лет старше Картера, писал о периоде их взросления: «Классические шрифты Монотипа доминировали в типографическом ландшафте Британии, по крайней мере, они были настолько распространены, что, хотя их превосходное качество было неоспоримым, можно было заскучать по ним и начать восставать против безвкусного благопристойности, которое они представляли. На самом деле, мы уже знали к 1960 году, что они могут не надоесть нам слишком долго. Казалось, эпоха металлических литер, наконец, подходит к концу». В конечном итоге Картер вернулся в Лондон, где стал работать фрилансером. К 1961 году Картер смог применить полученные навыки для создания собственной версии полужирного шрифта Данте. Ранним примером его работы является логотип, разработанный для британского журнала Private Eye в мае 1962 года, который используется до сих пор. Ранее оформление заголовка каждого номера отличалось; оно основывалось на шрифте («несколько наивной юношеской работы»), который так и не был опубликован. Он также выполнял ранние заказы для аэропорта Хитроу. Позже Картер стал типографическим консультантом компании Crosfield Electronics, дистрибьютора фотонаборных машин Photon. Картер также разработал множество шрифтов для Mergenthaler Linotype. Под эгидой Linotype Картер создал известные шрифты, включая Snell Roundhand, каллиграфический шрифт, и Bell Centennial, предназначенный для использования в телефонных справочниках Bell System и для празднования юбилея компании. Основываясь на работах Роберта Гранжона, французского гравера XVI века, Картер создал резкий, высококонтрастный шрифт Galliard. Это соответствовало семейному интересу: отец Картера в 1950-х годах каталогизировал и исследовал оригинальные литеры Гранжона в музее Плантен-Моретус в Антверпене, и Картер несколько раз посещал его, чтобы наблюдать за его работой. Адаптация Картера, больше предназначенная для использования в качестве заголовка, чем для основного текста, включала некоторые особенности оригинального дизайна Гранжона, что привело к результату, отличавшемуся от многих предыдущих возрождений шрифтов той эпохи. Картер писал об исследованиях своего отца, что они помогли продемонстрировать «то, что лучшая коллекция печатных литер, созданная [Кристофом Плантином] в золотой век типографии, находилась в идеальном состоянии (если не считать некоторых неточностей) [вместе с] отчетами и инвентаризацией Плантина, в которых указаны имена чеканщиков его шрифтов». Картер также консультировал IBM в качестве независимого консультанта в 1980-х годах.

Carter's career in type and graphic design has bridged the transition from physical metal type to digital type. Despite Carter's training in the art of traditional punchcutting, his career developed at a time when metal type was rapidly being displaced by phototypesetting. This reduced the cost of designing and using a wide range of typefaces, since type could be stored on reels of film rather than as blocks of expensively engraved metal. In a book on Carter's career, historian James Mosley, a few years older than Carter, would write of the period of their upbringing:
The Monotype classic [fonts] dominated the typographical landscape in Britain, at any rate, they were so ubiquitous that, while their excellent quality was undeniable, it was possible to be bored by them and to begin to rebel against the bland good taste that they represented. In fact we were already aware by 1960 that they might not be around to bore us for too long. The death of metal type seemed at last to be happening.' Carter eventually returned to London where he became a freelancer. By 1961 Carter was able to use the skills he acquired to cut his own version of the semi bold typeface Dante. An early example of his work is the masthead logo he designed for the British magazine Private Eye in May 1962, still in use. Previously the lettering had been different for the masthead of each issue; it was based on a typeface ('a bit of nameless juvenilia') which was never ultimately published. He also did early work for Heathrow Airport. Carter would later become the typographic advisor to Crosfield Electronics, distributors of Photon phototypesetting machines. Carter designed many typefaces for Mergenthaler Linotype as well. Under Linotype, Carter created well known typefaces including Snell Roundhand, a script typeface and Bell Centennial, intended for use in the Bell System's phone directories and to celebrate its anniversary. Based on the work of Robert Granjon, a 16th century French engraver, Carter created the sharp, high contrast family Galliard. This matched a family interest: Carter's father in the 1950s had indexed and examined original type by Granjon at the Plantin Moretus Museum in Antwerp, and Carter had visited him several times to observe his progress. Carter's adaptation, more intended for display use than for body text, included some eccentricities of Granjon's original design, producing a result unlike many previous revivals of typefaces from the period. Carter wrote of his father's research that it had helped to demonstrate "that the finest collection of printing types made [by Christophe Plantin] in typography's golden age was in perfect condition (some muddle aside) [along with] Plantin's accounts and inventories which names the cutters of his types." Carter also advised IBM as an independent consultant in the 1980s.

Битовый поток

В 1981 году Картер и его коллега Майк Паркер основали компанию Bitstream Inc. Работая в Bitstream, Картер разработал шрифты, такие как Charter, и заказал создание других, например, Iowan Old Style у Джона Даунера. В 2012 году компания Bitstream была приобретена Monotype.

