Рудольф Кох: неміс әріп дизайнері, каллиграф, типограф. Neuland, Kabel қаріптерімен танымал. Кlingspor Type Foundry үшін жұмыс істеген. Тарихы мен еңбектері.
Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
Неміс шрифтерді жасаушы және каллиграф Рудольф Кох (20 қараша 1876 – 9 сәуір 1934) – неміс шрифтерді жасаушы, профессор, әріп безендеу, каллиграфия, типография және иллюстрация саласындағы шебер. Klingspor Type Foundry үшін жасаған шрифтерімен кеңінен танылған, оның ең көп қолданылатын шрифтері – Neuland және Kabel.
German type designer and calligrapher
Rudolf Koch (20 November 1876 – 9 April 1934) was a German type designer, professor, and a master of lettering, calligraphy, typography and illustration. Commonly known for his typefaces created for the Klingspor Type Foundry, his most widely used typefaces include Neuland and Kabel.
Шолу
Кох жасөспірім шағында Ханауда металл бұйымдар шеберханасында шәкірт болып жұмыс істеді, сонымен қатар сурет мектебінде оқыды, онда сурет салуды үйренді, және көп ұзамай Нюрнбергтегі Көркемсурет академиясына түсті. 1897-1906 жылдары Лейпцигтегі кітап саудасымен айналысатын әртүрлі фирмаларда жұмыс істеді, сол кезде танымал болған модерн стилінде кітап мұқабаларын суреттеді және жобалады. 1906 жылы Кох Оффенбахтағы Рудхард қаріп құю зауытында жұмыс істей бастады, кейіннен ол Клингспор қаріп құю зауыты деп аталды. Бұл зауытта Отто Экман және Питер Беренс сияқты танымал дизайнерлер де жұмыс істеген. Кох терең рухани адам және берілген лютеран болған, өмірінің көп бөлігін діни басылымдар мен қолжазбалармен айналысып өткізді, олардың жүзге жуығын аяқтады. Кох әліпбиді адамзаттың ең үлкен жетістігі деп есептеді. Ол 1934 жылы 57 жасында жүрек талмасынан ерте қайтыс болды.
Koch spent his teenage years working in Hanau as an apprentice in a metal goods workshop, whilst also attending art school, where he learned to draw, and soon after went to the Academy of Fine Arts, Nuremberg. Between 1897 and 1906 he worked for various businesses in the book trade in Leipzig, illustrating and designing book covers in the Art Nouveau style that was popular at the time. In 1906 Koch began working for the Rudhard Type foundry in Offenbach, later known as the Klingspor Type foundry. Other notable designers who worked for the foundry include Otto Eckmann and Peter Behrens. Koch was deeply spiritual and a devout Lutheran, spending much of his time working on religious publications and manuscripts, of which he completed nearly a hundred in his lifetime. Koch viewed the alphabet as humanity's ultimate achievement. He died prematurely of a heart attack in 1934, aged 57.
