Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Введение
Советский режиссер и кинотеоретик Лев Владимирович Кулешов (Лев Владимирович Кулешов; 13 января 1899 года [1 января 1899 года по старому стилю] – 29 марта 1970 года) – российский и советский режиссер и кинотеоретик, один из основателей первой в мире киношколы – Московской киношколы. В 1969 году ему было присвоено звание народного артиста РСФСР. Он принимал непосредственное участие в разработке стиля кинопроизводства, известного как советский монтаж, особенно его психологических основ, включая использование монтажа и склейки для воздействия на эмоции зрителей, принцип, известный как эффект Кулешова. Он также разработал теорию творческой географии, заключающуюся в использовании действия, происходящего вокруг склейки, для объединения в единое повествование изначально разрозненных локаций.
Soviet filmmaker and film theorist
Lev Vladimirovich Kuleshov (Лев Владимирович Кулешов; 13 January 1899 [O. S. 1 January 1899] – 29 March 1970) was a Russian and Soviet filmmaker and film theorist, one of the founders of the world's first film school, the Moscow Film School. He was given the title People's Artist of the RSFSR in 1969. He was intimately involved in development of the style of film making known as Soviet montage, especially its psychological underpinning, including the use of editing and the cut to influence the emotions of audience, a principle known as the Kuleshov effect. He also developed the theory of creative geography, which is the use of the action around a cut to connect otherwise disparate settings into a cohesive narrative.
Жизнь и карьера
Лев Кулешов родился в 1899 году в интеллигентной русской семье. Его отец, Владимир Сергеевич Кулешов, происходил из дворянского рода; он изучал искусство в Московской школе живописи, скульптуры и архитектуры, вопреки неодобрению отца. Затем он женился на сельской учительнице Пелагии Александровне Шубиной, воспитанной в детском доме, что лишь усугубило разногласия. У них родилось двое сыновей: Борис и Лев. К моменту рождения Льва Кулешова семья оказалась в стесненных финансовых обстоятельствах, потеряла имение и переехала в Тамбов, где вела скромную жизнь. В 1911 году умер Владимир Кулешов; три года спустя Лев и его мать переехали в Москву, где его старший брат учился и работал инженером. Лев Кулешов решил пойти по стопам отца и поступил в Московскую школу живописи, хотя и не закончил её. В 1916 году он устроился работать в кинокомпанию под руководством Александра Ханжонкова. Он создавал декорации к фильмам Евгения Бауэра, таким как «Король Парижа», «За счастье» и другим. Со временем Кулешов стал проявлять все больший интерес к теории кино. В 1917 году он выступил сорежиссером своего первого фильма «Сумерки». Следующий его фильм был выпущен под советским патронажем. Несмотря на то, что многие российские кинематографисты покинули страну после 1917 года, Кулешов остался, надеясь создать новое советское кино. Он работал на государство, монтируя дореволюционные «буржуазные» кадры в соответствии с большевистской идеологией. Вдохновленный американскими фильмами, такими как «Рождение нации», и лекциями Владимира Гардина, он знаменито продемонстрировал эффект Кулешова, сопоставляя одни и те же кадры с Иваном Можухиным с различными изображениями, включая еду и труп. Хотя кадры оставались неизменными, зрители интерпретировали выражение лица Можухина по-разному в зависимости от контекста. В 1918–1920 годах он освещал события Гражданской войны в России с документальной съемочной группой. В 1919 году он возглавил первые советские кинокурсы в Национальной киношколе. В 1922 году в первом выпуске журнала «Зрелища» была опубликована его статья «Кинематографический натурщик». Среди его известных учеников были Всеволод Пудовкин, Борис Барнет, Михаил Ромм, Сергей Комаров, Порфирий Подобед, Владимир Фогель и Александра Хохлова, которая стала его женой. Еще одним его знаменитым изобретением была творческая география, также известная как искусственный ландшафт. Эти техники были описаны в его книге «Основы режиссуры» (1941), которая впоследствии была переведена на многие языки. Помимо теоретической и преподавательской деятельности, Кулешов снял ряд художественных фильмов. Среди его наиболее известных работ — комедия «Необыкновенные приключения мистера Уэста в стране большевиков» (1924), психологическая драма «По закону» (1926), поставленная по рассказу Джека Лондона, и биографическая драма «Великий утешитель» (1933), основанная на жизни и творчестве О. Генри. В 1934 и 1935 годах Кулешов отправился в Таджикистан для съемок фильма «Дохунда» по роману таджикского национального поэта Садриддина Айни, но проект вызвал подозрения у властей как потенциально разжигающий таджикский национализм и был остановлен. Никаких отрывков фильма не сохранилось. После завершения работы над своим последним фильмом в 1943 году Кулешов занимал должность художественного руководителя и ректора ВГИКа, где проработал следующие 25 лет. Он был членом жюри 27-го Венецианского международного кинофестиваля, а также специальным гостем на других международных кинофестивалях. Незадолго до своей смерти Кулешов был награжден орденом Ленина. Он умер в Москве в 1970 году и был похоронен на Новодевичьем кладбище. Его пережила жена, Александра Хохлова (1897–1985) — актриса, кинорежиссер и педагог, внучка Павла Третьякова и Сергея Боткина, а также сын Александры от первого брака, Сергей.