Картер и Коун

Картер покинул Bitstream в 1991 году и в 1992 году основал литейный завод Carter & Cone вместе с Шери Коун. Недавние шрифты Картера были опубликованы рядом дистрибьюторов, включая ITC, Font Bureau и Monotype, часто в сотрудничестве с Carter & Cone, а также его собственные разработки, созданные для таких компаний, как Microsoft. Среди недавних шрифтов Картера шрифт с засечками Georgia вдохновлен шотландскими римскими дизайнами XIX века. Он был основан на эскизах печатного шрифта в том же стиле, над которым работал Картер, когда с ним связалась Microsoft; позднее этот шрифт был выпущен под названием Miller. В 2013 году, говоря о разработке Georgia и Miller, Картер отметил: «Я был знаком со шотландскими римскими шрифтами, и меня удивляло, почему они когда-то были так популярны, а затем полностью исчезли». Многие шрифты Картера создавались для решения конкретных технических задач, например, тех, которые возникали при работе с ранними компьютерами. Charter был разработан с использованием минимального количества элементов дизайна, чтобы он помещался в небольшую память ранних компьютеров – проблема, которая устарела еще до завершения работы над шрифтом. Ранее в своей карьере Bell Centennial был создан для обеспечения читаемости в телефонных справочниках, даже при печати на дешевой бумаге в небольшом размере. Единственный шрифт Картера, носящий его имя, – Carter Sans. Это «глифический» гротеск с расширением к концу каждой буквы. Он был вдохновлен Albertus, популярным британским шрифтом, созданным Бертольдом Вольпе для Monotype. Картер знал Вольпе в начале своей карьеры и помог оцифровать один из его менее известных шрифтов для ретроспективной выставки его работ в 1980 году. Один из необычных проектов Картера – шрифт Van Lanen для Музея деревянной типографии и печати в Гамильтоне. Это шрифт в стиле «латинского» клина с засечками, выпущенный как в цифровом, так и в деревянном исполнении. В статье о нем Картер отметил, что прошло «50 лет с тех пор, как образец моего дизайна был в физической форме, которую я мог держать в руках». По просьбе университетского печатника Джона Гэмбелла он также разработал корпоративный шрифт университета Yale. Картер сказал, что это был первый случай, когда при разработке шрифта он сосредоточился больше на заглавных, чем на строчных буквах, поскольку знал, что на вывесках на зданиях будут использоваться только заглавные буквы. Картер писал:

Carter left Bitstream in 1991 and in 1992 formed the Carter & Cone type foundry with Cherie Cone. Carter's recent typefaces have been published by a range of retailers including ITC, Font Bureau and Monotype, often in collaboration with Carter and Cone, together with his custom designs created for companies such as Microsoft. Of Carter's recent typefaces, the serif web typeface Georgia is inspired by Scotch Roman designs of the 19th century. It was based on designs for a print typeface in the same style Carter was working on when contacted by Microsoft; this would be released under the name Miller some years later. Speaking in 2013 about the development of Georgia and Miller, Carter said, "I was familiar with Scotch romans, puzzled by the fact that they were once so popular and then they disappeared completely." Many of Carter's typefaces were created to address specific technical challenges, for example those posed by early computers. Charter was created to use a minimal number of design elements to fit in a small memory space on early computers, a problem that had expired even before he finished the design. Earlier in his career, Bell Centennial was created to be legible in telephone directories, even when printed on cheap paper at small sizes. Carter's only typeface to bear his name is Carter Sans. It is a 'glyphic' sans serif with flaring towards the end of each letter. It was inspired by Albertus, a popular British typeface created by Berthold Wolpe for Monotype. Carter knew Wolpe early in his career and helped digitize one of his less known typefaces for a 1980 retrospective of his work. One of Carter's more unusual projects was a typeface, Van Lanen, for the Hamilton Wood Type and Printing Museum. A 'Latin' style wedge serif typeface, it was released both in digital form and wood type. In an article on it, Carter noted that it has been "50 years since a type of my design had been in a physical form that I could hold in my hand." He also designed the university's corporate typeface, Yale, at the request of John Gambell, the University Printer. Carter has said that this was the first time in designing a typeface that he focused more on capital than lowercase letters, since he knew that on the building signs the lettering would be in capitals. Carter wrote that:

<blockquote>Вывески, будь то отдельно стоящие или прикрепленные к стенам, напоминали мне надписи, и это заставило меня задуматься об истоках римских заглавных букв и вечной проблеме согласования заглавных и строчных букв. Для меня первым настоящим синтезом стал шрифт De Aetna. Это привело меня в библиотеку Бейнеке, чтобы изучить их экземпляр книги и ее шрифт – архетип римского шрифта для меня. 26 мая 2011 года он получил премию за достижения в области дизайна от Национальных премий дизайна в Белом доме. Он является членом Alliance Graphique Internationale (AGI), занимал должность председателя ATypI, входит в совет директоров Type Directors Club и является членом совета директоров Society of Typographic Aficionados (SOTA). Некоторые из разработок Картера находятся в коллекции библиотеки St. Bride Printing Library в Лондоне. Картер был удостоен звания Командора Ордена Британской империи (CBE) в 2020 году за заслуги в области типографики и дизайна.