Карьерасы мен ықпалы
Кох Уильям Морриске зор құрметпен қарады. Лондонда өткен жиын кезінде ол Морристің неміс тегінен емес екеніне сенбестігін білдірді: «Мен оған соншалықты жақынмын, ол ағылшын емес, неміс болуы керек деп ойлаймын», – деді. Моррис пен Өнер және қолөнер қозғалысының ұстанымдары Кохтың қолмен жазу және ағаш кесу техникаларын қолдануында анық көрінеді. Сонымен қатар, оның кітап иллюстрациялары модерн стилінің естеліктерін тудырады. Кох өзінің шрифтік дизайнында және баспа әдістерінде шеберлікті бағалады, бұл принцип Өнер және қолөнер қозғалысына терең сіңген. Дегенмен, Кох баспа технологиясының қарқынды дамыған кезеңінде жұмыс істеді, осы кезде 1886 жылы линотип машинасы, 1887 жылы монотип жүйесі және 1907 жылы офсеттік баспа машинасы ойлап табылды, олардың барлығы оның қолөнершілік көзқарасына қайшы келді. Кох Оффенбахтағы Өнер және қолөнер мектебінде лекция оқыды. Бірінші дүниежүзілік соғыстан кейін, 1918 жылы, ол типография, каллиграфия, ағаш кесу және басқа да қолөнерлерді үйрететін шеберхана ашты. Ол каллиграфиялық шеберлігімен танымал болды және өзінің материалдарынан ерекше, қарапайым өрнектер жасап, каллиграфиялық дәстүрді дамытты. Бұл стиль Германияда пайда болған. Ұлтшыл идеологиясымен де белгілі болған ол Der Deutsche журналында былай деп жазды: «Мен бала кезімнен бастап нағыз неміс болуды қаладым. Мен шетелдік нәрселерді жек көрдім және өскен сайын мұны шынайы адалдықтың белгісі деп санадым». Кох өзі қатысқан журналдар мен басылымдарда германдық готика шрифтерін жиі қорғады. Ол сондай-ақ қолмен жазу және каллиграфияны насихаттаған Offenbach Schreiber тобымен бірге көрмелер ұйымдастырды, онда дәстүрлі жазуды жаңартуды көрсетті. Кох кітап мұқабаларын жасаушы Игнац Вимелермен тығыз жұмыс істеді және олар бірге «Оффенбах типография стилін» құрды. Кохтың готика шрифтіне деген құштарлығы ағылшын тілінде сөйлейтін елдерде оның танылуын шектеген болуы мүмкін. Оның туындылары 1928 жылғы жазғы Олимпиададағы суреттер сайысындағы көрмеге де қосылды. Кох 493 ежелгі символдарды, монограммаларды және руналарды қамтитын «Белгілер кітабы» атты кітап жазды (1955 жылы Dover Pictorial Archive Series сериясында қайта басылды). Герман Запф Кохқа зор құрметпен қарады және оның «Das Schreiben als Kunstfertigkeit» («Жазу – өнер шеберлігі») кітабының бір данасын алғаннан кейін оның жұмысынан шабыттанды.
Koch greatly admired William Morris. Speaking at a meeting in London, he expressed his disbelief that Morris was not of German descent: "I feel such a closeness to him that I always have the feeling that he cannot be an Englishman, he must be a German." The teachings of Morris and the Arts and Crafts Movement are evident in Koch's use of hand lettering and wood cutting techniques. At the same time, his book illustrations are evocative of Art Nouveau. Koch prized craftsmanship in his type design and printing methods, a principle deeply rooted in the Arts and Crafts Movement. Yet Koch was working in a period of rapid development in print technology, which saw the invention of the Linotype machine in 1886, the Monotype System in 1887, and the offset press in 1907, all of which were antithetical to his artisanal ethos. Koch lectured at the Arts and Crafts School in Offenbach. In 1918, after World War I, he opened a workshop training students in typography, calligraphy, wood cutting, and other crafts. Best known for his calligraphic talent he built upon the calligraphic tradition by creating an original, simple expression from his materials. a style that originated in Germany. Known also for his nationalistic ideology, he wrote in Der Deutsche, "Even as a boy I wanted to become a proper real German. I hated anything that was foreign, and even as I was growing up I felt this was a sign of true loyalty." Koch frequently defended Germanic blackletter script in the journals and publications he contributed to. He also held exhibitions with his group Offenbach Schreiber, which promoted hand lettering and calligraphy, and in these, he expressed the revival of traditional lettering. Koch worked closely with bookbinder Ignatz Wiemeler, and together they created the "Offenbach Typography Style" of bookbindings. Koch's dedication to Gothic script may have limited his recognition in English speaking countries. His work was also part of the painting event in the art competition at the 1928 Summer Olympics. Koch wrote a book containing 493 old world symbols, monograms, and runes entitled The Book of Signs (reprinted in 1955, in the Dover Pictorial Archive Series). Hermann Zapf was a huge admirer of Koch, and took great inspiration from his work after acquiring a copy of his book Das Schreiben als Kunstfertigkeit (Writing as a Skill).