Lev Kuleshov was born in 1899 into an intellectual Russian family. His father Vladimir Sergeyevich Kuleshov was of noble heritage; he studied art in the Moscow School of Painting, Sculpture and Architecture, despite his own father's disapproval. He then married a village schoolteacher Pelagia Aleksandrovna Shubina who was raised in an orphanage, which only led to more confrontation. They gave birth to two sons: Boris and Lev. At the time Lev Kuleshov was born, the family became financially broke, lost their estate and moved to Tambov, living a modest life. In 1911 Vladimir Kuleshov died; three years later Lev and his mother moved to Moscow where his elder brother was studying and working as an engineer. Lev Kuleshov decided to follow the steps of his father and entered the Moscow School of Painting, although he didn't finish it. In 1916 he applied to work at the film company led by Aleksandr Khanzhonkov. He produced scenery for Yevgeni Bauer's pictures, such as The King of Paris, For Happiness and others. With time Kuleshov became more interested in film theory. He co directed his first movie Twilight in 1917. His next film was released under the Soviet patronage. Although many Russian filmmakers left the country after 1917, Kuleshov stayed, hoping to create a new Soviet cinema. He worked for the state, editing pre revolutionary "bourgeois" footage to align with Boleshevik ideology. Inspired by American films such as The Birth of a Nation and lectures by Vladimir Gardin, He famously demonstrated the eponymous Kuleshov Effect by juxtaposing the same footage of Ivan Mozzhukhin against different images, including a meal and a corpse. Although the footage was unchanged, viewers interpreted Mozzhukhin's expression differently based on its context. During 1918–1920 he covered the Russian Civil War with a documentary crew. In 1919 he headed the first Soviet film courses at the National Film School. He contributed the article "Kinematografichesky naturshchik" to the first issue of Zrelishcha in 1922. Among his other notable students were Vsevolod Pudovkin, Boris Barnet, Mikhail Romm, Sergey Komarov, Porfiri Podobed, Vladimir Fogel and Aleksandra Khokhlova who became his wife. Another one of his famous inventions was creative geography, also known as artificial landscape. Those techniques were described in his book The Basics of Film Direction (1941) which was later translated into many languages. In addition to his theoretical and teaching work, Kuleshov directed a number of feature length films. Among his most notable works are an action comedy The Extraordinary Adventures of Mr. West in the Land of the Bolsheviks (1924), a psychological drama By the Law (1926) adapted from the short story by Jack London and a biographical drama The Great Consoler (1933) based on O. Henry's life and works. In 1934 and 1935 Kuleshov went to Tajikistan to direct there Dokhunda, a movie based on the novel by Tajik national poet Sadriddin Ayni, but the project was regarded with suspicion by the authorities as possibly exciting Tajik nationalism, and stopped. No footage survives. After directing his last film in 1943, Kuleshov served as an artistic director and an academic rector at VGIK where he worked for the next 25 years. He was a member of the jury at the 27th Venice International Film Festival, as well as a special guest during other international film festivals. Kuleshov was awarded the Order of Lenin shortly before his death. He died in Moscow in 1970. He was buried at the Novodevichy Cemetery. He was survived by his wife Aleksandra Khokhlova (1897–1985) – an actress, film director and educator, granddaughter of Pavel Tretyakov and Sergey Botkin – and Aleksandra's son Sergei from her first marriage.